Интервју са Давидом Роцквеллом

Монолог у једном чину

Поставка: Унутрашњост стана у складишту од црвене опеке из 1906. на западној ивици Менхетна. Давид Роцквелл улази у дневну собу и седа у винтаге столицу. Носи црне фармерке, црну мајицу и црне ципеле са краљевско плавим чарапама. Прекрсти ноге, лежерно затакне наочаре у врат кошуље и почне да прича.

Моје интересовање за дизајн почело је са позориштем. Моја мама, која је пре мог рођења била плесачица у водвиљу, покренула је позориште у заједници на обали Џерсија. То је, по мом мишљењу, било величанствено - идеја да људи могу ући у недовршени простор, као што смо ми овде, и створити магију.

Пре него што сам почео да дизајнирам овај стан, размишљао сам о једном од својих пројеката на факултету. Морали смо да дизајнирамо градску кућу, а ја сам измислио позадину јер ми једноставно није имало смисла не знати коме је градска кућа намењена. Нисам се осећао способним да дизајнирам место из ваздуха. То је за мене заиста било позоришно чудо - дизајн и приповедање су се спојили. Одувек сам волео да гледам у зграде у Њујорку и видим све прозоре и замишљам све различите приче које се дешавају у свакој.

Прича коју смо овде измислили говори о младом пару. Он је Американац, она Холанђанка, а они су живели у Амстердаму. Дошао је овде да буде медијски директор новог музеја у центру Вхитнеи. Управо је кренула у посао за себе као модни дизајнер. Њена специјалност је деним.

Идеја је да су изабрали овај стан јер су врло лежерни у начину на који се забављају. Дневна соба и кухиња су отворени једно према другом. На острву служе храну. Ролациони сто се може померати. Мали столови могу постати предјеле, а стол за двоје ако желе интимну вечеру за седење.

[Роцквелл застаје, одмиче косу с чела, прелази очима по дневној соби.]

Постоји сјајна стара Баухаус вежба коју су студенти архитектуре радили. Добили су предмет и морали су да напишу историју о томе шта тај предмет значи. Сваки предмет у овој просторији прича своју причу.

Почели смо великим покретима. Прво је дошао тепих Оусхак. Чинило се да је то у складу са оним што би пар желео - има осећај за историју, али се осећа свежим и модерним. Много ствари, попут јастука, понели би са собом. Прича мора имати слојеве, па је ово веома слојевит дизајн. Ако пажљиво погледате собу, прилично је сложена, иако нисмо покушали ништа да упоредимо. То је једна од ствари које сматрам најнеприроднијом, идеја да се ово слаже, да се подудара с тим.

Станови се не праве одједном. Покушали смо да створимо осећај као да се то догодило у одређеном временском периоду, мешајући лако доступне ствари са неким изванредним налазима. Познајем позоришног редитеља који каже: "Не стављај шешир на шешир." У том духу, нисмо ставили кожу на софа на честерфилду. Покрили смо га у наранџастом мохеру у стилу 1950-их. Заиста се осећа као најексцентричнија, савршена ствар.

Не занима ме произвољан прави и погрешан дизајн. Некада сам имао сарадника који ми је једном рекао: 'То није добра столица.' Рекао сам: 'Заиста? Имате ли целу листу онога што је добро? Дајте ми га и ја ћу га дистрибуирати. '

[Роцквелл гледа у тепих, па у софе.]

Узорак у просторији ради слојевито. На поду је узорак, затим неутрална трака пресвлака, затим још један узорак на јастуцима. Дакле, то је увек образац, а не образац. Шаблон. Није узорак. Разлог зашто столице раде против тепиха: не шара, шара. Ако бих узео овај јастук и ставио га на тепих, био би превише конкурентан.

Узорак може нагласити где желите да људи гледају. Вертикални узорак завеса скреће вам пажњу на висину просторије. Завеса се налази унутар архитектуре. Мрзим штапове који висе у свемиру. Осећа се превише украшено.

[Устаје, пролази ходником оивиченим сликама и улази у спаваћу собу.]

Једна од ствари које волим код ове тапете је та што има неку дубину. Не можете тачно рећи где зид почиње и завршава. У малу просторију, то је занимљив начин да се оде јер чини да се соба осећа већом. И има богатство до којег је тешко доћи. Нико не би аутоматски рекао да узглавље припада овој позадини. То је узорак по шаблону, што је увек ризично. Оно што ми се свиђа код мене је осећај као да позадина није у фокусу, а онда је узглавље у фокусу - нејасан узорак, оштар узорак - нешто попут камере која се увлачи. А онда се чини да та слика - мислили смо да би то могла бити она као млада девојка - лебди. Цела соба има филм-ноир осећај, са том тамном тапетом са меким фокусом и само оним топлим базенима светлости поред лампи.

[Нежно, прелази руком по папиру док излази из собе и враћа се ходником, до њеног студија.]

Ова соба је у категорији мистерије, јер је тако слојевита. Има много малих назнака шта су њени интереси. Погледајте ту функи столицу у њеној оригиналној тканини. То је као стари пријатељ. Наша прича је да је исплела комад тексаса који му је превучен са задње стране. Радни сто и канцеларијска столица изашли су из старе фабрике, али у савршеним бојама, наравно.

[Окреће надланицом о жути емајлирани метални правоугаоник који виси на зиду.]

Ово је стари трговачки знак. Користи га као огласну плочу, са магнетима. Читав зид испод њега прекривен је плутом, па све постаје ова огромна табла за идеје. Сталак за клинове у стилу Схакер могао је држати комаде пређе. Она овде шије и тка.

[Додирне трапер на столици, а затим изађе у собу за медије.]

С обзиром да је ово њихова пројекција, хтели смо да је затамнимо - завесе од патлиџана и тепих са дубоким, богатим шљивама. Дизајнирао сам зидне облоге, меке су као ћебе и прешивене предивом. Текстил је њена љубав, медији су његови, а ми овде спајамо њихове интересе. Та конзола од природног дрвета изгледа као нешто што је Накасхима можда урадио, али направио ју је дизајнерски колектив у Бруклину. Осећали смо да ће овај пар подржати младе уметнике.

[Прелази у дневну собу, тамо где је почео.]

Прва позоришна продукција на којој сам радио је Крстац крви, Схерлоцк Холмес игра са Гленн Цлосе. На крају првог чина, само је један сноп светлости сијао на поду. Био сам свестан да је то приповедање. Морали бисте бити овде ноћу за велико финале. Светлина зидова се смањује и долази до интензитета боја. Светло је све од лампи, са тим лудим лустером као средиштем. Дизајн подразумева изражавање себе. Прихватите сопствене особености, оно због чега сте страствени. Не плашите се ризика. Оно што је најмање занимљиво у дизајну је генерички добар укус. Учините свој дом заиста ти. Ако се тако осећате, тамо ћете бити креативнији.

Дизајн ентеријера аутор: Роцквелл Гроуп. Оснивач и извршни директор: Давид Роцквелл. Водитељ студија: Тим Пфеиффер. Са: Хелен Давиес, Мицхелле Фиалло, Тед Галперин, Ерица Клопман, Јоан МацКеитх, Нанци Мах, Схеела Павар и Суе Стеин. Извршна директорка: Алана Фрумкес. Продуцент: Сабине Ротхман. Асистент продукције: Лора Иоон.

Посебна захвалност за: Аллан Недерпелт, Анн Сацкс, Бакер Фурнитуре, Бењамин Мооре, Ц. Стаски Ассоциатес Лтд., Цалифорниа Цлотс, Цалвин Клеин, Цанвас, Цост Плус Ворлд Маркет, Давид Стипманн, Ел Ад Гроуп/250 Вест Стреет, Флаир, Худсон Валлеи Лигхтинг фром Литтман, Јенн-Аир, Јим Тхомпсон, Јосх Херман Церамицс, КитцхенАид, Кохлер, Милли, Мр Портер, Паула Рубенстеин, Поггенпохл, Силестоне, Енд оф Хистори, Виллиам Иеовард и Виетх.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози га на ову страницу како би помогао корисницима да обезбеде своје адресе е -поште. Можда ћете моћи пронаћи више информација о овом и сличном садржају на пиано.ио.