Una entrevista con David Rockwell

Un monólogo en un acto

Entorno: El interior de un apartamento en un almacén de ladrillos rojos de 1906 en el extremo occidental de Manhattan. David Rockwell entra en la sala de estar y se sienta en una silla vintage. Lleva jeans negros, una camiseta negra y zapatos negros con calcetines azul marino. Cruza las piernas, se mete casualmente las gafas en el cuello de la camisa y comienza a hablar.

Mi interés por el diseño comenzó con el teatro. Mi madre, que era bailarina de vodevil antes de que yo naciera, fundó un teatro comunitario en Jersey Shore. Eso, en mi opinión, era glorioso: la idea de que la gente pudiera entrar en un espacio inacabado, como lo hicimos nosotros aquí, y crear magia.

Antes de comenzar a diseñar este apartamento, pensé en uno de mis proyectos universitarios. Tuvimos que diseñar una casa adosada, e inventé una historia de fondo porque no tenía sentido para mí no saber para quién era la casa. No me sentía capaz de diseñar un lugar de la nada. Ese fue realmente el milagro del teatro para mí: el diseño y la narración se unieron. Siempre me ha gustado mirar los edificios de Nueva York y ver todas las ventanas e imaginar las diferentes historias que suceden dentro de cada una.

La historia que inventamos aquí trata sobre una pareja joven. Él es estadounidense, ella holandesa y han estado viviendo en Ámsterdam. Ha venido aquí para ser el director de medios del nuevo museo del centro de Whitney. Ella acaba de empezar su propio negocio como diseñadora de moda. Su especialidad es el denim.

La idea es que eligieron este apartamento porque son muy informales sobre la forma en que entretienen. La sala de estar y la cocina están abiertas entre sí. Sirven comida en la isla. La mesa rodante se puede mover. Las mesitas pueden convertirse en bandejas de entremeses, el escritorio en una mesa para dos si quieren tener una cena íntima.

[Rockwell hace una pausa, se quita el cabello de la frente y recorre con la mirada la sala de estar].

Hay un gran ejercicio antiguo de la Bauhaus que solían hacer los estudiantes de arquitectura. Se les dio un objeto y tuvieron que escribir una historia de lo que significaba ese objeto. Cada objeto de esta sala cuenta su propia historia.

Empezamos con grandes gestos. Primero vino la alfombra Oushak. Parecía estar de acuerdo con lo que la pareja querría: tiene un sentido de historia pero se siente fresco y moderno. Habrían traído muchas cosas, como las almohadas. Una historia debe tener capas, por lo que este es un diseño con muchas capas. Si miras la habitación con atención, está bastante compuesta, aunque no intentamos igualar nada. Esa es una de las cosas que encuentro más antinatural, la idea de emparejar esto, emparejar aquello.

Los apartamentos no se hacen todos a la vez. Intentamos hacer que pareciera que sucedió durante un período de tiempo, mezclando cosas fácilmente accesibles con algunos hallazgos extraordinarios. Conozco a un director de teatro que dice: 'No te pongas un sombrero'. Con ese espíritu, no pusimos cuero en un sofá Chesterfield. Lo cubrimos con un mohair naranja salvaje al estilo de los años 50. Realmente lo hace sentir como la cosa más excéntrica y perfecta.

No me interesa el diseño arbitrario correcto o incorrecto. Solía ​​tener un asociado que una vez me dijo: 'Esa no es una buena silla'. Dije: '¿De verdad? ¿Tiene la lista completa de lo que es bueno? Dámelo y lo haré circular.

[Rockwell mira la alfombra, luego los sofás.]

El patrón en la habitación funciona en capas. Hay un patrón en el piso, luego hay una banda neutra de tapicería, luego hay otro patrón en las almohadas. Así que siempre es un patrón, no un patrón. Patrón. No patrón. La razón por la que las sillas funcionan contra la alfombra: no patrón, patrón. Si tomara esta almohada y la pusiera en la alfombra, sería demasiado competitivo.

El patrón puede enfatizar dónde desea que miren las personas. El patrón vertical de las cortinas llama la atención sobre la altura de la habitación. La barra de la cortina se asienta dentro de la arquitectura. Odio las barras que cuelgan en el espacio. Se siente demasiado decorado.

[Se levanta, camina por un pasillo flanqueado por cuadros y entra en el dormitorio.]

Una de las cosas que me encanta de este fondo de pantalla es que tiene una especie de profundidad. No se puede saber dónde comienza y dónde termina el muro. En una habitación pequeña, es una forma interesante de hacerlo porque hace que la habitación se sienta más grande. Y tiene una riqueza que es difícil de conseguir. Nadie diría automáticamente que la cabecera pertenece a este fondo de pantalla. Es un patrón sobre patrón, que siempre es arriesgado. Lo que me gusta de él es que se siente como si el papel tapiz estuviera desenfocado y luego la cabecera está enfocada (patrón borroso, patrón nítido) como una cámara moviéndose. Y luego esa imagen, pensamos que podría ser ella cuando era niña, parece flotar. Toda la habitación tiene una sensación de cine negro, con ese papel tapiz oscuro y de enfoque suave y solo esos cálidos charcos de luz junto a las lámparas.

[Suavemente, pasa una mano por el papel mientras sale de la habitación y regresa por el pasillo, hacia su estudio.]

Esta habitación está en la categoría de misterio, porque tiene muchas capas. Hay muchas pequeñas pistas sobre cuáles son sus intereses. Mira esa silla funky en su tela original. Es como un viejo amigo. Nuestra historia es que ella tejió la pieza de mezclilla que cubre la parte de atrás. El escritorio y la silla de oficina salieron de una antigua fábrica, pero en los colores perfectos, por supuesto.

[Mueve el dorso de la mano contra un rectángulo de metal esmaltado amarillo que cuelga de la pared.]

Este es un antiguo letrero de venta minorista. Lo está usando como tablero de anuncios, con imanes. Toda la pared debajo está cubierta de corcho, por lo que todo se convierte en este gran tablero de ideas. El perchero estilo Shaker podía contener madejas de hilo. Ella cose y teje aquí.

[Toca la tela vaquera de la silla y luego sale a la sala de prensa].

Dado que esta es su sala de proyecciones, queríamos mantenerla oscura: cortinas color berenjena y una alfombra con ciruelas intensas y ricas. Diseñé el revestimiento de las paredes, es suave como una manta y está cosido con hilo. Los textiles son su amor, los medios de comunicación son de él, y aquí reunimos sus intereses. Esa consola de madera natural parece algo que podría haber hecho Nakashima, pero fue hecha por un colectivo de diseño en Brooklyn. Sentimos que esta pareja apoyaría a los artistas jóvenes.

[Se mueve a la sala de estar, de regreso a donde empezó.]

La primera producción teatral en la que trabajé fue Crucífero de sangre, una obra de Sherlock Holmes con Glenn Close. Al final del primer acto, solo un rayo de luz brilló en el suelo. Sabía que era un dispositivo para contar historias. Tendrías que estar aquí por la noche para la gran final. El brillo de las paredes retrocede y se adelanta la intensidad de los colores. La luz es toda de lámparas, con ese candelabro loco como pieza central. El diseño se trata de expresarse. Abraza tus propias idiosincrasias, lo que te apasiona. No tenga miedo de correr riesgos. Lo menos interesante en diseño es el buen gusto genérico. Haz tu hogar realmente usted. Si se siente así, será más creativo allí.

Diseño de interiores por: Rockwell Group. Fundador y CEO: David Rockwell. Líder del estudio: Tim Pfeiffer. Con: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar y Sue Stein. Directora ejecutiva: Alana Frumkes. Productor: Sabine Rothman. Asistente de producción: Lora Yoon.

Agradecimientos especiales a: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting de Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, el fin de la historia, William Yeoward y Wyeth.

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