متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر له تاريخ رائع

تحتوي هذه القصة على بعض المفسدين لـ Netflix هذه سرقة: أكبر سرقة فنية في العالم.

يعرف مراقبو الشراهة التلفزيونية المتحمسون (ومتعصبو تاريخ الفن) أن هناك سلسلة وثائقية جديدة عن الجريمة الحقيقية في المدينة. نيتفليكس هذه سرقة: أكبر سرقة فنية في العالم, التي تم إطلاقها على منصة البث في 7 نيسان (أبريل) ، تدور حول ، حسنًا ، أكبر سرقة فنية في العالم. في عام 1990 ، قام لصان يرتديان زي ضباط الشرطة باقتحام بوسطن متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر ، تحقيق أرباح تقدر بملايين الدولارات من الأعمال الفنية ، بما في ذلك المناظر البحرية الوحيدة المعروفة لرامبرانت وواحدة من بضع عشرات من لوحات فيرمير في العالم. لا تزال الأعمال مفقودة حتى اليوم ، مع القليل جدًا من الأدلة حول من قام بذلك وأين قد يكون الفن.

في حين أن السرقة هي بلا شك أكثر اللحظات التي تصدرت عناوين الصحف في المتحف ، على الأقل للجمهور المعاصر ، نعتقد أن هناك قصة أكبر يُقال: إن إيزابيلا ستيوارت غاردنر نفسها ، النابضة بالحيوية والغامضة ، والتي تمزق المجتمع الراقي في بوسطن وجامع الأعمال الفنية فوق العادة.

ولدت إيزابيلا في عام 1840 لعائلة ثرية ، ونشأت في نيويورك قبل أن تلتحق بالمدرسة في باريس. عند عودتها إلى الولايات المتحدة ، تزوجت من جون لويل "جاك" غاردنر ، الذي أوصلها إلى موطنه بوسطن. تقول باتريشيا فيديرمان ، مؤلفة كتاب قصر ذاكرة إيزابيلا ستيوارت جاردنر.

لذلك ، كونها الشابة الواثقة التي كانت عليها ، سخرت إيزابيلا منها. على عكس معظم السيدات اللائقات في بوسطن ، فقد انجذبت إلى الرياضة ، واستضافت مباريات الملاكمة الخاصة في منزلها ، وكانت تتجذر مع حبيبها ريد سوكس. (لقد تصدرت عناوين الصحف الشعبية عندما ارتدت ريد سوكس ريجاليا في حفل أوركسترا بوسطن السيمفوني.) كانت ذات مرة مشيت أسدًا في جميع أنحاء المدينة بمقود ، لمجرد ذلك. وقد أحببت الذهاب إلى عروض الكباريه ، والتي ربما ألهمتها لارتداء ملابسها الخاصة.

كانت إيزابيلا ، التي تكررت صيحة الموضة في باريس ، تمتلك خزانات ملابس كاملة من صنع مصمم الأزياء تشارلز فريدريك وورث ، الذي استخدم خطوط ياقة منخفضة وخصرًا ضيقة في فساتينه - وهذا ليس شيئًا يفعله أي شخص من بوسطن البس، ارتداء. لكن إيزابيلا لم تهتم باتجاهات بوسطن: "ذات مرة كانت في حفلة ، وصعدت السلالم ، ونظر إليها رجل نبيل في هذا العباءة الكاشفة إلى حد ما ويقول ، "حسنًا ، من خلع ملابسك؟" وتقول ، "يستحق ، ألم يفعل ذلك جيدًا؟" يروي Vigderman. "كانت غير منزعجة تماما."

حتى أن خزانة ملابسها الجريئة كانت أبدية في اللوحات - جلست إيزابيلا (أو بالأحرى وقفت) لجون سينجر سارجنت ، مرتدية ثوبًا أسود كشف عن قدر كبير من الجلد لامرأة من القرن التاسع عشر. يضحك "جاك ، الذي كان يدعم زوجته بشكل لا يصدق من نواحٍ عديدة وكل ما أرادت القيام به ، حقًا لم يعجبه الصورة" ديانا غرينوالد ، أمينة متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر ومؤلفة مشاركة لكتاب قادم عن اسم المؤسسة مؤسس.

على الرغم من كونها غير تقليدية اجتماعية ، كانت إيزابيلا أيضًا مثقفة ، وتتقن اللغتين الفرنسية والإيطالية ، وكانت تعمل في دوائر اجتماعية علمية قرأت دانتي في نادي الكتاب. وبالطبع ، كانت من هواة جمع الأعمال الفنية.

ومع ذلك ، لم يكن بناء متحف في البداية أحد أهداف إيزابيلا الرئيسية. تعود جذور الفكرة إلى المأساة: أنجبت إيزابيلا وجاك ابنًا ، جاكي ، توفي عندما كان في الثانية من عمره - ضربة مدمرة للزوجين ، وإيزابيلا ، على وجه الخصوص ، التي أصيبت بالاكتئاب. يقول فيغديرمان: "ما كان يوصف للاكتئاب تلك الأيام كان رحلة إلى أوروبا". "كانت إيزابيلا ضعيفة للغاية لدرجة أنه كان لا بد من حملها على مرتبة على متن القارب. لكنها عادت بعد ستة أشهر بشغف بالفن ، والذي أصبح مركز حياتها بعد ذلك ".

بين عامي 1867 و 1890 ، سافرت إيزابيلا وجاك حول العالم ، من شمال أوروبا إلى جنوب شرق آسيا ، وجمعوا ليس فقط اللوحات والرسومات ، ولكن جميع أنواع العناصر المرئية ، من التفاصيل المعمارية مثل عتبات النوافذ والبلاط إلى السلع المصنوعة مثل ربط الحذاء. (استمتعت إيزابيلا ، جنبًا إلى جنب مع صديقتها الطيبة ماري بيرينسون ، بتجنب ضباط الجمارك الأمريكيين عند استيراد أعمالهم المجمعة من الخارج ، وفقًا لـ Vigderman).

يقول غرينوالد: "لا يدرك الناس دائمًا أن المتحف لم يكن حماقة شاب يجمع المواهب". "إنه حقًا نتاج امرأة عاشت حياة كاملة للغاية ، وشاهدت مجموعة من الخبرات والأماكن والأشخاص ، وجلبت كل ذلك للتأثير في تشكيل المتحف."

عرض الزوجان في البداية مجموعتهما في منزلهما ، لكن سرعان ما احتاجا إلى مساحة أكبر - وهكذا وُلد متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر. "كانت إيزابيلا في الواقع تؤيد إنشاء المتحف في منزلهم في Back Bay الذي كانوا يعيشون فيه ، ولكن جاك كان يؤيد بناء مكان مبني لهذا الغرض في فينواي ، حيث لم يكن هناك شيء في ذلك الوقت ، "يقول غرينوالد.

وسط التخطيط ، توفي جاك بشكل غير متوقع في عام 1898. يقول غرينوالد: "في غضون شهرين من وفاة جاك ، اشترت إيزابيلا الأرض التي كان يرغب في بناء المتحف". "أعتقد أن هذا يخبرك بشيء عن صدقها."

عندما يتعلق الأمر بتطوير المتحف ، ألقت إيزابيلا بنفسها في العملية ، بما في ذلك البناء. كانت تقضي كل يوم في موقع البناء ، وهي تحمل سطل الغداء في يدها والكلاب الأليفة ، وتعمل عن كثب مع العمال لتحقيق رؤيتها - قصر إيطالي تم إحضاره إلى بوسطن. (لقد استوردت في الواقع أجزاء من قصر حقيقي لإنشاء المبنى ، بما في ذلك فناءه الداخلي المذهل.) "تم وضع كل شيء معًا كنوع من الدراما" ، كما يقول Vigderman.

من الناحية التنظيمية ، كان لدى إيزابيلا عقل خاص بها ، حيث اختارت تثبيت مجموعتها بطريقة تجريبية بدلاً من طريقة تعليمية. تمتلئ الغرف بالفنون والأثاث لخلق مشهد وأجواء ونقش صغير.

المتاحف الأخرى في ذلك الوقت ، ويمكنك القول حتى الآن ، تقدم سردًا عن الفن ، وكيف تطور بمرور الوقت والمكان. تقول غرينوالد ، التي تنجذب ، بصفتها أمينة ، إلى هذا التفرد ، إن الأمر المدهش في غاردنر هو عدم وجود أي من هذا النظام. "التجارب التي يمكن أن يجلبها كل شخص إلى تلك الغرف والروايات التي يمكنك أن تجدها في تلك التركيبات لا حصر لها. إنها حقًا مجرد إثارة ماهية قصة اليوم ، أو ما هي القصة لهذا الزائر ".

وتقدم العديد من منشآتها قصصًا صغيرة مثيرة للاهتمام. يشير Vigderman إلى ذلك في الغرفة مع Titian’s اغتصاب يوروبا، قامت إيزابيلا بتعليق قماش إحدى فساتين الحفلات الخاصة بها. "ما هي العلاقة التي من المفترض أن نجعلها هناك؟" يسأل Vigderman.

في حكاية تنظيمية صفيقة أخرى ، كانت إيزابيلا ذكية في وضعها لصورة سارجنت المذكورة أعلاه. مع العلم أن زوجها الراحل لم يوافق على اللوحة ، قامت بتثبيتها في غرفة كانت في الأصل مغلقة أمام الجمهور. "ومع ذلك ، تم وضع الصورة في زاوية ، بزاوية حيث يمكنك رؤيتها بالفعل من خلال البوابة الإسبانية التي تعود للقرن الرابع عشر أو الخامس عشر التي كانت تغلق المعرض ،" يلاحظ غرينوالد. "لقد كانت في طريقها حيث كانت في الواقع معروضة نوعًا ما ، ولكن بموجب نص القانون ، كان" خارج العرض ". اليوم ، هذا المعرض مفتوح للزوار للاطلاع عليه.

عندما اقترب Gardner أخيرًا من لحظة اكتماله ، كانت إيزابيلا - التي تصورت ، منذ البداية ، المبنى وساحته كمكان استضافة الأحداث والعروض الموسيقية ، بالإضافة إلى عرض الفن فقط - أراد اختبار الصوتيات ، لكنه كان حذرًا من فتح المتحف أمام أعين المتطفلين أيضًا مبكر. لذلك ، كما روى Vigderman في هذا هو السرقة، دعت مجموعة من الطلاب من مدرسة بيركنز للمكفوفين في بوسطن ليشهدوا على جودة الصوت دون إفساد ظهور المتحف (المرئي) لأول مرة.

نظرًا للجهود التي بذلتها إيزابيلا في إدارة متحفها ، لن يكون مفاجئًا أنها لن تتخلى عن إرادتها عن السيطرة الإبداعية عليه ، حتى بعد وفاتها في عام 1924. تضمنت إرادتها واحدة من أكثر الولايات صرامة لمجموعة فنية في التاريخ ، والتي تنص على أنه لا ينبغي أبدًا تغيير المتحف ومجموعتها بشكل دائم. لهذا السبب بعد السرقة ، هناك إطارات فارغة معلقة على الحائط حيث عُلق الفن المسروق مرة واحدة.

إذن ما الذي ستفكر فيه إيزابيلا في كل هذا - السرقة ، والشهرة الدولية اللاحقة للمتحف ، وسلسلة Netflix الوثائقية؟ يعتقد كل من Vigderman و Greenwald أنها ستصاب بالذهول من السرقة. ولكن نظرًا لأن هدفها بالكامل من إنشاء المتحف كان مشاركة فنها مع الجمهور ، فقد تجد القليل من العزاء في معرفة أن السرقة تجلب الزوار حتى يومنا هذا ، بعد أكثر من 30 عامًا من حقيقة.

وإذا كانت إيزابيلا على قيد الحياة في وقت السرقة... "أنا متأكد من أنها كانت ستعثر على الأعمال الفنية على الفور" ، كما تقول غرينوالد. "كانت ستتعقبهم."

اتبع House Beautiful on انستغرام.

يتم إنشاء هذا المحتوى وصيانته بواسطة جهة خارجية ، ويتم استيراده إلى هذه الصفحة لمساعدة المستخدمين على تقديم عناوين بريدهم الإلكتروني. قد تتمكن من العثور على مزيد من المعلومات حول هذا المحتوى والمحتوى المشابه على piano.io.