Дизајнерка Керолин Милер ствара заувек дом за пар после 30 година

„То је било оно што ја зовем Френк Лојд Погрешно“, каже дизајнер Царолин Миллер њеног најновијег пројекта, сеоске куће Пацифиц Палисадес из 1930-их која је постала жртва низа лоших реновирања у 30 година откако су се њени власници уселили. Некада чудан и шармантан, дом се претворио у фрагментирани лавиринт док су власници покушавали да је персонализују. „Многи део куће се осећао неповезаним“, каже Милер. „Плафони су имали различите висине, а степениште је било овај незгодан простор који је делио кућу на пола“, присећа се она. „Све је имало своју идеју.

Клијенти, који су Миллерови дугогодишњи пријатељи, били су спремни да продају кућу и почну испочетка. „Оклевали су да ставе добар посао поврх лошег“, објашњава Милер. Али након неког благог убеђивања, пар је коначно пристао на последњу реновацију. „Хтели су да кућу доведу у најбоље могуће стање. И веровали су ми да то урадим."

Исправити то значило је пригрлити оригиналну израду куће и уклонити остатке прошлих преуређења како би се постигла практична, али елегантна естетика коју су клијенти тражили све време. „Увек смо желели да задржимо шарм“, каже Милер. „Али било је више области које једноставно нису комуницирале једна са другом. Дакле, њихов главни циљ био је отварање свега тога и учинити све корисним.

Да би то урадио, Милер је тражио симетрију између очувања и реновирања. „Циљ је био да се одржи осећај фарме, викендице са аутентичним, природним завршним обрадама док се даје модерне погодности клијента, проширени отисак и софистициранија палета напред", каже дизајнер.

Структурне промене — попут изравнавања плафона и преобликовања распореда кухиње — нуде врсту континуираног ток који је недостајао у почетном тлоцрту, док се додају оригинални материјали у дом подсећају на своје историје. Да би се уравнотежили стари и нови, индустријски материјали — попут челичних врата и греда — супротстављени су богатој колекцији уметности и антиквитета. „Урадили смо неколико заиста посебних потеза. Али не сматрам их луксузним. Сматрам да се враћају оригиналној изради“, каже Милер.

Обиђите дом испод.

---

Трпезарија

„Трпезарија је заиста жила куцавица куће“, каже Милер. Смештена поред места за дружење на отвореном, просторија служи као де фацто главни улаз. „Има највише приступа у затвореном и на отвореном“, објашњава Милер. „И, знаш, то је тамо где су псећа врата“, смеје се она. „То је такође била једна од главних области где смо све очистили“, каже Милер, мислећи на плафоне. „Хтели смо да све буде на само једној висини.

Фокусна тачка собе је велика слика шведског уметника Андреаса Ериксона. „Користио сам ту слику као темељ за овај простор“, објашњава Милер. „Одиграо сам боје, тако да има малих додира црвене и зелене. И сви топли тонови на слици огледају се у храстовом намештају."

Трпезаријски сто: Обичај. Трпезаријске столице: Харбоур. Расвјетно тијело: Мусели.

---

Дневна соба

„Циљ за овај простор је био да имате неку врсту средства за чишћење палета када уђете у кућу“, каже Милер. Уздржана позадина служи као савршено платно за колекцију уметничких дела клијената, која се „увек осећала као таква мешавина“ у односу на стару шему.

Мантел: Францоис & Цо. Уметност: Ребека Ворд, Мекензи Доув. Коктел сто: Лавсон Феннинг. Сто за кафу: Ангело Остуни. лампа: Винтаге, Артхур Уманофф. Сцонцес: Аллиед Макер.

---

Кухиња

Највећи део конструкцијских радова огледа се у кухињи, којој је био потребан виши плафон и нови распоред. "Било је потребно највише времена", каже Милер о процесу, који је укључивао изравнавање дворишта и постављање нових структуралних греда које подржавају нову кухињу као и остатак куће.

„Циљ је био да се кухиња преоријентише да буде што отворенија и што је могуће комуникативнија са трпезаријом“, каже Милер. Неколико прозора је уклоњено како би се уградио зид уређаја иза већег острва окренутог ка споља на којем се налази судопер. Преоријентисали смо лавабо да буде на острву како би била савршено поређана са отвором према трпезарији“, објашњава дизајнер. „Раније је славина била тамо где је сада рерна, па је само зурила у зид“, објашњава Милер.

Пошто је кухиња била отворенија, Милеру је било важно да неред буде уклоњен. „Желела сам да им буде заиста лако“, каже она о својој одлуци да дода гаражу за скривене уређаје. „Да, воле да буде елегантно. Али у свом свакодневном животу не желе да било шта буде компликовано."

Домет: Фисхер Пикелл. Машина за прање судова: Миеле. Светиљке: Еарли Елецтрицс. хардвер: Хардвер Роцки Моунтаин. столице: Етхницрафт. Уметничко дело: Џонас Вуд, Грејс Вивер.

---

Ден

„Ово је била још једна просторија у којој није било правог улазног ходника“, каже Милер. Да би направила разлику између улазних врата и суседне собе, поставила је челични унутрашњи прозор да визуелно одвоји оба простора. „Изгледа да је одувек требало да буде овако“, каже дизајнер.

---

Главна спаваћа соба

„Најважнија ствар коју смо урадили била је поправка плафона“, каже Милер. „Био је то таман, превише обојен бор. Тако да смо га у суштини избелили, а затим га избели са прилагођеним застакљивањем да бисмо му дали овај леп, топао тон." Дизајнер је уклонио тепих од зида до зида и заменио га подом од црвеног храста како би одговарао остатку куће (и присетите се изгледа који је одговарао кућном првобитно доба). Желео сам да објединим кућу са само једним спратом“, наглашава дизајнер.

Руг: Армадилло. кревет: Маиден Хоме. Сцонцес: РБВ. Боја за зидове: Бењамин Мооре, Декоратор'с Вхите. Боја за обрезивање: Портола, Стоун.

---

Бацкиард

„Увек смо желели да задржимо изглед сеоске куће“, каже Милер, који је заменио кичасту црвену облогу белом плочом и летвом за освеженији изглед. „Иако је изглед сеоске куће Сонома сада тако свеприсутан, заправо је био прикладан за овај дом. Нисмо га терали, знате, увек је то била штала“.

---

Пратите Хоусе Беаутифул на инстаграм.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози га на ову страницу како би корисницима помогао да наведу своје адресе е-поште. Можда ћете моћи да пронађете више информација о овом и сличним садржајима на пиано.ио.