Neuer Dokumentarfilm von Elvis Presley Der König erzählt die Geschichte einer Musiklegende

Auf viele Arten, Der König ist ein Film über Elvis Presley. Während des nachdenklichen, bewegenden Dokumentarfilms, der am 22. Juni von Regisseur Eugene Jarecki (Das Haus, in dem ich wohne, Reagan) wird die Geschichte, wie der in Mississippi geborene junge Mann zu einem globalen Superstar wurde, von einer schillernden Schar von Fans wie Alec Baldwin, James Carville und Emmylou Harris erzählt. Jeder rutscht in die Rückseite von Presleys Rolls-Royce Phantom V von 1963 und spricht über sein Leben, seine Arbeit und seine Wirkung. Gleichzeitig erzählt Jarecki die Geschichte der Vereinigten Staaten und ihre Ähnlichkeiten mit Presley selbst, von brüchigen Ursprüngen bis hin zu weltweiter Bekanntheit – und gespickt mit einigen unausweichlichen Wachstumsschmerzen sowie.

Hier erzählt Jarecki T&C, wie er eines der berühmtesten Automobile der Musikwelt erworben hat, was er aus diesem Film gelernt hat und was Elvis Presley ihm über die Zukunft unseres Landes beigebracht hat.

Wie kam es zu der Idee, Elvis Presley als Fenster in die amerikanische Erfahrung zu nutzen – einschließlich der Dinge, die vier Jahrzehnte nach seinem Tod geschahen –?

Sehr oft kommt der Film, den Sie am Ende machen, aus dem vorherigen Film, den Sie gemacht haben. Im Laufe meiner Karriere habe ich den American Dream zu meinem Fokus gemacht, und insbesondere habe ich gespürt, dass es eine Gelegenheit durch eine bestimmte Art des Filmemachens, für den amerikanischen Traum gegen das einzustehen, was droht es. Die amerikanische Geschichte ist eine lange Geschichte des Traums und all dessen, was sich dagegen stapelt, und ich nehme an, das ist ein Fenster in die gleiche Kollision und das menschliche Dasein selbst. Amerika war dieses Experiment an den Extremen davon. Elvis Presleys Beziehung zum American Dream hat etwas so Wesentliches an sich, und sobald Sie Fangen Sie an über Amerika durch die Linse von Elvis nachzudenken, für einen Typen mit einem Hammer sieht alles aus wie ein Nagel. Plötzlich spricht alles in Allegorie und Metapher Bände über die Art und Weise, in der sein Aufstieg und Fall – seine Majestät, seine Komplexität, seine Herausforderungen – unsere und unsere Nation sind.

Hatten Sie schon immer vor, den Film während eines Roadtrips über die Lande laufen zu lassen?

Ich war unterwegs, um für einen früheren Film zu werben und ihn dem Publikum im ganzen Land zu zeigen, und hin und wieder habe ich würde über Amerika in einer Art metaphorischer Art sprechen, verbunden mit Elvis Presley, und ich sah, dass das mit Personen. Eines Tages hielt ich eine solche Rede in einer Mühlenstadt in Pennsylvania und ein älterer Mann kam zu mir und sagte: „Ist das Ihr nächster Film? Diese Idee hat mich wirklich hart getroffen.“ Und dann war kurz darauf die Idee zum Film geboren. Das war lange vor der Idee eines Roadtrips, das kam später.

Wann kam das Auto an? Wie kommt man überhaupt an den Rolls Royce von Elvis?

Nun, wir haben einen Film über Elvis gemacht und es war ein poetischer Film und ein reflektierender Film, aber alles in allem Plötzlich wurde es möglich, einen echten Motor unter die Haube dieses Films zu stecken, als dieses Auto wurde erhältlich. Der Film kaufte das Auto in der Hoffnung, dass es das Auto am Ende verkaufen würde, und die gute Nachricht ist, dass das Auto nach all dem ein wunderbares Schwangerschaftsheim gefunden hat. Wir wussten damals nicht, dass das passieren würde, also gingen wir ein echtes Risiko ein und ließen den Film das Auto als Teil seines Budgets kaufen, und dann hatten wir plötzlich dieses außergewöhnliche Auto in der Hand. Es war nicht irgendein Auto. Und es war nicht das übliche Auto, das man mit Elvis assoziieren würde. David Simon, der Schöpfer von Das Kabel, fragte: "Warum nimmst du nicht einen seiner Cadillacs?" Und das ist eine natürliche Frage, denn das sind die Autos, als die wir identifizieren zu sein, was Elvis gehörte und das in die Ära passte und uns zurück in eine Sehnsucht nach einer besseren Zeit, nach etwas mehr bringt rosig. Aber wann war das besser?

Wenn ich einen Cadillac quer durchs Land gefahren wäre, hätte ich ein schönes Biopic von Elvis machen können, aber das wäre es nicht haben neue Wege beschritten und hätten Sie nicht zweimal darüber nachdenken müssen, wie wir dahin gekommen sind, wo wir heute sind Amerika. Während der Rolls Royce ein Auto ist, das für einen König geeignet ist, und nicht für irgendeinen König, sondern für einen verlorenen, aufgedunsenen, untröstlichen König. Ich denke, es symbolisiert viel von dem, was für Elvis bei der Dominanz seines Lebens durch Macht und Geld schief gelaufen ist. Und ich denke, das amerikanische Leben wurde von Macht und Geld dominiert, also eher diese Macht- und Geldmaschine durch das Land zu treiben als die idealistischen anderen Optionen, die wir hatten… schien es die tiefste Resonanz dafür zu haben, woher wir gekommen sind und wo wir geendet haben hoch.

Sie haben David Simon erwähnt, und eines der interessantesten Dinge für den Zuschauer des Films ist es, die verschiedenen Charaktere zu sehen, die wirklich große Gedanken über Elvis haben, auf eine Weise, die Sie vielleicht nicht erwarten. Wie hast du dein Casting gemacht?

Überall, wo wir hinkamen, rollten wir ohne Rolodex und ohne Agenda und ohne Plan in die Stadt, und das hatte etwas angemessen Unschuldiges und Offenes. Ich denke, wenn wir mehr einen Plan oder ein Drehbuch gehabt hätten, wäre der Film Gefahr gelaufen, zu maßgeschneidert zu sein. Und ich wollte nichts Fertiges, ich wollte hausgemachten Whisky, alles, was in diesem Film passieren könnte. Ich wollte wissen, dass das Auto eine Panne haben könnte, was es oft tat.

Dies ist ein tiefer Einblick in die Bedeutung Amerikas und ein biografischer Blick auf Aspekte von Elvis 'Leben, daher wusste ich, dass es bestimmte Schlüsselpersonen in seiner Welt gab, auf die man nicht verzichten konnte. Ohne seinen besten Freund Jerry Schilling oder George Klein oder Scotty Moore, die in seiner Band waren, könnte man keinen Film über Elvis machen. Im Gegenteil, man könnte keinen Film über Elvis machen, ohne mit Chuck D zu sprechen, der in vielerlei Hinsicht die moderne Kritik an Elvis repräsentiert. Überall, wo wir hinkamen, fanden wir Schlüsselpersonen, die eine gewisse Qualität des Ortes und damit die Qualität, die Elvis' Zeit an diesem Ort in seine Emanationsgeschichte einbringt, einbrachten.

Womit haben Sie nicht gerechnet?

Wenn Sie mich das vor einem Jahr gefragt hätten, wäre es anders, als ich heute antworten würde. Wenn Sie mich heute fragen, war das Überraschendste, was ich aus dem Film mitgenommen habe, Optimismus. Wenn man die Metapher im Film zu ihrem logischen Schluss führt, hätte es den Anschein, als sei Elvis auf der Toilette gestorben. Dass Amerikas Tage zu Ende waren, seine Demokratie. Nun traten wir als eine Art verzogener, vergoldeter Oligarchie in ein seltsames neues Kapitel ein. Ich hätte nicht gedacht, dass ich in der Zeit zwischen damals und heute die Art von neuem Optimismus empfinden würde, die ich mittlerweile empfinde.

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