Dentro de la escenografía de la nueva película de Wes Anderson, "The French Dispatch"

Las películas de Wes Anderson son posiblemente más conocidas por su atractivo visual. Una mirada a su Cuenta de Instagram y no es de extrañar que más de 1,5 millones de personas lo sigan para ver espacios bien diseñados que bien podrían ser el telón de fondo de una de sus películas. Así que, naturalmente, su última producción ...El despacho francés, en cines este viernes 22 de octubre—está repleto de envidiables momentos de diseño. Casa Hermosa habló con la decoradora de platós Rena DeAngelo para averiguar exactamente qué inspiró los decorados aprobados por Wes Anderson.

"Cuando comenzamos el proceso de diseño de esta película, Wes nos dio una lista de películas francesas para ver", revela DeAngelo, entre ellas, El Globo Rojo, Los 400 golpes, Bande à Part, y Vivre sa Vie. El equipo de diseño también tuvo acceso a una extensa colección de fotos de París desde mediados del siglo XIX hasta los años 50 y 60, antes de la era de la reconstrucción. Anderson quería que "tuvieran una sensación de París cuando estaba más sucio, todavía hermoso, pero mugriento", señala. "Las calles no estaban limpias, los edificios estaban en mal estado".

Después de recorrer el país en busca de un lugar que tuviera la suciedad que Anderson quería capturar, finalmente encontraron el lugar perfecto: Angulema, Francia. "Tenía toda la arquitectura correcta, las colinas, las calles sinuosas y no estaba limpia", explica DeAngelo.

Cuando se trataba de adquirir el mobiliario y la decoración de El despacho francés, DeAngelo visitó mercados de pulgas y casas de utilería tanto en París como en Angulema. Un liquidador de propiedades en particular en esta última ciudad fue una "fuente invaluable", ya que proporcionó muebles, así como lámparas, alfombras y accesorios, de varios períodos de tiempo.

Por supuesto, trayendo los conjuntos de El despacho francés a la vida involucró numerosos lugares de rodaje, incluida una fábrica de fieltro abandonada ubicada a cinco minutos de Angoulême, que se convirtió en el equipo de diseño "base." “Construimos todos los decorados allí, teníamos nuestras oficinas, el molino de carpintería, talleres de pintura y todo el almacenamiento de accesorios” en este sitio, revela DeAngelo.

Además, se construyeron decorados en varios lugares a lo largo y justo fuera de Angulema, incluido un edificio en ruinas que actúa como una prisión, con pisos de baldosas y un balcón de concreto.

Porque El despacho francés se divide en varias historias diferentes, cada sección tenía que tener también su propia estética visual. En ese sentido, dice DeAngelo, “fue como diseñar cuatro películas diferentes, ya que cada una tenía una mirada y un punto de vista tan distintivos, como los escritores que narran cada una. El guión proporcionó descripciones muy precisas de cada uno de los escritores y de las ubicaciones y escenarios que íbamos a decorar y diseñar ".

Uno de esos conjuntos es la oficina de Roebuck Wright (interpretado por Jeffrey Wright): un espacio maximalista completo con paredes de color rosa vibrante y un conjunto de cortinas florales que Mario Buatta aprobaría. Al describir este personaje, Wes Anderson consideró a Wright una mezcla de James Baldwin y A. J. Liebling, con una pizca de Truman Capote. Entonces, cuando se trató de darle vida al set, DeAngelo y su equipo sintieron que la casa de Wright debería estar "un poco más decorada que el resto".

En yuxtaposición a la colorida residencia Wright, partes de El despacho francés fueron filmadas en blanco y negro, lo que representa un desafío a la hora de vestir los decorados, revela DeAngelo. "Necesitaba familiarizarme con cómo se ven los colores en blanco y negro, cómo contrastan entre sí, para que no se convierta en barro".

Sin embargo, al mismo tiempo, "hacer que el escenario parezca atractivo y realista en la vida real para los actores y el equipo" también fue primordial. Esto fue especialmente desafiante al crear la galería de arte Cadazio, dice DeAngelo, ya que “cada superficie [en este espacio] estaba cubierta con alfombras y tapices de esculturas de arte ". Afortunadamente, el diseñador descubrió que el conjunto "se veía tan bien en color como en negro y blanco."

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