Крените у обилазак куће из снова дизајнера Бењамина Дхонг -а

ЈОСЕПХ ГИОВАННИНИ: Како сте учинили да генеричка кућа градитеља из 1980 -их у винској земљи изгледа тако Напа?

БЕЊАМИН ДХОНГ: Ово је аграрно подручје, па сам покушао да освежим осећај сеоске куће имајући на уму једноставност грчко -препородних кућа - али без превише историјског. Нисам желео да се место осећа старо. Тако сам комбиновао ручне ме-дауне са бувљака са једноставним утилитаристичким комадима из обичних продавница, и помешао старо и ново, источну и западну обалу, ниско и високо. Применио сам ваби-саби-ту јапанску идеју несавршености, неправилности и спокојства-да све то остане неформално.

Да ли се дизајн за вас разликовао од дизајна за клијенте?

Није, заправо. Мој дом одражава управо оно што радим за клијенте, а то укључује и велико поштовање буџета. Не волим собе у којима је сваки предмет скуп. Помешам. Мој циљ је да створим прелепе собе које су хармоничне и душевне и никад блиставе - собе у којима се осећате опуштено. Уложио сам много напора да постигнем дизајн који не изгледа као да се превише труди.

Како сте у буџет унели толико карактера на тако обичне просторе?

Нисам могао да приуштим скупе лајсне, па чак ни рециклиране материјале, па сам потражио најслађе комаде које сам могао да нађем у дрвосечи - што више чворова и мана, то боље. Нанео сам широке даске на зидове и плафоне како бих створио карактер и дао благим, апстрактним собама скалу. И нисам дизајнерски сноб: Немам проблема да уђем у Цост Плус или ЦБ2 да пронађем нешто што би могло да функционише.

Са еклектичним дизајном, како знате када да престанете? Када има превише стилова?

Украшавање еклектичним оком је ризично. То се мора учинити спретно, уз одређену уздржаност, у супротном може изгледати хаотично. Комбинујем много различитих стилова у својим собама, али постоји равнотежа. Постоје француске формалне, нешто густаванске, старе живине лампе, ствари са вибрацијом из 60 -их или 70 -их, извозни кинески и наутички, али размакнути, а не сви у истој просторији. Волим мало гламура, али на погрешном месту то може бити вулгарно. Бирам ствари које изазивају осећај историје или имају интелектуалну мисао, које се окупљају у просторији и слажу се на динамичан, кисмет начин. Замислите капетана у старој кинеској трговини који доноси сувенире са својих путовања, али на крају све то функционише заједно и усклађује се због нечега заједничког, преклапања. То није само збирка ствари, већ нарација, сваки комад коментарише другу у малом плесу.

Изгледа да бисте могли ући право у дневну собу и удубити се у дебелу књигу. Која је ваша тајна за стварање осећаја добродошлице и удобности?

Можда зато што балансирам скромно и драматично. Такође сам дизајнирао ове више места за седење за флоп и салон, где људи нису превише удаљени. Једно подручје хвата поглед, једно упија сунце, у другом заспите. То није само визуелна удобност, већ права удобност. У дневној соби налази се столица са тврдим наслоном, али и кауч по мери поред камина и врло лежаљка у мароканском стилу. Све је организовано око чупавог мароканског племенског тепиха.

Кухиња је попут унутрашњости куће монопола, иконична и једноставна, али обимна. Која је ваша стратегија за решавање величине?

Маттхев МацЦаул Турнер, мој архитекта, спојио је три оригиналне собе и отворио плафон до забата кров, а ја сам ту собу, дугачку 30 стопа, разбио на трпезарију и доручак са обе стране кухиња. Сводни плафон додаје драму и светлост, а ја сам једну страну обложио даскама од 12 инча како бих му дао текстуру сеоске куће. Желео сам да се овај чист, леп простор осећа као да није само кухиња.

У огромном ормару скоро пише пријатна библиотека.

Верујем у велике комаде за велике просторе, а драга пријатељица, покојна дизајнерка Мира Хоефер, довела ме је до невероватна француска апотекарска кутија из 19. века-дубок комад намештаја који кошта мање него горњи имати. Сидри простор и даје му тренутни карактер. Ормар је довољно велик да у њега стане већина мог посуђа, шарена колекција белог порцулана. За упоређивање, учинио сам острво веома модерним и обложио га блоком карарског мермера.

Уметност коју одаберете није само уметност, а огледала нису само огледала - обоје користите веома стратешки.

Додајем карактер и јединственост. Слике могу унети личност. Имао сам заостали комад замагљене тапете Форнасетти, за који сам поставио комад шперплоче који је исечен и окачио је преко камина. Осим драме, овај комад је дао соби модеран, графички осећај који је јединствен. И никада не можете имати превише огледала. Њихова рефлексија додаје соби неочекивану димензију, а понекад и мистерију. Волим патину античких огледала.

Видим много белог.

Бојим ствари у бело како би изгледале етерично. Већина старих комада које сам сликао били су само "аеродромски сувенири", али посебне сам оставио природне; шума делује као акцент. Ако имате собу у којој је читав период, очи вам засјају. Када учините неочекивано, приморава вас да гледате свежим очима.

Овде погледајте још више фотографија ове љупке куће »

Ова прича се првобитно појавила у издању часописа за октобар 2015 Хоусе Беаутифул.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози на ову страницу како би помогао корисницима да обезбеде своје адресе е -поште. Можда ћете моћи пронаћи више информација о овом и сличном садржају на пиано.ио.