Intervju z Davidom Rockwellom

Monolog v enem dejanju

Postavitev: Notranjost stanovanja v skladišču iz rdeče opeke iz leta 1906 na zahodnem robu Manhattna. David Rockwell stopi v dnevno sobo in se usede v starinski stol. Nosi črne kavbojke, črno majico in črne čevlje s kraljevsko modrimi nogavicami. Prekriži noge, mimogrede zatakne očala v vrat srajce in začne govoriti.

Moje zanimanje za oblikovanje se je začelo z gledališčem. Moja mama, ki je bila plesalka vodvilja pred mojim rojstvom, je na Jersey Shoreju ustanovila skupnostno gledališče. To je bilo po mojem mnenju veličastno - ideja, da bi ljudje lahko prišli v nedokončan prostor, kot smo to storili mi, in ustvarili čarovnijo.

Preden sem začel oblikovati to stanovanje, sem se spomnil enega od svojih univerzitetnih projektov. Oblikovati smo morali mestno hišo, jaz pa sem si izmislil preteklost, ker se mi preprosto ni zdelo smiselno, da ne vem, komu je mestna hiša namenjena. Nisem se počutil sposobnega oblikovati prostora na zraku. To je bil zame res gledališki čudež - oblikovanje in pripovedovanje sta se združila. Vedno sem rad gledal v zgradbe v New Yorku in videl vsa okna ter si predstavljal vse različne zgodbe, ki se dogajajo v vsaki.

Zgodba, ki smo jo tukaj izumili, govori o mladem paru. On je Američan, ona Nizozemka in sta živela v Amsterdamu. Prišel je kot medijski direktor novega muzeja v centru Whitney. Pravkar se je začela ukvarjati kot modna oblikovalka. Njena posebnost je denim.

Domneva se, da so izbrali to stanovanje, ker so zelo ležerni glede načina zabave. Dnevna soba in kuhinja sta odprta drug za drugega. Na otoku strežejo hrano. Zvitek se lahko premika. Majhne mizice lahko postanejo predjed, pladenj miza za dva, če hočeta intimno večerjo.

[Rockwell se ustavi, odmakne si lase s čela, pobrska z očmi po dnevni sobi.]

Študentje arhitekture so izvajali odlično staro vajo Bauhaus. Dobili so predmet in morali so napisati zgodovino tega predmeta. Vsak predmet v tej sobi pripoveduje svojo zgodbo.

Začeli smo z velikimi kretnjami. Najprej je prišla preproga Oushak. Zdelo se je, da je v skladu s tem, kar bi si par želel - ima občutek za zgodovino, a se počuti sveže in moderno. Veliko stvari, kot so blazine, bi prinesli s seboj. Zgodba mora imeti plasti, zato je to zelo slojevit dizajn. Če pozorno pogledate sobo, je precej sestavljena, čeprav nismo poskušali ničesar ujemati. To je ena izmed stvari, ki se mi zdijo najbolj nenaravne, ideja, da se temu ujemam, temu.

Stanovanja niso narejena naenkrat. Poskušali smo narediti občutek, kot da se je to zgodilo v določenem časovnem obdobju, pri čemer smo lahko dostopne stvari mešali z nekaterimi izrednimi najdbami. Poznam gledališkega režiserja, ki pravi: 'Ne daj klobuka na klobuk.' V tem duhu na kavč chesterfield nismo položili usnja. Pokrili smo ga v oranžnem moherju v slogu petdesetih let. Res se počuti kot najbolj ekscentrična, popolna stvar.

Ne zanima me samovoljna pravilna in napačna zasnova. Včasih sem imel sodelavca, ki mi je nekoč rekel: 'To ni dober stol.' Rekel sem: 'Res? Imate celoten seznam, kaj je dobrega? Daj mi ga in poslal ga bom. '

[Rockwell pogleda preprogo, nato zofe.]

Vzorec v sobi deluje v plasteh. Na tleh je vzorec, potem je nevtralni oblazinjeni trak, potem je na blazinah še en vzorec. Torej je vedno vzorec, ne vzorec. Vzorec. Ne vzorec. Razlog, zakaj stoli delujejo proti preprogi: ne vzorec, vzorec. Če bi vzel to blazino in jo položil na preprogo, bi bila preveč konkurenčna.

Vzorec lahko poudari, kam želite videti ljudi. Navpični vzorec zaves vas opozori na višino prostora. Zavesa leži v arhitekturi. Sovražim palice, ki visijo v vesolju. Počuti se preveč okrašeno.

[Vstane, hodi po hodniku, obdanem s slikami, in vstopi v spalnico.]

Ena od stvari, ki mi je pri tem ozadju všeč, je, da ima nekakšno globino. Ne morete natančno povedati, kje se stena začne in konča. V majhno sobo je to zanimiv način, saj naredi prostor večji. In ima bogastvo, ki ga je težko dobiti. Nihče ne bi samodejno rekel, da vzglavje spada v ozadje. To je vzorec na vzorec, kar je vedno tvegano. Pri tem mi je všeč, da se počutim, kot da ozadje ni v fokusu, nato pa je vzglavje v fokusu - meglen vzorec, oster vzorec - nekako kot fotoaparat. In potem se zdi, da ta podoba - mislili smo, da je to ona kot mlado dekle - lebdi. Celotna soba ima film-noir občutek, s temnimi ozadji z mehkim ostrenjem in samo s temi toplimi bazeni svetlobe ob svetilkah.

[Nežno teče z roko po papirju, ko gre iz sobe in se vrne po hodniku do njenega ateljeja.]

Ta soba je v kategoriji skrivnosti, ker je tako slojevita. Njeni interesi so številni. Poglejte ta funky stol v originalni tkanini. To je kot stari prijatelj. Naša zgodba je, da je splela kos jeansa, ki je oblečen na hrbet. Pisalna miza in pisarniški stol sta prišla iz stare tovarne, seveda pa v popolnih barvah.

[S hrbtno stranjo roke se dotakne rumenega emajliranega kovinskega pravokotnika, ki visi na steni.]

To je stari maloprodajni znak. Uporablja jo kot oglasno desko z magneti. Celotna stena pod njim je prekrita s pluto, zato vse skupaj postane ta velika ideja. Stojalo za kljuke v slogu Shaker bi lahko držalo kose preje. Tu šiva in tka.

[Dotakne se denim na stolu in nato odide v medijsko sobo.]

Ker je to njihova projekcijska soba, smo želeli, da je temno - jajčevinske zavese in preproga z globokimi, bogatimi slivami. Oblikoval sem stensko oblogo, ki je mehka kot odeja in prekrita s prejo. Tkanine so njena ljubezen, mediji so njegovi in ​​tu združujemo njihove interese. Ta konzola iz naravnega lesa je videti kot nekaj, kar bi Nakashima morda naredila, vendar jo je izdelal oblikovalski kolektiv v Brooklynu. Čutili smo, da bo ta par podpiral mlade umetnike.

[Preseli se v dnevno sobo, tam, kjer je začel.]

Prva gledališka produkcija, na kateri sem delal, je bila Križanec krvi, igra Sherlock Holmes z Glennom Closeom. Na koncu prvega dejanja je na tla zasijal le en žarek svetlobe. Zavedal sem se, da je pripomoček za pripovedovanje zgodb. Za veliki finale bi morali biti ponoči tukaj. Svetlost sten se zmanjšuje in intenzivnost barv pride naprej. Luč prihaja iz svetilk, osrednji del tega norega lestenca. Pri oblikovanju gre za izražanje sebe. Sprejmite lastne posebnosti, po katerih ste navdušeni. Ne bojte se tvegati. Pri oblikovanju najmanj zanimiva stvar je splošen dober okus. Naj bo vaš dom res ti. Če se tako počutiš, boš tam bolj ustvarjalen.

Notranje oblikovanje avtor: Rockwell Group. Ustanovitelj in izvršni direktor: David Rockwell. Vodja studia: Tim Pfeiffer. Igrajo: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar in Sue Stein. Izvršna direktorica: Alana Frumkes. Producentka: Sabine Rothman. Asistentka pri produkciji: Lora Yoon.

Posebna zahvala: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, gospod Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, konec zgodovine, William Yeoward in Wyeth.

To vsebino ustvari in vzdržuje tretja oseba ter uvozi na to stran, da uporabnikom pomaga pri zagotavljanju svojih e -poštnih naslovov. Več informacij o tej in podobni vsebini boste morda našli na spletnem mestu piano.io.