Znotraj scenografije novega filma Wesa Andersona, "The French Dispatch"

Filmi Wesa Andersona so verjetno najbolj znani po svoji vizualni privlačnosti. En pogled na njegovo Instagram račun in ni presenetljivo, da več kot 1,5 milijona ljudi spremlja dobro načrtovane prostore, ki bi lahko bili kulisa v enem od njegovih filmov. Seveda je njegova zadnja produkcija –francoska depeša, v kinu ta petek, 22. oktobra—je napolnjena s kopico zavidljivih oblikovalskih trenutkov. Hiša Lepa govoril z dekoraterko Reno DeAngelo, da bi izvedel, kaj je navdihnilo komplete, ki jih je odobril Wes Anderson.

"Ko smo začeli s postopkom oblikovanja tega filma, nam je Wes dal seznam francoskih filmov za ogled," razkrije DeAngelo – med njimi: Rdeči balon, 400 udarcev, Bande à Part, in Vivre sa Vie. Oblikovalska skupina je imela tudi dostop do obsežne zbirke fotografij Pariza od sredine 1800-ih do 1950-ih in 1960-ih, pred obdobjem obnove. Anderson je želel, da "dobijo občutek Pariza, ko je bil bolj umazan - še vedno lep, a umazan," ugotavlja. "Ulice niso bile čiste - stavbe so bile v propadanju."

Potem ko so po deželi preiskali kraj, ki ga je Anderson želel ujeti, so končno naleteli na popolno mesto: Angoulême v Franciji. "Imela je vso pravo arhitekturo, hribe, vijugaste ulice in ni bila čisto očiščena," pojasnjuje DeAngelo.

Ko je šlo za nabavo pohištva in dekorja za Francoska depeša, je DeAngelo obiskal bolšje trge in rekvizite v Parizu in Angoulêmu. Eden od upraviteljev posesti v slednjem mestu je bil »neprecenljiv vir«, saj je priskrbel pohištvo – pa tudi svetilke, preproge in dodatke – iz različnih časovnih obdobij.

Seveda prinese komplete Francoska depeša To life je vključevalo številne snemalne lokacije, vključno z zapuščeno tovarno klobučevine, ki se nahaja pet minut zunaj Angoulêmea, ki je postala oblikovalska ekipa "Domača baza." "Tam smo zgradili vse odrske kulise, imeli svoje pisarne, mizarski mlin, lakirnice in vse skladišče rekvizitov" na tem mestu, razkriva DeAngelo.

Poleg tega so bili zgrajeni na številnih mestih v Angoulêmeu in tik zunaj njega, vključno z dotrajano zgradbo, ki deluje kot zapor, skupaj s keramičnimi tlemi in betonskim balkonom.

Ker Francoska depeša je razdeljen na več različnih zgodb, vsak odsek je moral imeti tudi svojo vizualno estetiko. V tem smislu, pravi DeAngelo, »je bilo kot oblikovati štiri različne filme, saj je imel vsak tako značilen videz in stališče, kot pisci, ki pripovedujejo vsakega. Scenarij je dal zelo natančne opise vsakega od piscev ter lokacij in scen, ki jih moramo okrasiti in oblikovati."

Eden takih sklopov je pisarna Roebucka Wrighta (igra ga Jeffrey Wright): maksimalističen prostor z živahnimi rožnatimi stenami in kompletom cvetličnih zaves, ki Mario Buatta bi odobrili. Pri opisu tega lika je Wes Anderson menil, da je Wright mešanica Jamesa Baldwina in A. J. Liebling, s kančkom Trumana Capoteja. Ko je šlo za oživitev nabora, sta DeAngelo in njena ekipa menili, da bi moral biti Wrightov dom »malo bolj okrašen kot ostali«.

V nasprotju s pisano Wrightovo rezidenco so deli Francoska depeša so bili posneti v črno-beli barvi, kar je predstavljalo nekoliko izziv pri oblačenju scenografov, razkriva DeAngelo. "Moral sem se seznaniti s tem, kako barve izgledajo črno-belo, kako so v nasprotju med seboj, da se ne spremeni v blato."

Obenem pa je bilo najpomembnejše, da je bilo "za igralce in ekipo v resničnem življenju posnetek videti privlačen in realističen". To je bilo še posebej zahtevno pri ustvarjanju umetniške galerije Cadazio, pravi DeAngelo, saj je bila »vsaka površina [v tem prostoru] pokrita z umetniškimi kiparskimi preprogami in tapiserijami." Na srečo je oblikovalec ugotovil, da je komplet "v barvi izgledal tako dobro kot v črni in belo."

---

Spremljajte House Beautiful naprej Instagram.

To vsebino ustvari in vzdržuje tretja oseba, uvozi pa jo na to stran, da uporabnikom pomaga zagotoviti svoje e-poštne naslove. Več informacij o tej in podobnih vsebinah boste morda lahko našli na piano.io.