Гаретх Наеме разматра сценографију филма 'Довнтон Аббеи'

Током шест сезона, Довнтон Аббеи натерао нас је да се заљубимо у њену глумачку комбинацију непоновљивих ликова: љупко острашћену тетку Виолет, дрску Метју, озбиљну Дејзи. Али колико год су нас становници - и посетиоци - Даунтона привлачили, толико су и њихова околина. Могли бисте да тврдите да током трајања емисије није било више централног лика од самог Довнтона, којег је, ако хоћете, играо дворац Хигхцлере, јакобетанско имање у Хемпширу у Енглеској.

"То је емисија о овом окружењу и сви су заинтересовани за све активности, али све се дешава у овој кући", каже продуцент Гаретх Наеме Хоусе Беаутифул. „веома смо намеравали да се кућа посматра као лик.“

Срећом за оне фанове који са застојем чекају Довнтонов деби на великом платну ове јесени, то се неће променити. "То се наставља и у филму, овај веома снажан осећај за место", обећава Наеме. Уочи премијере филма у септембру,

Хоусе Беаутифул сустигао Наемеа да размисли о серији и чује шта се Довнтон спрема у њеном филмском дебију.

Овај садржај је увезен са ИоуТубе -а. Можда ћете моћи да пронађете исти садржај у другом формату, или ћете можда моћи да пронађете више информација, на њиховој веб локацији.

Довнтон ће изгледати углавном исто.

Иако серија почиње 1912. године - прва епизода славно почиње вестима о потонућу Титаника - а филм се почиње појављивати 1920 -их, гледаоци ће приметити врло малу промену у чувеном дому. "Сама опатија се није променила много са дизајнерског становишта током целе серије", каже Наеме. "Имао је користи од повећане технологије, било грамофона или телефона или фрижидера, али стварни стил испод и горе једва да се променио."

Уместо тога, продуценти су се ослањали на увиде у свет око Довнтона и промене у костимима да одражавају промене у ери. "Мода је била велики начин на који смо то сигнализирали", каже Наеме. „Оно што је било сјајно у ери у којој смо били је то што су све даме почеле да носе корзете у стилу Едварда хаљина, али до 1920 -их корзети су нестали, а неки од ових изгледају више мужевно, дечачки хаљине. А онда смо отишли ​​на места где сте видели савремени свет, попут џез клубова или ресторана, или када је Едит радила у часопису. "

Довнтон је служио као тачка контраста са овим, непоколебљивим симболом онога што Наеме назива "апогејом аристократске Енглеске" средином до краја 19. века. "Опатија је одувек била таква врста стене."

Краљевска посета доводи кућу до готовог изгледа.

Иако његови ентеријери задржавају осећај историје, филм ће видети како се особље из Довнтона повлачи све станице како би се осигурало да изгледа најбоље, јер је дом украшен посетом краља Џорџа и Краљице Мари. "То је заиста најважнија прилика која се тамо догодила дуги низ година, тако да морају да побољшају своју игру и учине место лепшим него икада раније", каже Наеме. "Само је украшено и изгледа боље него икад раније."

То је погодан повод за прелазак Опатије на велики екран, где се њени ентеријери могу видети још детаљније. „Ако помислите Довнтон као једна од најлепших, најлепше изведених емисија, замишљате да је сада на великом екрану заиста испунила велики екран и изгледа још раскошније него на телевизији ", Наеме обећања.

Произвођачи су довели краљевске стручњаке како би осигурали тачност.

Иако је заплет Довнтон Аббеи је, наравно, измишљен, његови продуценти су заслужили похвале за стварање драме која остаје верна својим епохама (више о томе у наставку). Заправо, краљевска посета у филму инспирисана је стварном посетом коју су краљ и краљица одвели у дом у Јоркширу 1912.

Краљевска посета укључује потпуно нова правила, а филмски продуценти су радили са многима саветници - укључујући бившег лакаја краљице Елизабете - како би се уверили да је таква пракса тачна приказан у филму. "Једна од ствари које су људи одувек волели у емисији била је снажан осећај да је протокол свега био врло тачан", каже Наеме. "Посета краља и краљице вуче сасвим другачији протокол, па је било добро што смо имали некога ко је радио у Буцкингхамској палати и који је имао ту посебну стручност."

Довнтонове одаје за слуге преуређене су у Т.

Слична прецизност уложена је у стварање доњег дела Довнтона, који је, за разлику од соба на спрату, које су снимљене на локацији у Хигхцлереу, заправо скуп. "Цело место испод степеница створили смо", каже Наеме, "зато што више заправо није ни постојало."

Сценографи су учинили све да осигурају тачност степеница испод, правећи контраст између њих и спрата. "Као што сте знали из разгледавања било које праве историјске куће, изванредно је да се неће уштедети трошкови како би они украсили државну собу", каже Наеме. „И скоро не трошкови би се уопште потрошили на доле. Када прођете кроз та врата, то су најједноставнији равни зидови, сви похабани. То је једна од ствари коју је наше уметничко одељење урадило да се побрине да чак имате све огреботине које добијете на лајснама, трагове стопала на вратима. "

Произвођачи Довнтона мењају стил филма на основу делова куће.

Како би додатно нагласили ову разлику, продуценти су налагали да чак и стил снимања буде различит између спрата и доле. „Увек ћете приметити, и у серији и у филму, да је стил фотографије који се користи горе са породицом све више елегантно и мирно и са кореографијом, док ћете доле видети већу употребу ручних камера, а то је мало грубље и оштрије ", открива Наеме.

Мари доводи у питање Довнтонову будућност.

У филму, Мари је од свог оца преузела вођење Довнтона и бори се са одржавањем историјског дома у модернијој ери. "Док дођете у 1920 -те, ове породице ће имати много више финансијских изазова и финансијске сврхе и сврхе ових великих отмених домова", каже Наеме. „Мери гледа у будућност и наставља да поставља питања о томе да ли је све то вредно тога. Има ли будућност користи за места попут Довнтона? "

То је питање које заокружује историју стварног Довнтона: дворац Хигхцлере. Имање је било у великој мери заборављено пре представе, што је оживело интересовање за њега - и, заиста, за очување историје у целини. Креатор емисије Јулиан Фелловес почаствован је наградом Институт за класичну архитектуру и уметност прошле године због пажње коју његов рад привлачи на историјске домове. Наеме дели одговорност.

„У почетку смо само покушавали да направимо представу како бисмо забавили људе, али као резултат успеха представе глобално, осетио сам да заиста можемо бити извор добра за одржавање интереса за ове изузетне историјске домове, " он каже. „Они су изузетно историјско добро. Скоро сви су отворени за јавност и фасцинантни су, па је то одличан начин да проведете одмор. "

Пратите Хоусе Беаутифул на инстаграм.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози га на ову страницу како би помогао корисницима да обезбеде своје адресе е -поште. Можда ћете моћи пронаћи више информација о овом и сличном садржају на пиано.ио.