Тајна Мона Лизе: рендгенски зраци откривају нову реткост у познатом сликарству
- Анализирајући минијатурну мрљу боје Леонарда да Винчија Мона Лиза, тим научника је открио нове трагове његове мешавине боја.
- Мешавина уљане боје садржи плумбонакрит, ретко једињење које вероватно указује на присуство праха оловног оксида.
- Додавање овог праха омогућило је дебљу боју на бази уља која би се могла брзо осушити.
Знамо Леонардо да Винчи као чувени италијански сликар, али шта је са да Винчијем као хемичаром? Ново истраживање о Мона Лиза показује да је да Винчи можда направио нову врсту мешавине боја која је тада била норма вековима.
Анализом мале количине боје сакупљене из горњег десног угла слике, тим истраживача је успео да открије хемијски састав супстанце. У резултујућем папиру, објављено у Часопис Америчког хемијског друштва, тим описује „јединствену мешавину снажно сапонификованог уља са високим довести садржај и оловно бели пигмент осиромашен церуситом.”
Узми најновија научна открића испоручено директно у пријемно сандуче.
Пријавите се за наш бесплатни билтен и примајте дневни сажетак најузбудљивијих научних вести на свету. Претплатите се бесплатно.
Међутим, оно што је привукло пажњу било је присуство плумбонакрита — ретке супстанце која је стабилна само у алкалној средини. „Леонардо је вероватно настојао да припреми густу боју погодну за покривање дрвене плоче Мона Лиза лечењем уље са високим оптерећењем оксида олова ИИ, ПбО“, наводи се у студији.
То је вођство које привлачи пажњу свих. „Плумбонацрите је заиста а отисак прста његовог рецепта“, Виктор Гонзалес, водећи аутор студије и хемичар у Француском националном центру за научна истраживања, рекао тхе Ассоциатед Пресс. "Ово је први пут да то можемо хемијски потврдити."
Тим је користио „синхротрон високе угаоне резолуције рендгенски снимак дифракција и инфрацрвена спектроскопија микро-Фуриерове трансформације” да би се открила комбинација. Синхротронска машина убрзава честице, што омогућава истраживачима да користе рендгенске зраке како би прецизно одредили хемијски састав.
Мрља боје долази са мале тачке пречника а људске косе у основном слоју дела.
Гонзалес то каже Леонардо вероватно растворио прах оловног оксида наранџасте боје топлотом у ланеном или ораховом уљу. То би резултирало гушћу мешавином боје која се такође брзо осушила. „Оно што ћете добити је уље које има веома лепу златну боју“, рекао је он АП. „То тече више као душо.”
Коришћењем различитих мешавина боја за различита уметничка дела, сматра Гонзалес Леонардо умео да покаже модеран приступ занату. „Био је неко ко је волео да експериментише, а свака од његових слика је потпуно другачија технички“, каже ГонзалесАП. „У овом случају, занимљиво је видети да заиста постоји посебна техника за приземни слој Мона Лиза.”
Употреба овог праха оловног оксида за згушњавање и сушење Мона Лиза основни слој је вероватно био свеж приступ сликању раних 1500-их, али је постао уобичајена пракса. Гонзалес то каже Рембрандт слике показују употребу плумбонакрита у 17тх века. „То нам такође говори да су се ти рецепти преносили вековима“, каже он. “Био је то веома добар рецепт.”
Тим Њукомб је новинар са седиштем на северозападу Пацифика. Он покрива стадионе, патике, опрему, инфраструктуру и још много тога за разне публикације, укључујући Популарну механику. Његови омиљени интервјуи укључују седење са Роџером Федерером у Швајцарској, Кобијем Брајантом у Лос Анђелесу и Тинкер Хетфилдом у Портланду.
