Im komplizierten Prozess des dekorativen Putzens

Für die meisten von uns ist ein Haus mit Zierleisten ein Traum. In der Werkstatt von Foster Reeve, das ist nur die winzigste Spitze des Eisbergs. Das vor über 30 Jahren von Reeve in Brooklyn gegründete Unternehmen ist das kreative und technische Genie hinter einigen der kompliziertesten Details in den extravagantesten Häusern der Welt.

In einem mehrstöckigen Lagerhaus in Brooklyns Stadtteil Greenpoint überwachen die Mitarbeiter des Unternehmens die Herstellung von Hunderten von Formteilen, Paneelen, Medaillons und anderen dekorativen Elementen, die in Gips gegossen werden. „Eine der größten Stärken von Gips ist, dass es ein formbares Material ist“, sagt Reeve. "Man kann damit alles Mögliche machen, was mit Holz nicht möglich ist."

Wie vieles in der Designwelt beginnt alles mit einer Skizze. Die Chefkünstlerin Emily Bedard trifft sich mit einem Architekten und Designer, um eine grobe Idee oder Vorlage in eine detaillierte Zeichnung zu übersetzen.

Als nächstes gehen sie und ihre Foster Reeve-Bildhauerkollegen zu Ton über und formen dreidimensionale Versionen der Zeichnung, die dann in Silikon gegossen wird, um die Formen zu formen, die die endgültigen Gipselemente herstellen.

Der Prozess ist bewusst langsam. "Wir werden mehrmals auf ein Stück zurückkommen", sagt Bedard über die Tonarbeiten, von denen einige in verschiedenen Stadien im Atelier aufgestellt werden, wenn Haus schön macht einen Besuch. Einmal spielt eine Gruppe junger Handwerker mit echten Blättern und presst sie in Ton, um realistische Linien zu erhalten. Ein weiteres Stück steht auf einer Staffelei vor einer Wand mit fertigen Abgüssen; Bedard könnte ein Element aus einem dieser Motive nehmen und es ihrem in Arbeit befindlichen Projekt hinzufügen.

Was klassische Inspiration angeht, gibt es bei Foster Reeve keinen Mangel. Das Atelier betreut eine beeindruckende Sammlung historischer Gipsabgüsse, die die Institute for Classical Architecture & Art erhalten, nachdem das Metropolitan Museum of Art sie aufgegeben hatte in 2004.

„Dies sind die Gegenstände, die vor neueren Ankäufen im 19. Jahrhundert tatsächlich an der Met ausgestellt worden wären“, sagt ICAA-Präsident Peter Lyden Haus schön. Diese besondere Sammlung wurde zwischen 1883 und 1895 auf Anraten des New Yorker Chapters des American Institute of Architects erworben; die ersten Abgüsse wurden 1889 an der Met ausgestellt.

Im Foster Reeve-Studio haben Bedard und ihre Kollegen die Aufgabe, die Abgüsse zu reparieren, von denen ständig eine wechselnde Auswahl in der ICAA-Zentrale in Manhattan zu sehen ist. Die nicht ausgestellten sind im gesamten Foster Reeve-Studio verstreut und bieten endlose Inspiration für aktuelle Arbeiten. Handwerker können einen Zentimeter eines Schriftrollendetails oder das Muster einer Zierleiste nehmen und es in einem neuen Design nachbilden. In einem kürzlich durchgeführten Projekt, das einen Adler in einem Giebel forderte, adaptierte Bedard ein historisches Beispiel für einen auffallend detaillierten Vogel.

Es ist ein lebendiges Beispiel dafür, dass Geschichte immer wieder neu erfunden und neu erfunden wird.

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