Apartmán Alexandra Dohertyho na Manhattane

Douglas Brenner: Váš tok sýtych, náladových farieb z miestnosti do miestnosti mi pripomína obrazy, ktoré Whistler nazýval nocturnes alebo harmónie. Je to prehnané?

Alexander Doherty: Je zábavné, že to hovoríte, pretože tento byt je skutočne o farbách a náladách, ktoré môže vytvárať. Keď som to prvýkrát uvidel, povedal som: „Mali by sme tu urobiť farebný príbeh.“ A mojou inšpiráciou boli predovšetkým farby stien v zrekonštruovaných galériách z 19. storočia v Metropolitnom múzeu umenia. Úspech obnovy pre mňa spočíva v nádherných farbách.

Čo bolo na nich také inšpiratívne?

Na začiatku sa mi páči to, čo sa nazýva „špinavé“ farby. Nemám rád čisté farby. Steny boli namaľované v tejto neobvyklej kombinácii zablatených červených, šedých a modrých odtieňov. V tom svete mali obrazy s paletami veľmi veľa, veľa kalných... to neznie veľmi pekne, „kalne“.

Hmla?

Áno, jednoznačne. To je veľmi dobré slovo, „hmla“. A preto sa odkaz na Whistlera úplne neodchyľuje od pravdy - aj keď sme nehovorili: „To je paletu, pre ktorú ideme. ' Jednoducho som prešiel majiteľov domov galériami a povedal som: „Pozrite sa, čo tieto farby robia pre umenie.“ Skočili na to hneď. Nikdy nešlo o to, že by „ten byt nemal byť iba neutrálnou, taupey-typovou vecou?“ Zavolal som teda Metovi a povedal som: „Môžete mi povedať, aké farby ste použili?“ - mysliac si, že mi bude povedané, že sú to všetko komplikované vlastné zmesi, ktoré by ste nikdy nedokázali opakovať. Ale nebolo tomu tak. Boli to farby Farrow & Ball.

A potom ste sa pustili do maľovania.

Obyvateľov zdesilo, že maľujeme drevo, ktoré bolo bezchybne zrekonštruované - je to budova z roku 1911. Ale bol to dub. Myslím tým, že dub nie je ušľachtilé drevo, a dokonca to nebol ani atraktívny dub. Jedna z vecí, ktoré si ľudia mylne myslia, je, že čokoľvek originálne musí byť úžasné. Čo nie je. V roku 1911 bolo vyrobených toľko hrozných vecí, koľko bolo v roku 2011.

Biela je už dlho predvolenou farbou drevených obkladov. Prečo nie tu?

Nikdy nerobím biele orezanie - mám rád menší kontrast. Vyberiem veľmi, veľmi blízke farby pre drevo a steny, pričom základná doska bude mierne tmavšia a obrazová lišta o niečo svetlejšia. Niekedy pre každú z nich jednoducho upravím povrchovú úpravu - dado vo vaječnej škrupine, steny matné - takže je to rovnaká farba s dostatočným posunom na vymedzenie každej časti.

A pre steny obývačky a jedálne ste si vybrali veľmi, veľmi blízke šedé.

V skutočnosti sú namaľované rovnakou farbou, Pavilion Grey. Svetlo je v každej miestnosti dostatočne odlišné, takže ich možno čítať ako rôzne odtiene. Funguje tu jemná farebnosť a harmónia. Vaše oko kĺže, na rozdiel od stop-štart, stop-štart. Myslím si, že je to dôležité, pretože na vás vplýva prostredie, v ktorom sa nachádzate. Neexistujú dva spôsoby. A títo dvaja ľudia, ktorí sú obaja na dôchodku, chceli byť v prostredí, ktoré bolo upokojujúce a upokojujúce a pripomínalo zen, bez toho, aby ho obmedzili na minimalistický list vo váze na betónovom stojane. Čo bola výzva, pretože stále chceli mať všetky svoje veci okolo seba. Tento byt je takmer o 1 000 štvorcových stôp menší ako miesto, kde bývali. A to miesto bolo zaseknuté v žiabroch s čínskou exportnou keramikou, moderným nábytkom v polovici storočia, americkými abstraktnými obrazmi a klavírom. Mojou úlohou bolo upraviť, urobiť z lode súdržný a príjemný na pohľad.

Takže ste pracovali s tým, čo mali?

Áno áno. Čo som pre nich urobil, bolo prehodnotiť ich veci a prijať nový prístup v zásade ku všetkému, čo už mali. Najneutrálnejšia paleta je teda určite vo verejných priestoroch a potom, keď sa dostanete do súkromnej časti, príde skutočná farba.

Niektorí dekoratéri vecne nahradia všetko.

Prečo? Teda, to je otázka. Prečo? Nie, my Briti meníme všetko na niečo iné - zo závesov sa stáva čalúnenie, z čalúnenia vankúše... jednoducho to pokračuje ďalej a ďalej. To je to, čo sa tu stalo. Pohovky som nechal preformovať a na mieru, nechal som si prerobiť obrázky. Modrá podložka na obraze v jedálni mala škvrnu od vody, a tak som ju len premaľoval. Ďalšia vec, ktorú som urobil, bolo kúpiť biele tienidlá na žiarovky a namaľovať ich.

Zvlášť prominentné úlohy tu preberajú tienidlá.

Zistil som, že ľudia vždy používajú tienidlá, ktoré nie sú dostatočne veľké. Dokonca aj špecialisti na žiarovky vám poskytnú podľa mňa odtieň, ktorý je na základňu príliš malý. Mierka je veľmi dôležitá a ja sa radšej mýlim na strane väčších než menších.

Červená nie je prvá farba, ktorá vám v spálni napadne, však?

Nie, nie je. Vybrali sme farby pre celý byt okrem tejto miestnosti a manželka povedala manželovi: „Akú farbu spálne by si chcel? ' A on povedal: "No, tá červená sa nám v Met páčila, nie?" A to sme my urobil. Prečo nie?

Tento obsah je vytvorený a udržiavaný treťou stranou a importovaný na túto stránku, aby pomohol používateľom poskytnúť ich e -mailové adresy. Viac informácií o tomto a podobnom obsahu nájdete na piano.io.