Italijansko oblikovanje sredi stoletja: kako ga prepoznati in zakaj je edinstveno

Torej mislite, da veste moderno oblikovanje sredi stoletja? Morda poznate težke udarce, kot so Le Corbusier, Charles in Ray Eames, Eero Saarinen, Hans Wegner in Arne Jacobsen, kako dobro pa poznate Gia Pontija, Achilleja Castiglionija, Carla Scarpo in Carla Mollino?

Čeprav ti italijanski oblikovalci sredi stoletja morda ne bodo prepoznali imena kot nekateri njihovi skandinavski in ameriški kolegi v množici na trgu, so bili sestavni del razvoja sodobne estetike v Evropi in obstaja stabilen trg za njihovo pohištvo, ki še naprej raste danes. Molteni & C predstavlja film Gia Pontija iz leta 1957 Okrogli stol spet v proizvodnjo, potem ko je bil eden od izvirnikov lani pri Phillipsu na dražbi za 80.000 dolarjev. Preverite 1stdibs in našli boste komplet treh Pontijeve prve izdaje 1957 Stoli Superleggera trenutno na voljo za 9.000 $.

Leta 1962 Arco svetilka

brata Pier Giacomo in Achille Castiglione za Flos je bila neskončno kopirana, a nikoli izboljšana. Flos ga trenutno prodaja za 3.295 dolarjev. A Christiejeva dražba stekla Carla Scarpe prinesla cene v desetinah tisoč dolarjev. Lani je bila jedilna miza Carlo Mollino na dražbi v Sotheby'su prodanih za rekordnih 6,2 milijona dolarjev.

Tako kot njihovi mednarodni kolegi so tudi ti italijanski oblikovalci cenili poroko oblike in funkcije, vendar obstaja nekaj ključnih razlik, ki ločujejo italijansko oblikovanje sredi stoletja. "Vse to prihaja iz skupine moških in žensk višjih razredov," je dejal umetnostni zgodovinar Brian Kish, eden najpomembnejših strokovnjakov 20.^th stoletja italijansko oblikovanje, pripoveduje Hiša Lepa. "Ti tako imenovani gospodje-in gospodje-arhitekti so imeli odlično izobrazbo, običajno klasike in znanje zgodovine in imeli so odlične knjižnice podedovano od generacij družine. " Po Kishovem mnenju je bil ta vzorec anahron in ni ustrezal pripovedi mnogih modernističnih oblikovalcev čas.

Medtem ko je bil v Združenih državah modernizem povezan s širitvijo primestja in potrebo po demokratizaciji dobrega oblikovanje za srednji razred, v Italiji so dobro oblikovanje na splošno izdelovali višji razred in zanj. Čeprav so prihod novih materialov, kot so plastika, pena in steklena vlakna, revolucionirali proizvodni proces, so italijanski oblikovalci še vedno cenili obrt nad industrializacijo. In tudi ko so delali z novimi materiali ali načini inženiringa, so cenili bolj tradicionalne materiale, kot so keramika, steklo, les in marmor.

"To jemljejo zelo resno - to je del nacionalne identitete," je dejal Kish. »Ukvarjate se tudi s kulturo tisočletij - več kot dvema tisočletjema kulture. In zato ga izkoriščajo gospodje iz višjega razreda, ki svoje delo jemljejo resno. "

Vzemimo za primer Gia Pontija. Po Kishu je Ponti številka, ki je Italijo katapultirala v 20^th stoletju in je bil precej renesančni človek. Izobražen arhitekt, ki je gradil zasebne hiše, cerkve in nebotičnike, je tudi oblikoval keramika za Richarda Ginorija, izdeloval pohištvo za svoje projekte, ustanovil in urejal revijo Domus ter poučeval na Politecnico di Milano, najprestižnejši italijanski univerzi za arhitekturo, oblikovanje in inženiring. Sodeloval je in zagovarjal arhitekte, oblikovalce in umetnike, kot so Piero Fornasetti, Achille Castiglioni, Lucio Fontana in Ettore Sottsass. Svoje občinstvo italijanskih bralcev je predstavil mednarodnim oblikovalskim zvezdnikom, kot so Le Corbusier, Ludwig Mies Van Der Rohe, Jean-Michel Frank in Marcel Breuer. Bil je neverjetno ploden, oblikoval je domove povsod od Caracasa do Teherana.

Poglejte Pontijevo vilo Planchart v Caracasu in Hotel Parco dei Principi v Sorrentu in videli boste veliko elementov simbol srednjega stoletja: elegantne linije, preproste geometrije, postavitve odprtega načrta in zamegljenost notranjega in zunanjega prostora. Toda nekaj o njegovi uporabi barve se zdi edinstveno italijansko. Strogo modro -bela barvna shema hotela Parco dei Principi odraža številne odtenke modre, ki jih vidimo tik pred hotelom v Sredozemskem morju. Sončno rumena, gozdno zelena in topla rjava rjava vila Planchart spominja na italijansko podeželje. Za Pontija in njegove italijanske sodobnike je bila ključna barva.

"Torej pride do ponovnega zagona - zakaj?" Kish razmišlja. "Ker mislim, da je zelo prepričljivo, veselo, zelo enostavno, nima le površnosti in muhavosti, ampak je tudi zelo integralno, je tudi vezano na material in obrt. Mogoče iščemo tudi to. "

Kish pravi, da se Italija ponaša z največ študenti arhitekture na prebivalca v kateri koli državi na svetu, mladi oblikovalci pa še vedno iščejo navdih pri mojstrih srednjega veka. Ko boste naslednjič gledali 20^th stoletja za navdih bi lahko bila na vrsti italijanska turneja.

---

Sledite House Beautiful naprej Instagram.

To vsebino ustvari in vzdržuje tretja oseba ter uvozi na to stran, da uporabnikom pomaga pri zagotavljanju svojih e -poštnih naslovov. Več informacij o tej in podobni vsebini boste morda našli na spletnem mestu piano.io.