Maestros del diseño de interiores: entrevista de salida de Buse Gurbuz

esta semana en Maestría en Diseño de Interiores nos despedimos del arquitecto convertido en diseñador de interiores Buse Gurbuz, cuya habitación para niños pequeños inspirada en un cuento de hadas no impresionó juez principal Michelle Ogundehin y su invitada, experta en color, diseñadora de interiores y casa hermosa columnista, Sophie Robinson.

En un duro desafío para transformar nueve habitaciones en una guardería infantil en una gran antigua casa señorial en Oxfordshire, nueve concursantes se dividieron en equipos de tres. Buse trabajó con Charlotte y Peter para transformar el área de los niños pequeños, y se le asignó la sala "creativa" como su tarea. Pero Michelle encontró el resultado final "realmente bastante oscuro" y contraproducente para el "rol" de la habitación. Y mientras a Michelle le gustaban los tocones de los árboles y la arena que se derramaba, a Sophie le preocupaba el aspecto inacabado.

Mientras que el aficionado a la taxidermia y reciclador de muebles, Monika, sollozó por haber sido sacada de su zona de confort, y el dueño de la tienda de antigüedades, Jack, hizo globos aerostáticos con la playa. pelotas y paños de cocina, Buse, de 28 años, luchó por ganar tiempo mientras lijaba una hoja de madera que databa de 1945 y pintaba murales en la paredes

Hablamos con Buse para averiguar si se arrepiente de las paredes marrones, los tocones de los árboles y el arenero desbordado.

Resumen duro, ¿diseñar para una guardería cuando no tienes hijos?

Definitivamente fue un informe difícil. Con las guarderías, todos sin hijos, todos estábamos sufriendo un poco. Mis hermanos tienen 14 y 10 años, pero los recuerdo crecer; sus guarderías eran bastante sucias y horribles, no del todo inspiradoras.

Nos encantó la inspiración de cuento de hadas para tu habitación Buse, pero ¿qué salió mal?

Estoy tan contenta de que te hayas dado cuenta del aspecto del cuento de hadas. Eso es lo que realmente me inspiró. Siempre fui un gran fan de Caperucita roja; la escena en la que vaga por el bosque y encuentra al lobo. Tenía eso en la parte de atrás de mi cabeza. Fue una escena bastante espeluznante, pero hay algo bastante místico en su ingenuidad. Los niños traen esa sensación de 'Voy a intentarlo y veré adónde me lleva'.

Sin embargo, ese marrón, ¿fue un error?

El marrón fue un poco controvertido. Lo sé en el sofá [con Michelle y Sophie], empezamos a discutir por qué elegí un color tan oscuro. Para mí, no quería ser precioso con las paredes. Pensé que si hubiera optado por un color más claro o más brillante, los niños lo estropearían. Habia mucho de sostenible pensamiento detrás de él.

Michelle y Sophie sintieron que no encajaba tan bien con las paletas más restringidas de Peter y Charlotte...

La colaboración fue difícil, pero como tenía una habitación separada, podía salirme un poco más por la tangente. Charlotte usó ese mural en su espacio, y Peter seleccionó los colores generales. Realmente tenían que fusionar los dos espacios.

Elegimos un tema de bosque: desde el principio se discutió. Me apoyé en eso más que Charlotte y Peter; era mágico y no tan literal. Soy el área desordenada, pensé, pintar se salpicará en las paredes, habrá arena por todas partes, etc.

Honestamente, vi mi parte como un área desordenada. Es diferente de un área utilizada para dormir y un rincón tranquilo que se supone que es más serio. Mi área realmente se sentía un poco personal. Yo era el niño que pasaba el rato en el área de pintura de la escuela.

¿Qué es lo que estás más orgulloso de lograr durante tu tiempo en el programa?

Hacer un diseño que se centre en la permanencia, lleva tiempo tener ese tipo de enfoque: en realidad revestir las paredes, hacer el concreto, hacer el asiento de banqueta. Creo que fui la primera persona en hacer algo así con concreto en el programa. Todavía tengo el enfoque de un arquitecto. Para mí, ahí es donde entra mi poder como diseñador de interiores, que pienso primero en la estructura. Desarrollaré una gama de accesorios concretos, incluidas lámparas.

Ciertamente no tenías miedo de estar ocupado con las herramientas...

De hecho, para ser honesto, le daría crédito a los otros concursantes con las herramientas eléctricas. Eso fue lo que más me sorprendió: lo útiles que eran los otros concursantes. Estás bajo tal presión de tiempo que realmente necesitas saber lo que estás haciendo. Para mí fue una gran curva de aprendizaje adquirir confianza con las herramientas eléctricas.

Eso es lo que pasa con el diseño de interiores de la vida real. Las ideas son el rey, pero luego está la practicidad real de hacer que suceda. Y hay otros desafíos, como dar orientación a los trabajadores. No se enseña la practicidad de hacerlo todo en el sitio y ciertamente no puede planificar el elemento de tiempo.

Cuéntanos una cosa que sucede detrás de escena que quizás no sepamos…

No vemos las habitaciones antes de aparecer. Solo obtenemos un boceto rápido de la habitación, solo un poco de información para el resumen. Es bastante duro. Las cosas serían muy diferentes si fuéramos y tuviéramos un reconocimiento primero. Ahí es donde ocurren muchos de los errores porque realmente no se nos dan suficientes detalles de antemano para llegar a algo que tenga en cuenta factores desconocidos como la luz. Si hubiera sabido que la habitación tenía tan poco luz natural, por ejemplo, podría haber creado un esquema diferente.

¿Qué estás haciendo ahora?

He cambiado el nombre de mi estudio de diseño, STUDIOBOSE. Estoy muy entusiasmado porque creo que tengo una mejor visión. Descubrí mi verdadero estilo durante este proceso: creo que ahora soy una diseñadora que tiene calidez, color y comodidad en sus interiores. Todavía no me arrepiento del marrón que usé. Encontré las cosas que me emocionan e hice nueve amigos que estoy seguro estarán en el campo a largo plazo. ¿Qué más podría pedir?

• Maestría en Diseño de Interiores con Alan Carr, la serie cuatro, se transmite a las 8 p. m. todos los martes en BBC One. También puedes ponerte al día iPlayer de la BBC.

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