За кадром: Великий Гетсбі

Ф. Класичний роман Скотта Фіцджеральда отримує сліпуче оновлення 21 століття, коли він вийде у кінотеатрах 10 травня 2013 року. Ми розмовляли з Мартіном - дизайнером фільму та костюмів, і дружиною його режисера Базом Лурман - про її творчий процес, проектування декорацій для 3D та захоплення відчуття Нью -Йорка 1920 -х років Австралія. Крім того, подивіться фотографії з набору.

Надано Warner Bros. Картинки

Housebeautiful.com: Як працює ваш процес дизайну?

Кетрін Мартін: Баз думав зробити Великий Гетсбі на 10 років, але ми тільки почали розробляти сценарій близько трьох років тому. Баз - візуаліст, тому у нього завжди буде дуже особлива уявна картина того, як він хоче бачити, як історія оживає. На початкових брифінгах щодо проекту він міг би запропонувати будь -що - від словесної концепції до розривання аркушів до ескізу, який він сам намалював. Крім того, він міг би призначити конкретні дослідницькі проекти, які, у свою чергу, розкриють, якою має бути остаточна мова дизайну.

Кожен фільм База Лурмана має таку виразну візуальну інтерпретацію, унікальний поворот на щось класичне, наприклад Ромео + Джульєттасучасна обстановка Росії та Мулен Ружбарвистий погляд на богемний Париж. Якого вигляду і відчуття ви намагалися досягти цим фільмом?

Однією з основних дизайнерських директив База щодо зовнішнього вигляду цього фільму було те, що він не хотів ностальгічного Нью-Йорка 1920-х років, оздобленого сепією. Він хотів, щоб створений нами Нью-Йорк відчував себе таким жвавим, сучасним і найсучаснішим, як це було б для Фіцджеральда в 1922 році.

Яке дослідження ви проводили під час оформлення декорацій фільму?

Ми проводимо надзвичайну кількість досліджень для будь -якого проекту. Для цього фільму ми відвідали бібліотеки Технологічного інституту моди та Інституту костюмів при Музеї мистецтв Метрополітен, обидві в Нью -Йорку; прочитати все, що ми могли про автора; вилився на академічні оцінки роману; і подивився на історичний аналіз того періоду.

Фільм знімався в Австралії, але він розгортається в Лонг -Айленді та Нью -Йорку. Чи це дало вам більше свободи для створення характерного та іншого вигляду?

Два з головних героїв книги насправді є тими місцями: Лонг -Айленд і Нью -Йорк, так воно і було Для нас дуже важливо, що ми намагаємося вловити правильну сутність, аромат і природу того часу і тих місця. Однією з приємних моментів роботи в Сіднеї було те, що ми змогли створити власне середовище, але вони все ще грунтувалися на історичних образах.

Ви розробили і декорації, і костюми для фільму. Чи вплинуло одне на інше?

Мені дуже подобається завдання дизайну як декорацій, так і костюмів, тому що діалог між ними є надзвичайно важливим для ефективного та зрозумілого подання історії для глядачів. Ці два елементи повинні працювати рука об руку, і я постійно сподіваюся, що у них буде активний і переконливий діалог. Книга стала нашим основним джерелом і натхненням. Його описи мали визначальний вплив на зовнішній вигляд героїв та декорації.

Великий Гетсбі було знято в 3D. Чи вплинуло це на ваш вибір дизайну та ідеї?

Якимось чином я думаю, що Baz завжди був режисером для 3D. Він розглядає все на кадрі: глибокий фон, крайній передній план, крайній лівий і правий край. Ми обидва усвідомлювали, як максимально використати те, що він називає "найяскравішим 3D -візуальним ефектом", а саме актори. Те, як вони оформлені в просторі, дозволяє глядачам зрозуміти, де вони знаходяться. З точки зору витрат, текстура стає дуже важливим пристроєм розповіді історій.

Яким візуальним елементом ви найбільше пишаєтесь?

Я думаю, що ми розповіли історію візуальною мовою, яка виражає бачення База і допомагає глядачам дізнатися, хто такі герої і чому вони роблять те, що роблять.

Цей вміст створюється та підтримується третьою стороною та імпортується на цю сторінку, щоб допомогти користувачам надавати свої електронні адреси. Ви можете знайти більше інформації про цей та подібний вміст на piano.io.