Uus Elvis Presley dokumentaalfilm "Kuningas räägib ühe muusikalise legendi loo"

Mitmeti, Kuningas on film Elvis Presleyst. Kogu läbimõeldud ja liigutava dokumentaalfilmi jooksul, 22. juunil, režissöör Eugene Jareckilt (Maja, kus ma elan, Reagan), lugu sellest, kuidas Mississippis sündinud noormehest sai ülemaailmne superstaar, räägivad pimestavad fännid, sealhulgas Alec Baldwin, James Carville ja Emmylou Harris. Igaüks libiseb Presley 1963. aasta Rolls-Royce Phantom V tagaküljele ja räägib oma elust, tööst ja mõjust. Samal ajal räägib Jarecki Ameerika Ühendriikide lugu ja selle sarnasusi Presleyga ta ise, alates rabedast päritolust kuni ülemaailmse kuulsuseni - ja pipraga mõningate vältimatute kasvuvalude käes samuti.

Siin räägib Jarecki T&C -le, kuidas ta omandas muusika ühe kuulsama auto, mida ta õppis selle filmi tegemisel ja mida Elvis Presley on õpetanud talle meie riigi tuleviku kohta.

Kuidas tekkis idee kasutada Elvis Presleyt Ameerika kogemuste aknana - sealhulgas asju, mis toimusid neli aastakümmet pärast tema surma?

Väga sageli tuleb film, mille te lõpuks teete, eelmisest filmist, mille te tegite. Olen oma karjääri jooksul keskendunud American Dreamile ja tundsin, et seal on üks võimalus teatud tüüpi filmitegemise kaudu seista Ameerika unistuse eest selle vastu ähvardab seda. Ameerika lugu on pikk lugu unenäost ja kõigest selle vastu laotud ning ma arvan, et see on aken samasse kokkupõrgetesse ja inimese seisundisse. Ameerika on olnud see eksperiment selle äärmustes. Elvis Presley suhetes Ameerika unistusega ja sinuga on midagi nii olulist hakka Ameerikast mõtlema läbi Elvise läätse, haamriga tüübile, kõik näeb välja nagu a küüs. Järsku räägib kõik allegoorias ja metafoorides palju sellest, kuidas tema tõus ja langus - tema majesteetlikkus, keerukus, väljakutsed - on meie ja meie rahva omad.

Kas kavatsesite filmi alati murdmaasõidu ajal esitada?

Olin teel eelmisele filmile ja näitasin seda publikule üle riigi ning aeg -ajalt mina räägiks Ameerikast mingil metafoorsel viisil, mis on seotud Elvis Presleyga, ja ma nägin, et see oli seotud inimesed. Ühel päeval pidasin Pennsylvanias veskilinnas sellise kõne ja üks vanem mees tuli kohale ja ütles: „Kas see on teie järgmine film? See mõte tabas mind tõsiselt. ” Ja siis sündis peagi filmi idee. See oli ammu enne teekonna ideed, mis tuli hiljem.

Mis hetkel auto sisse tuli? Kuidas kavatsete isegi Elvise Rolls Royce'i hankida?

Noh, me tegime filmi Elvisest ja see oli poeetiline film ja peegeldav film, kuid kõik a järsku sai võimalikuks tõeline mootor selle kile kapoti alla panna, kui sellest autost sai saadaval. Film ostis auto lootuses, et see müüb auto lõpuks ära ja hea uudis on see, et auto on selle kõige lõpuks leidnud suurepärase rasedusaja. Me ei teadnud sel ajal, et see juhtub, nii et võtsime tõsise riski ja lasime filmil auto oma eelarvest ostuks osta ning siis oli meil ootamatult käes see erakordne auto. See polnud lihtsalt ükski auto. Ja see polnud tavaline auto, mida Elvisega seostate. Looja David Simon Juhe, küsis: "Miks te ei võta ühte tema Cadillaci?" Ja see on loomulik küsimus, sest need on autod, mida me identifitseerime olles see, mis kuulus Elvisele ja mis sobis ajastuga ning mis toob meid tagasi parema aja ja millegi enama järele roosiline. Aga mis oli parem aeg?

Kui ma oleksin Cadillaciga üle riigi sõitnud, oleksin võinud teha Elvisest kena eluloo, kuid see poleks on murdnud uue tee ja see poleks pannud teid kaks korda mõtlema, kuidas me jõudsime sinna, kus me praegu oleme Ameerika. Rolls Royce on auto, mis sobib kuningale ja mitte igale kuningale, vaid eksinud, ülespuhutud ja südantlõhestavale kuningale. Ma arvan, et see sümboliseerib palju seda, mis läks Elvisele valesti tema elu domineerimisel võimu ja raha pärast. Ja ma arvan, et Ameerika elus on domineerinud võim ja raha, nii et selle võimu- ja rahamasinaga sõitmiseks pigem üle riigi kui idealistlikud muud võimalused, mis meil olid... tundus, et see tekitaks kõige sügavamat vastukaja selle kohta, kust me tulime ja kus me lõpetasime üles.

Mainisite David Simoni ja üks huvitav asi filmi vaatajana on näha erinevaid tegelasi, kellel on Elvise kohta tõesti suured mõtted viisil, mida te ei oskaks oodatagi. Kuidas teil casting läks?

Kõikjal, kuhu me läksime, veeresime linna ilma Rolodexita, päevakava ja plaanita ning selles oli midagi asjakohaselt süütut ja avatud. Ma arvan, et kui meil oleks rohkem plaani või stsenaariumi, oleks filmil oht, et see on liiga läbimõeldud. Ja ma ei tahtnud midagi kokkupandavat, vaid tahtsin selles filmis ohustada kodus küpsetatud viskit, kõike, mis võib juhtuda. Tahtsin teada, et auto võib puruneda, mida ta ka korduvalt tegi.

See on sügav sukeldumine Ameerika tähendusse ja ka Elvise elu aspektide biograafiline ülevaade, nii et ma teadsin, et tema maailmas on teatud võtmeisikud, kelleta te ilma ei saaks. Te ei saaks Elvisest filmi teha ilma tema parima sõbra Jerry Schillinguta või George Kleini või Scotty Moore'ita, kes oli tema bändis. Te ei saaks Elvist filmi teha, vastupidi, rääkimata Chuck D -ga, kes esindab paljuski Elvise kaasaegset kriitikat. Kõikjal, kuhu me läksime, leidsime võtmeisikuid, kes tõid kohale teatud kvaliteedi ja seega ka kvaliteedi, mille Elvise aeg selles kohas tema emanatsiooniloole toob.

Millega te sellest välja tulite, mida te poleks oodanud?

Kui te oleksite seda aasta tagasi minult küsinud, oleks see teistsugune kui see, mida ma täna vastan. Kui te seda minult täna küsite, siis kõige üllatavam asi, mille ma filmist ära võtsin, oli optimism. Kui viia filmi metafoor loogilisele järeldusele, oleks paistnud, et Elvis suri tualetti. Et Ameerika päevad olid lõppemas, selle demokraatia. Nüüd olime sisenemas kummalisse uude peatükki kui mingisugune väändunud, kullatud oligarhia. Ma ei uskunud, et võin tunda aega ajavahemiku jooksul kuni praeguseni sellist uuenenud optimismi, mida olen tundma hakanud.

Jälgige House Beautiful'i Instagram.

Selle sisu loob ja haldab kolmas osapool ning see imporditakse sellele lehele, et aidata kasutajatel oma e -posti aadresse esitada. Selle ja sarnase sisu kohta leiate lisateavet saidilt piano.io.