Kristen Stewart o igranju princese Diane in če je 'Spencer' resnična zgodba

Ko gre za upodobitve princese Diane v pop kulturi, nismo bili prikrajšani. Življenje pokojne princese je bilo razčlenjeno knjige, filmi, TV serija tako prestiž kot množični trg, podcasti, dokumentarci, in — od tega tedna končno!—na Broadwayskem odru. Ampak Spencer, novi film (zdaj v kinu) od JackieRežiser Pablo Larrain naredi nekaj drugačnega, kot bi ga občinstvo morda videlo prej.

Sanjski, strašljivi film spremlja Diano (ki jo igra Kristen Stewart, z zasluženimi nagradami) v treh bolečih dneh med božičnim časom v Sandringham House. Osebje in sorodniki jo neusmiljeno opazujejo, mož in njegova sta jo držala na dosegu roke mamo, jo med drugim preganja darilo ogrlice, ki jo je svojemu podaril tudi princ Charles ljubica. To je izmišljena različica tega, kar bi se lahko zgodilo, vendar temelji na dovolj dejstvih – da, kraljeva družina očitno uživa v pretehtali ob njihovem prihodu – da bi imeli kaj pomembnega za povedati o izolaciji, duševnem zdravju in odhodu od vsega, kar ste kdajkoli želel.

Pred kratkim sta sedela Larrain in Stewart Mesto in država v New Yorku, da bi razpravljali o filmu in trajni zapuščini njegove teme.

Pablo, kako se je porodila ideja o snemanju filma o Diani?

Pablo Larrain: Diana kot oseba in lik je bila fascinantna. Morda je prišlo zato, ker sem videl svojo mamo med milijoni, ki so žalovali za njo, potem ko je umrla leta 1997. Diana je bila skrivnostna, skrivnostna oseba, ki je šla skozi veliko stvari, ki se zdijo daleč od naše realnosti, a so pravzaprav zelo blizu stvari, s katerimi se borimo danes. Najbolj resničen odgovor je, da se je zdelo prav. Imela je neverjetno zgodbo in fascinantno življenje, zato sem želel posneti film o njej.

Naredil si Jackie, o Jacqueline Kennedy Onassis, nato pa še ta film. Ali vodite kartoteko zanimivih ljudi, ki bi lahko bili odlični subjekti?

PL: To je počasen proces. Na začetku je strašljivo, a se sčasoma navadiš na idejo. Vedno pride do vprašanja, zakaj ne.

Povej mi, kdaj sta se vidva prvič srečala, da bi razpravljala o projektu. Kako je to šlo?

Kristen Stewart: Naša prva razprava ni bila najbolj artikulirana, v resnici je šlo za občutek. Mislim, da je razlog, da smo tako radovedni glede Diane, ta, da res čutiš težo vprašanj, ki so takoj implicirana – predstavljaj si, da bi posneli film o tem življenju! Vsi imamo to skupno fascinacijo nad to osebo, moja pa ni bila nič bolj razvita kot pri 7 letih, ko je umrla, in spomnim se, kako so bili ljudje tako pretreseni, ko so jo izgubili. Nisem gledal dokumentarcev ali spremljal zgodbo, vendar ni bilo pomembno. Ko je Pablo rekel njeno ime, sem bil kot uf, tega bo veliko.

Pabloova ljubezen do nje je bila očitna, zato me je zanimalo, zakaj. Vedel sem, da je neverjeten filmski ustvarjalec, zato, če je na sledi, želim vedeti, kam to vodi, še posebej, če gre za razumevanje te neznane figure. Rekel sem da Pablu in Diani, ne da bi razmišljal o marsičem drugem in tudi o ideji, ki je ni poskušal prikriti vsako bazo ali vrniti, kar vemo o njej, ampak živeti v teh vmesnih trenutkih, ko je dejansko dihanje. To so sanje o vročini. Ves dan bi se lahko pogovarjali v krogih; ona je fascinantna ženska, vendar je še vedno ne poznamo.

Nekatere najbolj nenavadne stvari v zgodbi niso izmišljeni trenutki, ampak stvari, ki temeljijo na resnici, na primer, da se kraljeva družina tehta – in v tem uživa – ob prihodu v Sandringham. Kako so se te stvari znašle pri tebi?

KS: Tehtanje je resnično. Naša zgodba je film o popolnem begu iz zapora, to je zgodba o osvoboditvi - in ni bilo nič za begati iz – in se roditi s to ciklično miselnostjo in spoznati, da vse, na čemer si bil vzgojen, preprosto ni prav. Obstajajo vsi ti nepremični rituali, ki se počutijo slabo, in mislim, da je to vprašanje prekinitve ciklov. Očitno zelo uživajo v tem običaju, jaz pa glede tega nimam posebnih občutkov, vendar sem vesel, da je prišla ven, ker je hotela. Odšla je skozi vrata, ki niso bila zaklenjena, in tam je moja glava.

Vas je katera od teh resnic o njenem življenju v tej družini presenetila?

PL: Ponovil bom, kar sem slišal od [scenarista] Steva Knighta, ki je opravil zelo obsežno raziskavo. Rekel je, da večina stvari, ki se zdijo resnične, ni v filmu, ker bi se zdele neverjetne.
KS: Normalnemu človeku se morda zdi tako smešno, da se norčujemo iz njih.

PL: Toliko let je protokolov in tradicij, da bi se lahko, če jih daš pred kamero ljudem, ki živijo sodobno, počutili absurdno, kot da snemamo temno komedijo.
KS: In to je zahrbtna tla. Prav tako preprosto ni, kako se počutimo.

PL: Če ga malo potisnete, se zdi kot parodija. Če ga močno pritiskate, je Sobotni večer v živo skico in temu smo se skušali izogniti. Ostali smo pri Dianinem dojemanju, in ko te takšna oseba spusti noter, vidiš njo in to, kar vidi ona. To je bilo bolj relevantno. Ko so bila vrata zaprta, so se zgodile tudi stvari, ki jih nikoli ne bomo izvedeli.

V tem filmu so elementi groze, trenutki, ki se naslanjajo na nočno moro njene situacije.

PL: Imate lik, ki preživlja težke čase in ima krizo duševnega zdravja, ki postane motnja hranjenja, in sčasoma lahko vidi stvari, ki niso resnične. Skozi njo tudi vidimo vse; obstajajo prizori, v katerih vidimo to, kar vidi ona, in karkoli čuti, postane za občinstvo resnično. V jeziku filma razumem, da moramo stvari pospraviti v škatle; »to je psihološki teror« nam omogoča, da se razumemo.

KS: Tako zadovoljivo je, če nekaj imenujemo po imenu, vsi si to nagonsko želimo.

PL: Ampak to ni ravno moja motivacija. Želim biti z njo in videti, kaj vidi. Nekatere stvari, ki so iluzija – razširitve njenega spomina ali duševne stiske – je mogoče jemati kot psihološki teror. In ne rečem, da ni.

KS: Prekleto strašljivo je, Pablo! Notranja življenja ljudi so tako neprenosljiva in ena stvar, ki nam jo omogočajo filmi, je, da to prevedemo na način, ki odraža resnično izkušnjo. Oni so prava družina in prepričan sem, da obstajata ljubezen in toplina. Tukaj sem totalni autsajder in ne poskušam biti domnevni, vendar imamo odseve kar iz konjevih ust, tako da je to poskus, da bi nekoga vzeli in ga obrnili navzven. Ni dobesedno, je pa res.

Film se konča tako, da nekoliko zmagoslavno zapusti vikend. To je vesel trenutek namesto tragičnega konca, ki smo ga vajeni. Se ji je to zdelo pomembno dati?

PL: Mislim, da je zdravilno bolj kot karkoli drugega. Pripravljena je iti naprej - in je tudi storila. Zapustila je to družino in ugotovila, da je njen čas v tej ustanovi minil. Ena izmed najbolj zanimivih stvari pri ljudeh, ki živijo takšno življenje, je, da včasih preprosto želijo biti normalni. Obstajajo ljudje, ki želijo imeti njeno življenje, a paradoks je, da bi morda želela poskusiti njihovo. Našli smo [pesem Mike + the Mechanics] »All I Need is a Miracle« [za predvajanje scene] in bilo je tako lepo.

KS: Všeč mi je, kako dobesedno je. Ta pesem dopolnjuje zgodbo; igra se, ona pa je s svojimi otroki, ti pa samo [ječi]. To je čustven Heimlichov manever in končno je zadušila, kar je morala, da je postala to, kar je. Končno pride ven, počuti se zmagoslavno, in do konca filma nam ni treba klepetati v to, kar se je zgodilo – vsi vemo – vendar vas lahko spomnimo, da je dosegla, kar je želela izpolniti. In potem se film konča in ti ostaneš s tisto neartikulirano izgubo. Film sem videl trikrat in vsakič po več ur sem uničen.

To vsebino ustvari in vzdržuje tretja oseba, uvozi pa jo na to stran, da uporabnikom pomaga zagotoviti svoje e-poštne naslove. Več informacij o tej in podobnih vsebinah boste morda lahko našli na piano.io.