16. sajandi Prantsuse kinnisvara taaselustamine

Tuntud klavessinist ja dirigent William Christie on veetnud oma karjääri Prantsuse barokki uue elu sisse puhudes muusika, nii et pole üllatav, et ta kasutas sama põhjalikku ja loomingulist lähenemist oma 16. sajandi maja taastamisel aastal Prantsusmaa. Christie, kes kolis varsti pärast Harvardi lõpetamist Prantsusmaale, avastas 1974. aastal Pariisi edelaosas asuva Vendée piirkonna. "Mulle meeldis, et see oli rikkumata sügav maa merest kaugel," meenutab Christie. Ta üüris erinevaid maju perioodilisteks põgenemisteks Pariisi korterist eemale ja ostis seejärel 1985. aastal Le Bâtiment, maja, mis ehitati 1500ndatel aristokraatlikele protestantide perele.

Kuid selleks ajaks, kui Christie kinnisvarale silma pani, polnud see kaugeltki suur. Aastaks 1630 oli maja rentnikutalu; praeguses suures galeriis elasid lehmad ja ülemistel korrustel tatsasid kanad. Kui Christie selle ostis, "oli see elamata varemed," ütleb ta, "kuid kõigi nende kaminate ja vapustavate detailidega."

Sama akadeemilise rangusega, mida ta toob, uurides ja uuendades oopereid, mida ta esitab kogu maailma muusikafestivalidel, süvenes Christie maja ja piirkonna ajalukku. Kuna maja on kantud riikliku ajaloomälestisena, töötas ta koos riigi arhitekti ja kohalike käsitöölistega, et taastada algupäraseid detaile ja uuesti luua kaotatu. Mõnel 15 toal polnud põrandat, nii et ta jahtis 17. sajandist pärit plaate, leides need söögitoast, kui lähedal asuvat haiglat renoveeriti.

Geniaalsed löögid tulid vigadest, nagu hetk, mil Christie muutus kannatamatuks, kui kaua remont võttis ja aega võttis lae külge kõrgsurvevooliku, et talad ära puhastada, et saada aru, et ta oli selle all dekoratiivvärvi kihid hävitanud. "See andis meile idee anda sellele majale tagasi kogu dekoratiivmaali skeem," selgitab ta. Christie töötas koos Nantese ajaloolase ja kunstniku François Roux'ga, kes maalis kõik trompe l'oeili detailid. Dirigent tundis Rouxit lavakomplektide maastikutööst ja nad külastasid inspiratsiooni saamiseks lähedalasuvaid losse. Roux kasutas looduslikke pigmente ja 16. sajandi tehnikaid, kuid lisas kapriisi. Et tähistada Christie armastust muusika ja aedade vastu, maalis ta taladele muusikariistu ja aiatööriistu.

Minevik ja olevik segunevad ka muul viisil. Christie vanemad, kes elasid New Yorgis Buffalos, saatsid talle konteinerid oma mööbliga, enamasti 19. sajandi Ameerika reproduktsioonid 17. sajandi esemetest mööblifirma Kittinger poolt. Need segunevad ilusti originaalse sisustusega, mille ta on oksjonil aastate jooksul kogunud. Tal oli palju samme ja damaskiga kaetud toole, mis pärinevad Prantsuse kuulsatest kangastest Prelle, Edmond Petit ja Lelievre. Peamiste magamistubade voodite jaoks lasi ta kohalikul polsterdajal kopeerida varikatusega voodid 16. sajandi Château de Chenonceau, mis oli ajavahemikul Le Prantsusmaa kuninglik residents Bâtiment ehitati.

Maja ümbritsev aed järgnes sarnasele ajaloolisele rekonstrueerimisele: algselt polnud seda isegi, kuna maad oli kasutatud põllumajandusloomade karjatamiseks, nii et Christie'l, kes oli aastakümneid aedu uurinud ja plaane visandanud, oli tühi leht, mille loomiseks. "Aiad on olnud mu teine ​​kirg pärast muusikat," ütleb ta. "Olin juba ammu tahtnud seda nullist ehitada."

Tulemuseks on väljamõeldud, eklektiline aed, mis areneb edasi, kui ta lisab aakreid ja elemente. Selle olulised luud on inspireeritud 17. ja 18. sajandi Prantsuse ja Itaalia aedadest, kus kajastub kunsti ja käsitööd. (Dumbarton Oaks oli varajane mõju.) Aiaruumide seeria sisaldab punast aeda maja punase lähedal Galerii, kloostriaed, Topiary aed, poole miili pikkune vooluveekogu ja teater välikontsertide jaoks. Paksude pagoodide kujul lõigatud jugapuud ümbritsevad etendusruumi, lisades chinoiserie elegantsi.

"Aed on väga ambitsioonikas, kuid väga inimlik," selgitab Christie. "Krundid on suured, kuid leiate end ka imelistest suletud ruumidest." Aias elavate olendite hulgas on nii luigepaar kui ka valgete otstega tuvid. Nende kodu on 16. sajandi tuvihari, mille kohta Christie kuulis, et see hävitatakse, sest see jäi uue autoroute teele; lasi ta selle lahti võtta ja vankrisse tagasi oma kinnistule, kus see kivi kivi haaval uuesti üles ehitati.

Christie suureks hämmastuseks tunnistas Prantsuse valitsus tema rohelise meistriteose sellisena 2006. aastal, kui see kuulutati Jardin tähelepanuväärne, rahvusliku monumendi botaaniline vaste, ja esimest korda on looja oma elu jooksul nii austatud pärast Monet ja tema Givernyt.

"Aed on väga isiklik ja rikub kõiki reegleid," ütleb Christie, "kuid ma olen selle üle tohutult õnnelik ja uhke. Veedan siin nii palju aega kui võimalik. Mul pole vaja kusagil mujal puhkust võtta. "

Selle sisu loob ja haldab kolmas osapool ning see imporditakse sellele lehele, et aidata kasutajatel oma e -posti aadresse esitada. Selle ja sarnase sisu kohta leiate lisateavet saidilt piano.io.