5 дизайнеров интерьеров рассказывают о рисках, которые могли бы потерпеть неудачу, и о том, как они выжили

Джоанна Зальц: Вот что я хочу знать: каков самый большой риск, на который вы пошли в последнее время, и, честно говоря, оправдался ли он?

Пол Шерилл: В целом, я считаю, что риск и творческий подход не обязательно должны идти рука об руку в процессе проектирования. Это итеративный процесс; вы прогоните его и протестируете. Чем больше вы рискуете, тем больше вам нужно будет больше тестировать, чтобы убедиться, что это не провал.

Хосе Солис Бетанкур: Для нас риск в основном заключается в управлении клиентами. Иногда мы подталкиваем их к тому, чтобы они делали то, к чему они, возможно, не привыкли, - например, библиотеку, столовую и медиа-комнату вместе. Итак, они ожидают, что они пойдут в столовую или в медиа-комнату, но вы их подталкиваете из-за программы и из-за места.

PS: Вы меняете их привычный образ жизни. Может быть, поэтому они обращаются к нам или к любому дизайнеру: им нравится этот новый отель, но в нем нет всех комнат, которые у них были раньше, или, может быть, у них их нет. хотеть все комнаты.

Хосе Солис Бетанкур: Я считаю, что технологии - это великая вещь, которая также сопряжена с большим риском во многих отношениях, потому что все меняется так быстро, и вы хотите выйти за рамки возможного. Мы сделали эту дамскую комнату, где на кране нет ручек - только датчик движения. Клиент спросил: «Что будет, если это не сработает? Будет брызгать! " Итак, вы идете и пробуете это; вы проверяете это.

PS: До того, как испортится эта шелковая блузка!

JSB: да. Но вы находитесь в надежных руках компаний, которые действительно отлично работают. Всегда есть риск - «А что, если?» - но мы сначала его действительно изучаем.

Джо Айрлэнд: В последнее время мы много пытаемся заставить клиента пойти на риск вместе с нами и убедить его в том, что риск того стоит. Знаете, DC обычно известен своим спокойным интерьером - люди не обязательно сходят с ума от цвета и узора, но мы все больше и больше делаем это. Итак, нас наняли потому что мы выходим на эту конечность. С помощью технологий мы можем провести клиента через дом в трехмерном пространстве с гигантскими обоями Christopher Farr в коридоре, и мы можем получить им сказать: «Хорошо, я все еще немного не в себе, но я сделаю это». Мы пытаемся убедить клиентов в том, что отдача того стоит. риск.

Том Фазан: Я думаю, что каждый день мы все сталкиваемся с одним и тем же риском: создавать интерьеры для людей, которые часто вам незнакомы. И у вас есть немного времени, чтобы собрать дизайн - вы в основном продаете им концепцию, о которой, честно говоря, они не узнают, пока не увидят ее. И, честно говоря, мы не знаю, пока не увидим. Я чувствую себя очень уверенно, и я определенно живу здесь уже давно, но у меня бывают ночи вроде: «Что? Неужели это действительно произойдет, как я думаю? "

JS: Мне действительно кажется, что больше всего нужно верить в свою способность рисковать жизнью. Вы должны стоять за ним - и, честно говоря, вам также нужно стоять за ним, если вы его испортите. Вы должны думать: «Хорошо, хорошо, это не сработало, и мне нужно с этим смириться».

TP: Я расскажу вам небольшую историю о том, как рискнуть и о каком-то моменте, подрывающем уверенность. Мы делали фантастический старый дом в Саут-Хэмптоне, на самом деле старый дом, в котором когда-то жила Консуэла Вандербильт, и сады были невероятными. В нем была столовая в центре, окруженная бывшим розарием, и семейным садом с другой стороны. Заказчик все время говорил о саду, поэтому у меня возникла идея сделать столовую из белой гипсовой решетки с потолком из веток и цветов кизила. Я вложил все свое сердце в эту концепцию. Итак, я провожу большую презентацию, и мы идем в столовую... и там тишина. Клиент повернулся ко мне и сказал: «Том, я не понимаю, но если ты действительно так думаешь, давай». Я был так подавлен!

JS: В риске есть что-то такое, что заставляет вас чувствовать себя уязвимым.

JI: Как только клиент начинает что-то расспрашивать, тогда ты начать сомневаться в этом.

TP: Верно! Но я нашел эту семейную компанию по производству гипса, и дедушка вышел на пенсию, когда услышал, чем я хочу заниматься. Однажды я пришел, и он создал 200 штукатурных цветков кизила на разных стадиях раскрытия. Думаю, ему было 89 лет. Он встал на строительные леса, я протянул ему цветы, которые хотел использовать, и мы положили их на свои места. В тот день были только я и эти джентльмены. Это был такой эмоционально приятный опыт, и я многому научился. Клиенты были в восторге. Но это был такой риск, на который мы идем, когда на самом деле не знаем, но хотим исследовать. Я считаю, что это важно, но это просто фантастический пример того, как мы рискуем и заставляем работать. Все могло быть иначе.

JSB: Потолок красивый, потому что он традиционный, но в нем есть свежесть. Это просто невероятно.
Эндрю Лоу: Том коснулся того факта, что все мы действительно здорово придумываем идеи, расширяющие границы, но это не обязательно означает, что мы знаем, как их реализовать. Одна из вещей, которые так полезны почти в каждом проекте, - это то, что вы уходите, узнав что-то от архитектора, строителя или ремесленников, от которых вам требуется выйти и найти. И это подталкивает каждый проект, так что вы переносите его в следующий проект. Я думаю, что если вы этого не сделаете, если мы не будем делать это коллективно, мы рискуем получить однородность - а там так много однородности. Так много всего уже сделано, и это безобидно, и повсюду. Наши клиенты как бы приходят к нам за действительно уникальными интерьерами.

JS: Вы никогда не должны прекращать учиться. Мы никогда не должны прекращать учиться. Я имею в виду, что в тот момент, когда вы думаете, что вы все это узнали, выбросьте полотенце. Тебя нет дома. Вы всегда должны чувствовать себя обязанным получить больше.

TP: Я думаю, что это делают отношения патрон-клиент. Это действительно создает среду, в которой действительно можно совместно исследовать и продвигать новые идеи. У вас уже есть этот встроенный уровень уверенности, вы уже находитесь на той же странице, и я думаю, что это может дать действительно замечательные результаты.

PS: Эндрю говорил что-то, что я считаю действительно важным, - это продавцы, художники, эти новые люди. Мы находим такой риск, потому что мы не обязательно работаем только здесь, в Вашингтоне, мы повсюду вынуждены искать этих новых поставщиков. Что также приятно, так это: «Ух ты, они могут сделать это, и сделать это даже лучше, чем мы ожидали», и это сотрудничество с этими артистами и людьми. Мы нашли в Палм-Бич кого-то удивительного, которым мы пользуемся регулярно. Несмотря на то, что этот человек не является нашим местным жителем, мы используем его продукт и отправляем его.

Я думаю, в этом вся суть: относиться к неизвестным с осторожностью, но рисковать и управлять им. Затем вы можете положить его в свой набор хитростей.

AL: Десять лет назад вы могли бы сказать клиенту: «Какие журналы о приютах вы смотрите? Я хотел бы увидеть некоторые образы того, что вам понравилось ». Теперь изображения, которые они видят в Instagram, являются международными, и я думаю, что это интересно. Даже наши ресурсы сейчас настолько интернациональны: льняное полотно идет отсюда, штукатурка идет из Италии. Я думаю, что отчасти это связано с проблемой поиска ресурсов в Соединенных Штатах, чтобы также провести некоторые из этих сделок, и перенести их на следующий проект.

Аманда Нисбет: Что ж, почти все сказано, но я согласен. Одна из моих любимых вещей в том, что я делаю, - это поиск новых материалов. Нет работы, если я не использую то, чем никогда раньше не пользовался. Для комнаты Кипс-Бэй я хотел сделать этот стол из смолы с плавающими золотыми пятнышками, но я хотел, чтобы вы могли заглянуть внутрь и увидеть плавающие золотые пятнышки. Что ж, это стало огромным усилием, и по множеству причин нам пришлось накладывать слои на спецификации, а также тонкие тонкие слои с плавающими золотыми спецификациями. Скажу лишь, что речь идет о столе на 8000 фунтов стерлингов. Теперь он принадлежит мне. Это прекрасный коктейльный столик в моей гостиной, но грузчики всегда такие: «Мы так любим этот стол», а я отвечаю: «Спасибо, не могли бы вы просто перенести его туда?»

Я ищу сейчас. У меня есть сетка из Парижа, которой я никогда не пользовался. Подрядчик говорит: «Мы никогда не видели ничего подобного». А я говорю: «Что ж, постарайся». Для меня самое интересное - посмотреть, как это будет работать. Будет ли работать так, как я задумал? Или все получится ужасно? Я сделал эту комнату Кипс-Бэй, которую никто больше не хотел, потому что в ней были эти мерзкие обои старой леди, и у меня был последний выбор. Поэтому я решил создать этот узор и обои, и я сделал его современным будуаром для женщины. И я был очень дерзким и получил много сексуальных провокационных снимков. Я поставил Мэрилин Минтер, которая довольно вызывающа с широко открытым ртом. Так что Веранда решила опубликовать ее, что было так приятно, но когда она была опубликована, Мэрилин Минтер стерлась.

JS: Эндрю, есть ли у вас пример такого же большого риска, который, как вы не были уверен, окупится?

AL: Я имею в виду, что есть определенно много ночей, когда я просыпаюсь в 2 часа ночи из-за чего-то обеспокоенного. Решения, которые часто заставляют меня больше всего нервничать, - это те, которые связаны с чувством постоянства, вещи, которые действительно трудно понять или полностью знать масштаб, например, внешняя отделка дома. Знаешь, если мы делаем кожу на стенах, я всегда немного нервничаю по поводу того, как она получится или будет соединена по кусочкам. Кроме того, теперь все вроде как на столе из-за технологий. Клиенты могут приходить к нам, и на самом деле ничего нельзя сделать.

Поэтому очень часто есть риск сказать: «Хорошо, давайте сделаем этот узор, давайте сделаем это на драпировке, все стены, давай сделаем это со всем в комнате ". И вы знаете, вы можете пробежать 80, 90 ярдов ткань. Но в этом есть риск. Как это получится? Так что большая часть нашей работы выполняется на заказ. Так что даже вплоть до мелочей отделки, или, знаете ли, изготовления нестандартных настенных покрытий. Во всем этом есть риск, и вы не всегда точно знаете, как будет преобразовываться масштаб или искусство, но именно эта настройка делает проекты такими особенными.

TP: Знаете, что интересного в риске? Я привнес в несколько презентаций трехмерную визуализацию, и клиенты смотрят на нее так, как будто это уже решенный вопрос, и не особо на это реагируют. Но та же самая презентация, с набросками и образцами взамен, взволновала их духом и направлением, и они сказали: «Отлично!»

Есть риск показать слишком много того, чем вы занимаетесь, и не дать себе времени, чтобы по-настоящему реализовать свои идеи в течение целого года или двух, необходимых для реализации проекта. Все говорят: «Нам это нужно сейчас. Мы хотим, чтобы дом построили за год ». Итак, вы как бы идете по этому быстрому пути. Что интересно в моем новом поколении клиентов, которым за 30, так это то, что они говорят: «Отправьте мне электронное письмо! Просто покажи мне картинку! Получите все, что хотите! Как быстро я его получу? » Так что попытка нести ответственность за свои вложения и процесс, например: «Давай, давай поговорим, давай взрастим этот дом», - это серьезное обязательство.

JS: Да, во времена Amazon Prime ничего не нужно ждать. И я слышал, как дизайнеры говорят, что их клиенты иногда настолько нетерпеливы, что начинают покупать вещи сами. Они просто такие: «Ну, я не хочу ждать, чтобы увидеть, я выбрал эту штуку». Откровенно говоря, они прыгают в ваш бассейн. Это кажется безумием.

AL: Очень часто, когда мы делаем презентацию, финальная итерация бывает другой. И это может быть не так заметно для клиента, но, хотя мы как бы заставили их подписаться на одну вещь, она проходит несколько итераций в наших умах, прежде чем выходит окончательный проект. Мне действительно нравится момент: «Вот как это будет. Это мебель, ткань, эскиз ». Но я думаю, что оставить эту двусмысленность очень важно. Это то, что вы не можете сделать при рендеринге.

JS: Это как увидеть одежду на модели, понимаете, о чем я? Вам все равно придется примерить его, потому что ваш опыт отличается от опыта всех остальных.

JI: Отделка, ткани, особенно коврики... Вы не можете передать, как будет выглядеть коврик, на рендере. Период. Вам просто нужно донести эти вещи до клиентов. Моя проблема, возможно, в том, что я слишком много говорю вначале. Я так воодушевлен проектом, что, кажется, кладу ногу себе в рот, потому что я что-то говорю, а они такие: «Да! Давай сделаем это!" Я говорю: «Я не думал об этом достаточно долго, почему я это говорю ?!» Но в большинстве случаев он оказывается превосходным.

PS: Один из рисков, на который мы идем прямо сейчас, - это то, что мы работаем над двумя проектами. Один таунхаус в Нью-Йорке, а другой - квартира здесь, и мы никогда не встречали клиента - мы никогда не писали ему по электронной почте. Есть посредник! Мы полагаемся на третье лицо, которое сделает им все презентации. Это вроде как приятно, но не все получают одобрение. Будьте на связи!

JS: Кто прямо сейчас берет - и вдохновляет ты пойти на большой риск?

JI: Надеюсь, это не клише, но когда я был на Венецианской биеннале в 2017 году, Дэмиен Херст сделал эту выставку под названием «Сокровища на месте крушения невероятного» - это полномасштабные археологические раскопки вымышленного корабль. Чем больше вы в это погружались, тем больше вы в это погружались. Для меня это был огромный риск. Это была масштабная одиночная установка, у него было много денег, чтобы вложить в нее деньги, но все же это могло обернуться полным провалом.

JS: Я думаю, что вы также затрагиваете важность открываться для подобных вещей, потому что это заставляет вас думать по-другому. Это в некотором роде ломает вам мозг.

JI: Это было невероятно. Это было нереально.

АН: Это немного старовато и банально, и я даже не знаю, кто сейчас дизайнер Gucci, но когда Gucci впервые выступил с такой уличной модой, смешанной с богема сначала я подумал, что это самая уродливая вещь, которую я когда-либо видел. Теперь я одержим. Я думаю, это стало своего рода духом времени для моды и, возможно, даже для интерьеров. И я заметил, что другие модельеры сейчас пытаются скопировать это. Как и у Louis Vuitton, не все так хорошо. Но этот парень из Gucci меня очень вдохновляет. И это продается! Не могу поверить, что это продает.

JS: Что ж, по вашему мнению, они подталкивают людей туда, куда они и не думали идти, а затем внезапно создают культовый момент.

АН: А чертовы кроссовки? Я сопротивлялся этому так долго. Теперь мои дети говорят: «Мама, ты просто не можешь этого сделать. Меня не волнует, если это туфли от Prada, ты просто не сможешь этого сделать ».

TP: Я думаю, что эти захватывающие вещи, о которых мы говорим, вдохновляют. Как творческий человек, вы должны выйти из офиса и посмотреть. Но что меня действительно впечатляет, так это количество дизайнеров прошлого и настоящего, которые изменили свой голос. Они вроде как выше тенденций. И я люблю тенденции - они прекрасны, они продают ваши журналы, они важны. Но люди, которые имеют долголетие, которые развиваются в рамках своего словарного запаса. Вы видите эту постоянную приверженность собственному развитию, и я думаю, что это своего рода планка для всех нас и того, что мы называем нашей культурой дизайна.

Потому что нет одного голоса, но если вы один голос и пытаетесь быть каждым голосом, вы разбавляете себя. Так что я думаю, что есть несколько героев. Они могут быть небольшими, они могут быть маленькими архитекторами или дизайнерами, но вы видите всю жизнь, когда они толкали этот личный камень в гору.

JS: Это как если бы мой друг из СМИ говорил: «Если ты собираешься работать и ни капли не напуган, значит, ты не делаешь. это правильно. " Когда вы начинаете чувствовать себя комфортно, пора что-то менять - вам нужно это трение, чтобы продолжать двигаться вперед.

AL: Немного времени, когда вы чувствуете себя комфортно, - это хорошо. Буквально сегодня утром я разговаривал с клиентом об Илоне Маске, о ком-то, кто прямо сейчас там, настоящий провидец и действительно стремится вперед. Я думаю, что он такой изобретательный и умен, поэтому я думаю, что он действительно герой в этой сфере. Я думаю, что он подталкивает людей вперед или подталкивает, знаете, это почти как промышленная революция. Какое-то время мы даже совершали космические путешествия по этой стране, и это очень интересно. И со всем этим, особенно с высокоскоростными поездами и тому подобным, я думаю, что в этих вещах будет совершенно другой элемент дизайна. Но это действительно повлияет на то, как люди будут жить в долгосрочной перспективе.

PS: Опираясь на это с политической точки зрения, я считаю, что нам нужно обдумывать масштабные идеи, которые могут даже затрагивать наши отрасли. Если мы хотим признать глобальное изменение климата, то, я думаю, нам нужно привнести много нового в то, как мы живем и как мы учим людей жить. Мы находимся в месте, где мы можем привить или предложить идеи тех ценностей, которые нам нужно будет применить раньше, чем позже.

JS: Я люблю это. Это похоже на то, где риск встречается с необходимостью.

PS: Мы должны думать о клиентах, которые занимаются своим делом, зарабатывают деньги и занимаются собственными проектами, но они приходят к нам и сказать: «О, теперь я построю дом». Они не думают о тех вещах, о которых мы можем позволить себе роскошь думать о тебе. Теперь, возможно, мы сможем применить идеи, о которых мы думаем сейчас, только к проектам, реализация которых осуществляется через пять лет, но я действительно думаю, что мы должны взять на себя определенную ответственность. Мы можем позволить себе роскошь предложить: «Ну, было бы неплохо иметь в доме место для компоста». Как сделать это элегантно? Если кинуть его в рисунки, возможно, он появится.

JSB: Я думаю, что гостиничный бизнес для меня просто подвергается значительному риску. Когда я путешествую, отель - это самая важная часть, и, поскольку мы ехали в Китай, я был очень впечатлен отелями. Они были такими возмутительными. Почти так же, как если бы вы могли оставаться в отеле все время - разные рестораны на территории, потрясающие бары и потрясающие впечатления. Спа! Я думаю, что тренажерный зал в Пекине привлекает мое внимание, потому что это действительно был опыт.

Многие клиенты, вероятно, приходят к вам, когда они находятся в середине проекта, они отправляются в поездку и говорят: «Мне нужно это». В этих вещах, которые могут быть применены к жилью, есть много рисков, и невероятные технологии с точки зрения освещения, музыки, звуков, запах. Как это чувство, когда вы входите и испытываете отчетливое ощущение, когда заходите в отель Baccarat. Что это? Мы и раньше видели темную комнату, но дело в чувстве аромата и текстуры. Я думаю, это так вдохновляет.

Следуйте за House Beautiful на Instagram.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.