Muzej Isabelle Stewart Gardner ima fascinantno zgodovino

Ta zgodba vsebuje nekaj spojlerjev za Netflix To je rop: največji umetniški rop na svetu.

Zavzeti gledalci televizije (in ljubitelji umetnostne zgodovine) vedo, da je v mestu nova dokumentarna serija o resničnem kriminalu. Netflixove To je rop: največji umetniški rop na svetu, ki je na platformi za pretakanje predstavljena 7. aprila, gre za največji svetovni umetniški rop. Leta 1990 sta dva tata, oblečena kot policista, vdrla v Boston Muzej Isabelle Stewart Gardner, zaslužil za milijone dolarjev vredne umetnosti, vključno z edino znano Rembrandtovo morsko pokrajino in eno od nekaj deset Vermeerjevih slik na svetu. Dela še danes manjkajo, z zelo malo sledi o tem, kdo je to naredil in kje bi lahko bila umetnost.

Čeprav je rop nedvomno najpomembnejši trenutek v muzeju, vsaj za sodobno občinstvo, menimo, da obstaja večja zgodba naj povem: tisto živahne, enigmatične Isabelle Stewart Gardner, ki je motila bostonsko visoko družbo in zbirateljico umetnosti izreden.

Isabella, rojena leta 1840 v premožni družini, je odraščala v New Yorku, preden je obiskovala šolo v Parizu. Ko se je vrnila na državo, se je poročila z Johnom Lowellom "Jackom" Gardnerjem, ki jo je odpeljal v rodni Boston. "Mislim, da je imela ob prvem prihodu v Boston težko obdobje, ker je bilo družabno vzdušje nekoliko hladnejše, kot je bilo vajeno," pravi Patricia Vigderman, avtorica Palača spomina Isabelle Stewart Gardner.

Tako se je Isabella kot samozavestna mlada ženska zabavala. Za razliko od večine ustreznih žensk v Bostonu jo je vlekel šport, saj je v svojem domu gostila zasebne boksarske tekme in navijala za svojega ljubljenega Red Soxa. (Naslove v tabloidih je objavila, ko je nosila regalije Red Sox na koncertu Bostonskega simfoničnega orkestra.) Nekoč je leva hodila po mestu na povodcu, samo zato. Rada je hodila na kabaretske predstave, kar jo je morda navdihnilo, da si je nadela riskantno oblačilo.

Isabella, ki je pogosto modno napredovala v Parizu, je imela cele garderobe, ki jih je izdelal couturier Charles Frederick Worth, ki je v svojih oblekah uporabljal nizek izrez in ozek pas - to ne bi bilo nekaj primernega Bostonca obraba. Toda Isabella se ni zmenila za bostonske trende: »Nekoč je bila na zabavi in ​​pride po stopnicah, in gospod jo pogleda v tej precej razkrito obleki in reče: "No, kdo te je slekel?" In ona reče: "Vredno, ali ni to naredil dobro?" pripoveduje Vigderman. "Bila je popolnoma nesramna."

Njena drzna garderoba je bila celo upodobljena v slikah-Isabella je sedela (ali bolje rečeno stala) za Johna Singerja Sargenta, oblečena v črno obleko, ki je razkrila precej kože ženske iz 19. stoletja. "Jack, ki je v mnogih pogledih neverjetno podpiral svojo ženo in vse, kar je hotela narediti, portreta res ni maral," se smeje Diana Greenwald, kustosinja v muzeju Isabella Stewart Gardner in soavtorica prihajajoče knjige o istoimenski ustanovi ustanovitelj.

Kljub vsej svoji družbeni neortodoksnosti je bila Isabella tudi intelektualka, ki je tekoče govorila tako v francoščini kot v italijanščini in je tekla v znanstvenih družabnih krogih, ki so Danteja brali za svoj knjižni klub. In seveda je bila navdušen zbiratelj umetnosti.

Gradnja muzeja pa sprva ni bil eden izmed Isabelinih glavnih ciljev. Ideja ima korenine v tragediji: Isabella in Jack sta imela sina Jackieja, ki je umrl, ko je bil star dve leti - uničujoč udarec za par, zlasti pa Isabello, ki je padla v depresijo. "V tistem času je bilo za depresijo predpisano potovanje po Evropi," pravi Vigderman. "Isabella je bila tako šibka, da so jo morali nositi na čoln na žimnici. Toda šest mesecev kasneje se je vrnila s strastjo do umetnosti, ki je postala središče njenega življenja. "

Med letoma 1867 in 1890 sta Isabella in Jack potovala po svetu, od Severne Evrope do jugovzhodne Azije in zbirala ne le slike in risbe, vendar vse vrste vizualnih elementov, od arhitekturnih podrobnosti, kot so okenske police in ploščice, do izdelanih izdelkov, kot so čipke. (Isabella je skupaj s svojo dobro prijateljico Mary Berenson uživala ob okrasih ameriških carinikov pri uvozu zbranih del iz tujine, pravi Vigderman.)

"Ljudje se ne zavedajo vedno, da muzej ni neumnost mlade osebe, ki zbira drobtinice," pravi Greenwald. "To je v resnici plod ženske, ki je živela zelo polno življenje, ki je videla vrsto izkušenj, krajev in ljudi ter vse to pripomore k oblikovanju muzeja."

Par je sprva razstavil svojo hišo, a kmalu sta potrebovala več prostora - in tako se je rodil muzej Isabella Stewart Gardner. »Isabella je bila pravzaprav za ustvarjanje muzeja v svojem domu Back Bay, v katerem so živeli, toda Jack je bil za izgradnjo namensko zgrajenega kraja na Fenwayu, kjer takrat ni bilo ničesar, «pravi Greenwald.

Med načrtovanjem je Jack nepričakovano umrl leta 1898. "V nekaj mesecih po Jackovi smrti Isabella kupi zemljišče, ki bi ga želel zgraditi," pravi Greenwald. "Mislim, da ti to pove nekaj o njeni iskrenosti."

Ko je prišlo do razvoja muzeja, se je Isabella vrgla v proces, vključno z gradnjo. Vsak dan je preživela na gradbišču s kosom za kosilo v roki in hišnimi psi v vleki ter tesno sodelovala z delavci, da bi uresničila svojo vizijo - italijansko palačo, pripeljano v Boston. (Pravzaprav je uvozila dele pravega palača, da bi ustvarila stavbo, vključno z njenim osupljivim notranjim dvoriščem.) "Vse skupaj je sestavljeno kot nekakšna drama," pravi Vigderman.

Kuratorsko je imela Isabella svoj um, ki se je odločila, da bo svojo zbirko namesto izkustvene namesto izobraževalne. Sobe so napolnjene z umetnostjo in pohištvom, da ustvarijo sceno, ambient, vinjeto.

»Drugi muzeji v tistem času, lahko bi rekli, tudi zdaj, predstavljajo pripoved o umetnosti, o njenem razvoju skozi čas in kraj. Pri Gardnerju je neverjetno, da tega ni, «pravi Greenwald, ki jo kot kustosinja privlači ta edinstvenost. »Izkušenj, ki jih lahko vsaka oseba prinese v te sobe, in pripovedi, ki jih najdete v teh instalacijah, je neskončno. V resnici samo nagaja, kaj je današnja zgodba ali kaj je zgodba za tega obiskovalca. "

In številne njene instalacije predstavljajo precej zanimive male zgodbe. Vigderman poudarja, da v sobi s Tizianom Posilstvo Evrope, Isabella je obesila tkanino ene od svojih oblek za zabave. "Kakšno združenje naj bi tam ustvarili?" Vigderman vpraša.

V drugi nagajivi kustoski anekdoti je bila Isabella pametna s postavitvijo omenjenega portreta Sargent. Ker je vedela, da njen pokojni mož slike ne odobrava, jo je namestila v sobo, ki je bila sprva zaprta za javnost. "Vendar je portret postavljen v kot, pod kotom, kjer ga lahko dejansko vidite skozi španska vrata iz 14. ali 15. stoletja, ki so zapirala galerijo," ugotavlja Greenwald. "Imela je svojo pot tam, kjer je bila dejansko na pogled, vendar je bila po črki zakona" zunaj pogleda "." Danes je ta galerija odprta za ogled.

Ko se je Gardner končno približal trenutku dokončanja, je Isabella - ki si je že od začetka zamislila stavbo in njeno dvorišče kot prostor za gostili prireditve in glasbene predstave, poleg tega, da so prikazovali le umetnost - so želeli preizkusiti akustiko, vendar so bili previdni, da bi muzej odprli tudi radovednim očem zgodaj. Torej, kot je pripovedoval Vigderman To je rop, povabila je skupino študentov iz Bostonske šole za slepe Perkins, da potrdijo kakovost zvoka, ne da bi pri tem pokvarili (vizualni) prvenec muzeja.

Glede na trud, ki ga je Isabella vložila v oskrbo svojega muzeja, bi moralo biti malo presenečenje, da se tudi po svoji smrti leta 1924 ne bi prostovoljno odrekla ustvarjalnemu nadzoru nad njim. Njena oporoka je vključevala enega najstrožjih mandatov za umetniško zbirko v zgodovini, ki določa, da se muzej in njena zbirka nikoli ne smeta trajno spreminjati. Zato po ropu na steni visijo prazni okvirji, kjer je nekoč visela ukradena umetnost.

Kaj bi torej Isabella mislila o vsem tem - ropu, poznejši mednarodni slavi muzeja in dokumentarnih filmih Netflix? Tako Vigderman kot Greenwald menita, da bi se zgrozila nad ropom. Toda glede na to, da je bil njen celotni namen pri ustvarjanju muzeja deliti svojo umetnost z javnostjo, bi morda našla malo tolažbe pri spoznanju, da rop prinaša obiskovalce še danes, več kot 30 let po tem dejstvo.

In če bi bila Isabella v času ropa živa... "Prepričan sem, da bi umetnine takoj našel," pravi Greenwald. "Sledila bi jim."

Sledite House Beautiful naprej Instagram.

To vsebino ustvari in vzdržuje tretja oseba ter uvozi na to stran, da uporabnikom pomaga pri zagotavljanju svojih e -poštnih naslovov. Več informacij o tej in podobni vsebini boste morda našli na spletnem mestu piano.io.