Музеј Исабелла Стеварт Гарднер има фасцинантну историју

Ова прича садржи неке спојлере за Нетфлик Ово је пљачка: највећа уметничка пљачка на свету.

Одушевљени гледаоци телевизије (и фанатици историје уметности) знају да у граду постоји нова документарна серија о истинитом злочину. Нетфлик -ове Ово је пљачка: највећа уметничка пљачка на свету, која је лансирана на платформи за стриминг 7. априла, говори о највећој светској пљачки уметности. Године 1990, два лопова обучена као полицајци провалила су у Бостон Музеј Исабелла Стеварт Гарднер, стварајући уметност вредну милионе долара, укључујући Рембрандтов једини познати морски пејзаж и једну од неколико десетина Вермеерових слика на свету. Радови и данас недостају, са врло мало трагова о томе ко је то урадио и где би уметност могла бити.

Иако је пљачка несумњиво највећи наслов музеја, барем савременој публици, мислимо да постоји већа прича бити речено: оно од саме живахне, загонетне Исабелле Стеварт Гарднер, реметилац високог друштва у Бостону и колекционар уметности изванредан.

Рођена 1840. у богатој породици, Исабелла је одрасла у Нев Иорку пре него што је завршила школу у Паризу. По повратку у иностранство, удала се за Јохна Ловелла "Јацк" Гарднер, који ју је одвезао у родни Бостон. „Мислим да јој је било тешко када је први пут дошла у Бостон јер је то била нешто хладнија друштвена атмосфера него што је то била навика“, каже Патрициа Вигдерман, ауторка Палата сећања Исабелле Стеварт Гарднер.

Дакле, као самопоуздана млада жена, Исабелла се сама забавила. За разлику од већине пристојних дама у Бостону, њу је привлачио спорт, која је у својој кући водила приватне боксерске мечеве и навијала за свог вољеног Ред Сока. (На насловницама таблоида била је када је носила регалије Ред Сока на концерту Бостонског симфонијског оркестра.) Једном је шетала лава по граду на поводцу, само зато. И волела је да иде на кабаре представе, што ју је можда инспирисало да носи своју ризичну одећу.

Често путујући у Паризу, Исабелла је имала читаве ормане које је израдио цоутуриер Цхарлес Фредерицк Ворта, који је у својим хаљинама користио ниске деколтее и уске струкове - што Бостонски не би урадио носити. Али Изабела није обраћала пажњу на бостонске трендове: „Једном је била на забави, а она се пење уз степенице, а господин је гледа у овој прилично откривајућој хаљини и каже: „Па, ко те је свукао?“ А она каже: „Вреди, није ли то добро урадио?“ препричава Вигдерман. "Била је потпуно неспокојна."

Њена смела гардероба чак је и вечна на сликама-Исабелла је седела (или боље речено стајала) за Јохна Сингер Саргент-а, носила је црну хаљину која је открила доста коже за жену из 19. века. „Џеку, који је на много, много начина невероватно подржавао своју жену и све што је хтела да уради, заиста му се није допао портрет“, смеје се Диана Греенвалд, кустосица у музеју Исабелла Стеварт Гарднер и коауторка предстојеће књиге о истоименој институцији оснивач.

Упркос свом друштвеном неортодоксију, Изабела је такође била интелектуалка, течно говори француски и италијански, која је трчала у научним друштвеним круговима и читала Дантеа за свој клуб књига. И, наравно, била је страствени колекционар уметности.

Изградња музеја, међутим, у почетку није био један од Исабелиних главних циљева. Идеја је имала корен у трагедији: Изабела и Џек добили су сина Џеки, која је умрла када су му биле две године - разоран ударац за пар, а посебно Изабела која је пала у депресију. „Оно што је тих дана било прописано за депресију био је пут у Европу“, каже Вигдерман. „Изабела је била толико слаба да су је морали носити на брод на душеку. Али шест месеци касније вратила се са страшћу према уметности, која је након тога постала центар њеног живота.

Између 1867. и 1890 -их, Исабелла и Јацк путовали су по свету, од северне Европе до југоисточне Азије, прикупљајући не само слике и цртежи, али све врсте визуелних елемената, од архитектонских детаља попут прозорских даски и плочица до израђене робе попут чипка. (Изабела је, заједно са својом добром пријатељицом Мери Беренсон, уживала у заобилажењу америчких цариника приликом увоза сакупљених дела из иностранства, каже Вигдерман.)

„Људи не схватају увек да музеј није лудост младе особе која скупља ситнице“, каже Греенвалд. „То је заиста производ жене која је живела испуњеним животом, која је видела читав низ искустава, места и људи, и све то доводи у обзир формирање музеја.

Пар је у почетку изложио своје богатство у свом дому, али убрзо им је требало више простора - и тако је рођен музеј Исабелла Стеварт Гарднер. „Исабелла се заправо залагала за стварање музеја у њиховој кући Бацк Баи у којој су живели, али Јацк је био за изградњу наменски изграђеног места на Фенвеју, где у то време није било ничега “, каже Греенвалд.

Усред планирања, Јацк је неочекивано умро 1898. „У року од неколико месеци од Џекове смрти, Изабела купује земљу коју би хтео да изгради музеј“, каже Гринвалд. "Мислим да вам то говори нешто о њеној искрености."

Када је у питању развој музеја, Исабелла се бацила на процес, укључујући и изградњу. Сваки дан је провела на градилишту, са кантом за ручак у руци и кућним љубимцима пасима, блиско сарађујући са радницима како би остварила своју визију - италијански палацзо доведен у Бостон. (Заправо је увезла делове правог палата да би створила зграду, укључујући и њено запањујуће унутрашње двориште.) „Цела ствар је састављена као нека драма“, каже Вигдерман.

Кустоски, Изабела је имала сопствени ум, одлучујући да своју колекцију инсталира на искуствен, а не образовни начин. Собе су испуњене уметношћу и намештајем како би се створила сцена, амбијент, вињета.

„Други музеји у то време, а могли бисте рећи и сада, представљају нарацију о уметности, како се развијала током времена и на месту. Оно што је невероватно код Гарднера је да нема тог реда “, каже Греенвалд, коју и као кустоса привлачи та јединственост. „Искуства која свака особа може донијети у те просторије и наративи које можете пронаћи у тим инсталацијама су бесконачна. Заиста се само задиркује шта је данашња прича, или шта је прича за овог посетиоца. "

И многе њене инсталације представљају прилично интригантне мале приче. Вигдерман истиче да је у соби са Тизиановом Силовање Европе, Исабелла је објесила тканину једне од својих хаљина за забаву. "Какву асоцијацију треба да створимо тамо?" - пита Вигдерман.

У другој дрској кустоској анегдоти, Изабела је била паметна када је поставила горе поменути портрет Саргент. Знајући да њен покојни муж није одобрио слику, поставила ју је у просторију која је првобитно била затворена за јавност. „Међутим, портрет је постављен у угао, под углом одакле га заиста можете видети кроз шпанска врата из 14. или 15. века која су затварала галерију“, примећује Гринвалд. „Имала је свој начин на који је то заправо било на видику, али према слову закона, то је било„ ван погледа “.“ Данас је та галерија отворена за посетиоце.

Када се Гарднер коначно приближавао тренутку завршетка, Изабела - која је од почетка замишљала зграду и њено двориште као место за домаћин догађаја и музичких представа, осим што су само приказивали уметност - желео је да тестира акустику, али је био опрезан да отвори музеј и за знатижељне очи рано. Дакле, како је Вигдерман испричао у Ово је пљачка, позвала је групу ученика из бостонске Перкинс школе за слепе да потврде квалитет звука, а да не покваре (визуелни) деби музеја.

С обзиром на труд који је Изабела уложила у чување свог музеја, не би требало бити изненађење што се она није вољно одрекла креативне контроле над њим, чак ни након своје смрти 1924. Њен тестамент је укључивао један од најстрожих мандата за уметничку збирку у историји, прописујући да се музеј и њена збирка никада не смеју трајно мењати. Зато после пљачке, на зиду висе места на којима је некада висила украдена уметност.

Шта би Изабела мислила о свему томе - пљачки, накнадној међународној слави музеја и документарним серијама Нетфлика? И Вигдерман и Греенвалд мисле да би се згражала због пљачке. Али с обзиром на то да јој је целокупна сврха стварања музеја била да своју уметност подели са јавношћу, могла би да пронађе мала утеха у сазнању да пљачка доводи посетиоце на данашњи дан, више од 30 година након чињеница.

А да је Исабелла била жива у време пљачке... „Сигуран сам да би одмах пронашла уметничка дела“, каже Греенвалд. "Она би им ушла у траг."

Пратите Хоусе Беаутифул на инстаграм.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози на ову страницу како би помогао корисницима да обезбеде своје адресе е -поште. Можда ћете моћи пронаћи више информација о овом и сличном садржају на пиано.ио.