Апартамент Александър Дохърти в Манхатън

Дъглас Бренър: Вашият поток от богати, мрачни цветове от стая в стая ми напомня за картините, които Уислър нарича ноктюрни или хармонии. Това пресилено ли е?

Александър Дохърти: Забавно е да кажете това, защото този апартамент наистина е за цвят и настроения, които може да създаде. Първият път, когато го видях, казах: „Трябва да направим цветна история тук.“ И моето вдъхновение до голяма степен бяха цветовете на стените в обновените галерии от 19-ти век в Музея на изкуствата Metropolitan. За мен успехът на ремонта се крие в прекрасните цветове.

Какво беше толкова вдъхновяващо за тях?

Като начало харесвам това, което се нарича "мръсни" цветове. Не обичам чистите цветове. Стените са боядисани в тази необичайна комбинация от замърсени червени, сиви, сини. Те имаха картини с палитри в този свят, много мътни... това не звучи много хубаво, „мътно“.

Мъгливо?

Да, абсолютно. Това е много добра дума, „мъгла“. И затова позоваването на Уислър не е напълно откъснато от истината - въпреки че не казвахме: „Това е палитра, за която отиваме. Просто обиколих собствениците на къщи из галериите и казах: „Вижте какво правят тези цветове за изкуството“. Те скочиха на това незабавно. Никога не е имало въпрос: „Е, не трябва ли апартаментът да е просто някакво неутрално нещо, подобно на таупей?“ Затова се обадих на Met и казах: "Бихте ли ми казали какви цветове сте използвали?" - мислейки, че ще ми кажат, че всички те са сложни персонализирани смеси, които никога няма да можете повторете. Но това не беше така. Те бяха бои Farrow & Ball.

И тогава се заехте с рисуването.

Ужаси жителите, че боядисваме дограмата, която беше безупречно реставрирана - това е сграда от 1911 г. Но беше дъб. Искам да кажа, дъбът не е благородна дървесина и това дори не беше привлекателен дъб. Едно от нещата, които хората погрешно си мислят, е, че всичко оригинално трябва да е прекрасно. Което не е. През 1911 г. са направени толкова ужасни неща, колкото през 2011 г.

Бялото отдавна е цветът по подразбиране за облицовки от дърво. Защо не тук?

Никога не правя бели тапицерии - харесвам по -малко контраст. Ще избирам много, много близки цветове за дограма и стени, като направя дъската малко по -тъмна, а релсата за картини - леко по -светла. Понякога просто ще променя завършванията за всеки - дадото в яйчена черупка, стените матирани - така че той е със същия цвят с достатъчно смяна, за да очертае всяка част.

И вие избрахте много, много близки сиви за стените на хола и трапезарията.

Всъщност те са боядисани в един и същи цвят, Pavilion Grey. Светлината е достатъчно различна във всяка стая, така че те се четат като различни нюанси. Има нюанс на цветовете и хармония навсякъде. Окото ви се плъзга, за разлика от стоп-старт, стоп-старт. Мисля, че това е важно, защото сте засегнати от средата, в която се намирате. Няма два начина за това. И тези двама души, които и двамата са пенсионери, искаха да бъдат в среда, която беше успокояваща и успокояваща и подобна на дзен, без да я разделят до минималистичния лист във ваза на бетонна стойка. Което беше предизвикателство, защото те все още искаха да имат всичките си неща около себе си. Този апартамент е с почти 1000 квадратни метра по -малък от мястото, където са живели. И това място беше задръстено до хрилете с китайска керамика за износ, модерни мебели от средата на века, американски абстрактни картини, роял. Моята роля беше да редактирам, да направя лодка от неща сплотена и приятна за окото.

Значи сте работили с това, което са имали?

Да да. Това, което направих за тях, беше да преосмисля нещата си и да възприема нов подход по принцип към всичко, което вече има. Така че най -неутралната палитра определено е в публичните пространства и тогава истинският цвят идва, когато стигнете до частната част.

Някои декоратори по същество заместват всичко.

Защо? Искам да кажа, това е въпросът. Защо? Не, ние, британците, превръщаме всичко в нещо друго - завесите стават тапицерия, тапицерията се превръща във възглавници... просто продължава и продължава. Това се случи много тук. Имах дивани, преоформени и оразмерени, преформатирах снимки. Синята постелка на картината в трапезарията имаше водно петно, затова просто я пребоядисах. Друго нещо, което направих, беше да купя бели сенници за лампите и да ги боядисам.

Абажурите поемат особено видни роли тук.

Намирам, че хората винаги използват абажури, които не са достатъчно големи. Дори специалистите по лампи ви дават според мен сянка, която е твърде малка за основата. Мащабът е много важен и аз избирам да греша от страна на по -голямо, отколкото на по -малко.

Червеното не е първият цвят, за който се сетите за спалня, нали?

Не, не е. Избрахме цветове за целия апартамент освен тази стая и съпругата каза на съпруга си: „Какъв цвят спалня бихте ли искали? И той каза: „Е, хареса ни този червен в Мет, нали?“ И това сме ние Направих. Защо не?

Това съдържание е създадено и поддържано от трета страна и импортирано на тази страница, за да помогне на потребителите да предоставят своите имейл адреси. Може да намерите повече информация за това и подобно съдържание на piano.io.