Інтерв'ю з Девідом Роквеллом

Монолог в одному акті

Оформлення: Інтер’єр квартири на складі з червоної цегли 1906 року на західній околиці Манхеттена. Девід Роквелл заходить у вітальню і сідає в старовинне крісло. На ньому чорні джинси, чорна футболка та чорні туфлі з королівськими блакитними шкарпетками. Він схрещує ноги, невимушено засуває окуляри в горловину сорочки і починає розмову.

Мій інтерес до дизайну почався з театру. Моя мама, яка до мого народження була танцюристкою водевілю, заснувала громадський театр на березі Джерсі. На мій погляд, це було чудово - ідея про те, що люди могли б потрапити в незавершений простір, як ми тут, і створити магію.

Перш ніж почати проектувати цю квартиру, я згадав один із своїх коледжних проектів. Ми повинні були спроектувати міський будинок, і я винайшов передісторію, тому що мені просто не мало сенсу не знати, для кого цей будинок. Я не відчував себе спроможним спроектувати місце з повітря. Це було справді чудо театру для мене - дизайн та розповідь об’єдналися. Мені завжди подобалося дивитися на будівлі в Нью -Йорку, бачити всі вікна та уявляти всі різні історії, що відбуваються всередині кожного.

Історія, яку ми тут вигадали, - про молоду пару. Він американець, вона - голландка, і вони жили в Амстердамі. Він прийшов сюди, щоб стати медіа -директором нового музею Уітні в центрі міста. Вона щойно зайнялася бізнесом як модельєр. Її спеціальність - джинсова тканина.

Ідея полягає в тому, що вони вибрали цю квартиру, тому що вони дуже невимушені щодо того, як вони розважають. Вітальня та кухня відкриті один для одного. Вони подають їжу на острові. Рухомий стіл можна переміщати. Маленькі столики можуть стати підносами для закусок, а стіл-столом для двох, якщо вони хочуть спокійно повечеряти.

[Рокуелл робить паузу, відчісує волосся від чола, обводить очі вітальнею.]

Існує чудова стара вправа «Баухаус», якою займалися студенти архітектури. Вони отримали об’єкт, і вони повинні були написати історію того, що означає цей об’єкт. Кожен предмет у цій кімнаті розповідає свою історію.

Ми почали з великих жестів. Першим з'явився килим Oushak. Здавалося б, це відповідало б тому, чого хотіла б пара - вона має відчуття історії, але відчуває себе свіжою та сучасною. Багато речей, наприклад подушки, вони б привезли з собою. Історія має мати шари, тому це дуже багатошаровий дизайн. Якщо ви уважно подивитесь на кімнату, вона досить складна, хоча ми нічого не намагалися узгодити. Це одна з речей, які я вважаю найбільш неприродними, ідея відповідати цьому, відповідати тому.

Квартири створюються не відразу. Ми намагалися створити відчуття, ніби це сталося протягом певного періоду часу, змішуючи легкодоступні речі з деякими надзвичайними знахідками. Я знаю режисера театру, який каже: «Не надягай капелюха на капелюх». У такому дусі ми не одягали шкіру на диван у Честерфілді. Ми покрили його диким помаранчевим мохером у стилі 1950-х років. Це дійсно змушує відчувати себе найексцентричнішою, ідеальною річчю.

Мене не цікавить довільний правильний і неправильний дизайн. Колись у мене був помічник, який одного разу сказав мені: «Це не найкращий стілець». Я сказав: "Правда? У вас є повний список того, що добре? Дайте мені, і я розповсюджу його ».

[Роквелл дивиться на килимок, потім на дивани.]

Візерунок у кімнаті працює пошарово. На підлозі є візерунок, потім нейтральна оббивка, потім ще один малюнок на подушках. Отже, це завжди візерунок, а не візерунок. Візерунок. Не візерунок. Причина, чому стільці працюють проти килима: не візерунок, візерунок. Якби я взяв цю подушку і поклав її на килим, це було б надто конкурентоспроможним.

Візерунок може підкреслити, де ви хочете, щоб люди виглядали. Вертикальний малюнок штор привертає вашу увагу до висоти кімнати. Карниз знаходиться в межах архітектури. Я ненавиджу вудки, що висять у космосі. Він виглядає занадто прикрашеним.

[Він встає, проходить по коридору, облямованому картинами, і заходить у спальню.]

Одна з речей, які мені подобаються в цих шпалерах, це те, що вони мають певну глибину. Ви не можете точно сказати, де починається і закінчується стіна. У маленьку кімнату це цікавий спосіб піти, оскільки вона робить кімнату більшою. І в ньому є багатство, яке важко отримати. Ніхто не скаже автоматично, що узголів'я належить до цих шпалер. Це візерунок на візерунок, що завжди ризиковано. Що мені подобається в цьому, це таке відчуття, ніби шпалери розфокусовані, а потім узголів’я знаходиться у фокусі - нечіткий візерунок, чіткий візерунок - щось на зразок камери. І тоді цей образ - ми думали, що це може бути вона, як молода дівчина - ніби пливе. У всій кімнаті відчувається фільм-нуар з цими темними шпалерами з м’якою фокусуванням і лише тими теплими калюжами світла біля ламп.

[Обережно, він проводить рукою по паперу, виходячи з кімнати і назад по коридору, до її майстерні.]

Ця кімната належить до категорії таємниць, адже вона така багатошарова. Існує багато маленьких підказок щодо її інтересів. Подивіться на цей фанк -стілець з його оригінальної тканини. Це як старий друг. Наша історія полягає в тому, що вона сплетела джинсову тканину, накинуту на її задню частину. Письмовий стіл і офісне крісло вийшли зі старої фабрики, але в ідеальних кольорах, звичайно.

[Він натискає тильною стороною долоні на жовтий емальований металевий прямокутник, що висить на стіні.]

Це старий знак роздрібної торгівлі. Вона використовує його як дошку оголошень, з магнітами. Вся стіна під нею покрита пробкою, тому все це стає цією величезною дошкою для ідей. Вішалка в стилі Шейкер містила шматочки пряжі. Вона займається шиттям і ткацтвом тут.

[Він торкається джинсової тканини на стільці, а потім виходить у кімнату для медіа.]

Оскільки це їхня кіносеанс, ми хотіли зберегти в темряві - баклажанові штори та килим з глибокими, насиченими сливами. Я спроектував настінне покриття, воно м’яке, як ковдра, і зашите пряжею. Текстиль - її любов, ЗМІ - його, і тут ми об’єднуємо їх інтереси. Ця консоль з натурального дерева виглядає як щось, що міг би зробити Накасіма, але її зробив дизайнерський колектив у Брукліні. Ми відчували, що ця пара підтримуватиме молодих художників.

[Він переходить до вітальні, туди, де почав.]

Першою театральною постановкою, над якою я працював, була Хрестоцвіті крові, гра Шерлока Холмса з Гленном Клоузом. Наприкінці першої дії лише один промінь світла засяяв на підлозі. Я знав, що це пристрій розповіді історій. Вам довелося бути тут вночі для грандіозного фіналу. Яскравість стін зменшується, а інтенсивність кольорів виступає вперед. Світло - це від ламп, центральною частиною якої є шалена люстра. Дизайн - це самовираження. Охопіть власні особливості, якими ви захоплені. Не бійтеся ризикувати. Найменш цікаве в дизайні - це загальний добрий смак. Зробіть свій будинок по -справжньому ти. Якщо вам так здається, ви будете більш творчими.

Дизайн інтер'єру Автор: Rockwell Group. Засновник та генеральний директор: Девід Роквелл. Керівник студії: Тім Пфайффер. У ролях: Хелен Девіс, Мішель Фіалло, Тед Гальперін, Еріка Клопман, Джоан МакКейт, Ненсі Ма, Шила Павар та Сью Стейн. Виконавчий директор: Алана Фрумкес. Продюсер: Сабіна Ротман. Асистент з виробництва: Лора Юн.

Особлива подяка: Аллан Недерпельт, Енн Сакс, Меблі для пекарів, Бенджамін Мур, К. Stasky Associates Ltd., California Clots, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Освітлення долини Гудзон з Літтман, Дженн-Ейр, Джим Томпсон, Джош Герман Кераміка, KitchenAid, Колер, Міллі, Містер Портер, Пола Рубенштейн, Поггенполь, Сайлстоун, Кінець історії, Вільям Йовард та Уайєт.

Цей вміст створюється та підтримується третьою стороною та імпортується на цю сторінку, щоб допомогти користувачам надавати свої електронні адреси. Ви можете знайти більше інформації про цей та подібний вміст на piano.io.