Усередині сценографії нового фільму Веса Андерсона «Французька депеша»

Фільми Уеса Андерсона, мабуть, найбільш відомі своєю візуальною привабливістю. Один погляд на обліковий запис Instagram присвячений його естетиці, і не дивно, що понад 1,5 мільйона людей слідкують за ним, щоб побачити добре спроектовані простори, які цілком можуть стати фоном для одного з його фільмів. Тож, природно, його остання робота—Французька диспетчерська служба, у кінотеатрах цієї п’ятниці, 22 жовтня—наповнений безліччю завидних дизайнерських моментів. Будинок Красивий поговорив з декоратором Реною ДеАнджело, щоб дізнатися, що саме надихнуло на схвалені Весом Андерсоном набори.

«Коли ми почали процес розробки цього фільму, Вес дав нам список французьких фільмів для перегляду», — розповідає Де Анджело. Червона повітряна куля, 400 ударів, Bande à Part, і Vivre sa Vie. Команда дизайнерів також мала доступ до великої колекції фотографій Парижа з середини 1800-х до 1950-х і 1960-х років, до епохи реконструкції. Андерсон хотіла, щоб вони «відчули Париж, коли він був бруднішим — все одно красивим, але брудним», — зазначає вона. «Вулиці не були чистими — будівлі були в занедбаному стані».

Після нишпорення по країні в пошуках місця, яке хотів захопити Андерсон, вони нарешті натрапили на ідеальне місце: Ангулем, Франція. «У нього була правильна архітектура, пагорби, звивисті вулички, і його не вимили», — пояснює Де Анджело.

Коли справа дійшла до пошуку меблів і декору для Французька диспетчерська служба, ДеАнджело відвідав блошині ринки та реквізити в Парижі та Ангулемі. Один конкретний ліквідатор майна в останньому місті був «безцінним джерелом», оскільки він надав меблі, а також лампи, килими та аксесуари — з різних періодів часу.

Звичайно, привозячи набори Французька диспетчерська служба до життя включали численні місця зйомок, у тому числі покинуту фабрику повсті, розташовану за п’ять хвилин від Ангулема, яка стала командою дизайнерів «домашня база». «Ми побудували там усі сценічні декорації, розташували наші офіси, столярну фабрику, фарбувальні майстерні та весь склад реквізиту», — розповідає Де Анджело.

Крім того, декорації були побудовані в кількох місцях по всьому Ангулему та безпосередньо за його межами, включаючи напівзруйновану будівлю, яка діє як в’язниця, з кахельною підлогою та бетонним балконом.

Оскільки Французька диспетчерська служба розбивається на кілька різних історій, кожна частина також повинна мати власну візуальну естетику. У цьому сенсі, каже Де Анджело, «це було ніби створити чотири різні фільми, оскільки кожен мав такий особливий вигляд і точку зору, як і письменники, які розповідають про кожен. Сценарій містив дуже точні описи кожного зі сценаристів, а також місць і декорацій, які ми повинні були прикрасити та спроектувати».

Одним із таких наборів є офіс Робака Райта (його грає Джеффрі Райт): максималістський простір із яскраво-рожевими стінами та набором квіткових штор, які Маріо Буатта схвалив би. Описуючи цього персонажа, Вес Андерсон вважав Райта сумішшю Джеймса Болдуіна та А. Дж. Liebling, з рискою Трумена Капоте. Тож коли справа дійшла до оживлення декорацій, ДеАнджело та її команда вважали, що дім Райта має бути «трохи більш прикрашеним, ніж решта».

У сусідстві з барвистою резиденцією Райт, частини Французька диспетчерська служба були зняті в чорно-білому кольорі, що створювало певний виклик під час одягання декорацій, розповідає Де Анджело. «Мені потрібно було ознайомитися з тим, як кольори виглядають у чорно-білому, як вони контрастують один з одним, щоб це не перетворилося на бруд».

У той же час, однак, «зробити знімальний майданчик привабливим і реалістичним у реальному житті для акторів і знімальної групи» також було першочерговим. Це було особливо складно під час створення художньої галереї Cadazio, говорить Де Анджело, оскільки «кожна поверхня [у цьому просторі] була покрита з художньою скульптурою килимами та гобеленами». На щастя, дизайнер виявив, що набір «виглядає так само добре в кольорі, як і в чорному білий.”

---

Підпишіться на House Beautiful on Instagram.