Обилазак куће Барбра Стреисанд

Барбра Стреисанд је једина извођачица у историји шоу бизниса која је добила све највише награде - Оскара, Тонија, Гремија, Емија, Џорџи. У стварању свог личног света, своју свестраност у каријери ускладила је са једнако интензивном и широком потрагом за лепим. "Једноставно волим лепе ствари", каже она. "То је моја страст." Показујући ту декларацију, њен 50-годишњи дом у Калифорнији обилује дефинитивним ремек-делима уметности и намештаја. Два пута уврштена на међународно најбоље одевене листе, госпођица Стреисанд је рано изоштрила свој осећај за дизајн са тинејџерским харањима у њујоршким штедионицама како би купила елегантну одећу прошлих времена. Данас је њен одговор на сјајан дизајн и високо умеће у свим епохама потпун и дубок, иако више не сакупља. ("Заиста ми није стало до имовине - сматрам их обавезом, а не неопходном за моје емоционално здравље.")

Универзалност њеног укуса блиставо је очигледна, што показује пример њеног некадашњег урањања у магични свет сецесије - међународног дизајнерског покрета који је процветао 1890 -их. Његова чаролија и даље траје - ретке постере Сарах Бернхардт у уносу дизајнирао је Алпхонсе Муцха, а класични осветљени ормар виђен иза врата од кованог гвожђа створио је емиле Галле. Трагајући за речима да опише вучу која ју је повукла назад до кратког изливања пераје Арт Ноувеау („течност, бескрајна линија - чистоћа стила - савршенство израде - цела ствар "), она није свесна да је такође описала Барбарину уметност Стреисанд.

Докази о бившој страсти гђице Стреисанд као колекционара налазе се у сваком кутку и углу њене простране куће. Наговештај обима њених интересовања и културно -историјских схватања која се могу видети на овој страници. Трпезарија садржи примере сецесије и арт декоа у сребру, порцелану и ормарима.

Кроз врата и преко широког улаза иза, узвишена дневна соба изражава другу врсту расположења. Полице у једном углу приказују групу посуда за послуживање Цоца-Цоле из 20-их и 30-их година. „Раније сам за њих плаћала два или три долара“, каже она, „а сада за њих добијају и до 100 долара. Ја сам ловац на понуде, знате, и нема шансе да данас потрошим толико на ове ствари. " Поред тацни је збирка исечених картонских излога који рекламирају исте раздобље.

Посматрано са балкона изнад, дневна соба се отвара за поглед. Испод кристалног лустера, изрезбарена дрвена потковица са железничког вагона с почетка века ствара визуелни фокус у средиште собе - и претвара групу за седење на камину на крају собе у интимну простор-у-простору. Прозори прекривени гримизом гледају у дрвеће. Такође у соби су изузетне Арт Децо услуге кафе и чаја и лично састављена госпођица Стреисанд колекције контејнера за шибице и бочица парфема, плус примери америчке Америке из 19. и 20. века утилитаристички.

„Претпостављам да сам нека врста дијахотомије - привлаче ме оба краја стуба. Волим прецизност и савршенство, али такође волим и смеће. "Соларијум Барбре Стреисанд је њена „соба за смеће“. Сунчано, мешовито место, опремљено је шареним украсима и сувенирима од ње филмова. („Нашао сам овај стари сто у гаражи, а онај кауч тамо је из моје свлачионице на сету Ведар дан. ") Овде, прошарана призматичном светлошћу која светлуца са висећих комада њене оловне колекције стакла, она распоређује сто за ручавање. „То је одлично место за окупљања. Сви то воле - и ја волим не да се бринем ако се смочи или запрља “.

Враћајући се на унос, „друга“ Барбра Стреисанд посматра хладне контуре свог стакленог посуђа Лоуис Цомфорт Тиффани. Ова свеобухватна колекција само је једна од многих у читавој кући која истражује једну фазу или аспект њене фасцинације сецесијом. Пратећи изреку да неискоришћени простор прави отпад, претворила је уски коридор поплочан плочицама у мини-музеј, који је на свом зиду обложен плакатима, сликама, скулптурама и скупом лепо дизајнираног уметнутог дрвета портмантеаук, или сталци за капуте и шешире и кишобране. Чак је и степениште стављено у функцију галерије за приказ сродних цртежа и слика Аустријски орнаменталиста Густав Климт, немачки експресиониста Егон Сцхиеле и млади савремени сликар Јасон Монет.

У њеној пространој канцеларији и студију, коју описује као још једну „безвриједну собу“, смештено је неколико ствари које укључују тапацирана софа са шарама која стоји испред зидног раног америчког јоргана и ситних пар црних кожних столица из скуп Фунни Гирл, филм за који је награђена Оскаром.

Спуштање у просторију за пројекције је попут путовања времепловом у ону недавну прошлост која се догодила тако давно-20-их и 30-их. Ово је креација Барбре Стреисанд, а овде је, са палетом оштро урезаних црвених и хомосексуалаца, дочарала ловачку реинкарнацију модерни стил - или Арт Децо који је карактерисао изглед тог доба. (Овај стил, који потиче из корена сецесије, избегао је меку вијугаву линију ради изоштрене геометрије доба машине и њених материјала.)

У светлуцавим случајевима она је приказује суи генерис окупљање Арт Децо ремек -дела, укључујући и врхунску колекцију стаклених комада Ренеа Лаликуеа. Али свеукупно расположење, кохерентност и аутентичност овог простора су последица инвентивне сналажљивости госпођице Стреисанд. Узорак тепиха открила је у хотелу и дала га ткати у Ирској у сивим тоновима по свом избору. Тешки капци који затамњују просторију за филмове израђени су од богато украшеног гравираног челика плоче спашене са врата лифта старе зграде Рицхфиелд опточене Арт Децо-ом у Лос Анђелесу. Ови панели се такође појављују у бару и на камину. Јастуке са иглама, засноване на дизајну тапета, израдиле су њене колеге са филмске сцене („Одлучила сам да нам свима требају пројекти!“).

„Волим толико стилова“, каже Барбра Стреисанд, „и заиста уживам у свим периодима дизајна. Повратак у прошлост за мене је као мали лет фантазије. "Она назива просторију за прах својом" викторијанском собом "и дизајнирала ју је око своје колекције емајлираних компактних плоча. „Волим мале отиске, ресице и чипке“, каже она-и то је доказала покривајући читаву просторију, укључујући и плафон, микроскопски ружичастом тканином и одговарајућим тапетама.

Њено сопствено купатило има нешто слободнији стил, иако садржи изванредну колекцију викторијанских обожавалаца са шљокицама и перлицама. („Очаран сам детаљима. Овакве ствари нико више не прави - то је заиста изгубљена уметност. ") У огледалу се огледа још један од њених ретких раних америчких јоргана.

Играоница њеног сина је чврсто место са винилним подовима и регенерисаном старом софом од кованог гвожђа. Међутим, ово се тренутно преуређује како би изгледало као рустична стара кабина.

Спаваћа соба госпођице Стреисанд њено је коначно уточиште од ужурбаног јавног живота. Бели намештај од бамбуса, камин, тапацирана дубина тканине и биљке пружају лагану позадину за тренутке опуштања. Соба се такође тренутно потпуно мења. Размишљајући о свом дому, госпођица Стреисанд, помало сјетно каже: "Свиђа ми се што сам то урадила, али такође волим не мора то више да ради. "Али онда, заставши, исправља се:" Једино што још увек радим то."

Ова прича се првобитно појавила у издању часописа из августа 1974 Хоусе Беаутифул.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози на ову страницу како би помогао корисницима да обезбеде своје адресе е -поште. Можда ћете моћи пронаћи више информација о овом и сличном садржају на пиано.ио.