Kuidas töötada bakalaureuseõppes

Angelic Rutherford on veetnud oma karjääri kujundades kõike alates esimesest kohtingust kuni Ameerika lemmiku guilty pleasure "The Bachelor" viimaste rooside tseremooniateni.

Rutherford rääkis hiljuti saidiga ELLEDECOR.com oma karjäärist ja sellest, kuidas kujundada meigisõbralikke komplekte. (Jah, tõesti.)

Ma ei olnud kunagi ülikoolilaps...

Kolledž ei tulnud mulle loomulikult ning ma läksin üle ja langesin kolm korda välja. Olin alustanud oma keskkooli teatrirühmas lavakujundusega abistamisega. Olin 70ndate alguses ja 80ndatel "Tähesõdade" kinnisideeks ning mulle meeldis cantina stseen. See tekitas tõesti huvi keskkondade, lavade ja stseenide loomise vastu.

Tahtsin proovida komplekte luua ja eriefektide meigi kohta rohkem teada saada, mistõttu hakkasin vabakutseliseks a maaliline maalikunstnik Orlandos sellistes kohtades nagu Walt Disney Worldi MGM Studios, Nickelodeon ja paar poodi linn. See oli enne CGI-d, nii et maalisime tohutuid taustapilte, mida nad pargis kasutasid. Ma põrkasin terve päeva ringi – sisuliselt ütles mu ülemus mulle selliseid asju nagu: "Maalige kogu see "Toy Story" stseen ja siis hüppasin selle teise stseeni juurde, kui olete lõpetanud." See oli hea.

Nelja aasta pärast...

Mul oli võimalus töötada Clevelandis Shakespeare'i teatris – tol aastal lavastati "The Tempesti" ja ma töötasin vabal ajal kohalike reklaamidega.

Seejärel sain Californias tööd mängu- ja sõltumatute filmide võtteplatsina. Olin äsja kihlatud ja läänerannikule minek kõlas kenasti. Minu eriala oli vananemine, nii et ma võtsin mõne seadme või seina või laua ja kulutasin selle maha, muutsin selle väga vanaks ning riietasin seejärel stseeni tootmiseks.

Mul paluti mõnesse reality-show'sse hüpata ja siis tuli "The Bachelor". Mu sõber töötas saate kallal ja ma usun, et nende disaineriga juhtus sel ajal midagi.

Ma ei vaadanud saadet, aga ta saatis mulle VHS-kassetid. Minu meelest oli see naljakas ja veider ja huvitav ning sellel ei olnud tol ajal päris stiili. See oli lillede ja küünalde ülekoormus ja ma arvasin, et see võiks olla parem. Ütlesin endale: "Olgu, ma võiksin seda teha ühe hooaja."

Lendasin välja produtsentidega kohtuma ja kohtusin kõigiga kontoris ning see oli suurepärane. Mind palgati Jesse Palmeri hooaja lavastuse kujundajaks 2003. aastal. Mu sõber viis mind "The Bachelorette" häärberisse ja nad olid just "The Bachelorette" peal kokku pannud. Kogu maja oli seest lilla, tuled ei põlenud ja see vajas palju abi. Meil oli 10 päeva aega, enne kui pidime filmi "The Bachelor" võtteid alustama ja see oli tõesti väga kiire tempo, kuid ma mäletan, et mõtlesin: "Tead, see võib olla tõeliselt lõbus seiklus. Vaatame mis juhtub."

Ma ei teadnud seda etendust siis veel eriti hästi, seega oli väga tore seda maast madalast kujundada ja sellele tõeline stiil anda. Minu stiil oli tol ajal tõesti kaasaegne, nii et tegime palju ehitustööd, et anda sellele uus, puhas ja kaasaegne välimus.

Erinevus helialal filmitud saate ja saate nagu "Bachelor" vahel seisneb selles, et pildistame kohapeal. See on suur, tohutu, hiiglaslik komplekt, kuid see ei saa üldse nii tunda. Kindlasti tuleb arvestada sellega, kes saates on. Kogu etenduse mõte seisneb selles, et nad peavad end võtteplatsil väga mugavalt tundma ja kui nad ei tunne end mugavalt, ei käitu nad nii, nagu nad tavaelus käituksid. Nad on mõisas, kuid see peab tunduma nagu päris elu.

Iga hooaja alguses...

Meeskonnad istuvad koos produtsentidega maha ja saame ülevaate kuupäevadest, asukohtadest, kuhu läheme, mida vajame, eelarveid ja kõike seda. Ma juhin kunstiosakonda ja see on tohutu, hästi õlitatud masin. Kujundame ja paneme paika kuupäevad ja eetris toimuvad intervjuud.

Mõtlen etenduse põhifookusele ja saan värvilahenduse pähe ja võtan selle sealt. Meil oli hiljuti talunik Chris Soules. Tahtsin, et tema hooaeg oleks väga klassikaline, kodune, väga soe, nagu ta oleks pärit Iowast. Seega kasutasime palju Pendletoni kangaid ja tõeliselt sooje villasid ja looduslikke kiude ja lina. Ma arvan, et me tegime selle suurepärase kalasabamüüri tema eluruumides. Mulle meeldis see hooaeg, sest ma armastan seda Americana, Ralph Laureni hõngu.

Aga selle juures, et majas elab hulk tüdrukuid, on see, et kuigi see on "The Bachelor", on see ka tüdrukute maja, nii et see peab tundma naiselikku ja värvilist, sest see on nende koht. Kangad peavad olema tõeliselt mitmekülgsed – diivaneid ei saa sametiga katta, sest tüdrukud on kandes oma ujumisriideid päeval diivanil ja kui on roosiõhtu, peab see olema riietatud ja peegeldama see öö.

Meil oli Beni hooajal kaks peamist tuba: roosituba ja mikserituba, mis on alati veidi vabam. Kuid Ben on nii kergemeelne ja nii armas, jumalik, lihtsalt tõeliselt kena tüüp. Maja on juhuslik, kuid sellel oli ka ametlik tunne. Mulle meeldis kasutada palju messingit ja kive ning võimalikult palju looduslikke kiude. Suuremahulised laternad ja suured kivi- või puidutükid tõlgivad nii hästi ja mõjuvad kaamerale väga hästi.

Saate filmimise ajal...

Püüame komplekti hooldada ja hoolitseda selle eest, et see püsiks puhas. See võib olla õudusunenägu, kui teil on häärberis valged diivanid ja tüdrukud joovad punast veini. Mõnikord on poisid puhtamad kui tüdrukud. Daamid võivad olla üsna segased. Meil on üleöö meeskond, kes hooldab komplekti ja hoolitseb selle eest, et kõik oleks järgmiseks päevaks valmis. Või kui nad ühes ruumis filmivad, hiilime sisse ja hiilime teisest välja ning koristame ära.

Kui hakkame reisima, on meil kaks kunstiosakonna meeskonda, kes hüppavad asukohtadesse, et saaksime hakkame juba kavandama järgmise nädala osa kuupäevi ja ruume, samal ajal kui selle nädala episood on filmimine. Ja meil on roosimeeskond, kes kujundab suuri, tohutuid roositseremooniaid ja kokteilipidusid. Meid on võtteplatsil umbes 24 ja nad mõistavad väga seda stiili, mille olen saates väga pikka aega loonud – mis on üle võlli ja mis mitte.

Meil on nii lõbus "Bachelor In Paradise" kallal töötada, sest kõik on tavapärane. See on väga ehituslik saade.

Esimesel hooajal viibisime väikeses butiikhotellis, millel oli tohutul pinnal pildistamiseks. Nad olid suurepärased, sest nad ütlesid: "Tee kõik, mida vajate!" Ehitasime latte ümber ja tegime tekke. Sellel oli "Gilligansi saare" hõnguga labürint. Ma läksin hulluks Mehhiko tekkidega, polsterdasin kõik Mehhiko tekkidega. Sa tahad, et saaksid igal pool välja näha. Selle saate kujunduse eelduseks on, et iga ruum peab olema sõbralik ja tõeliselt lõbus.

Üks mu lemmikkuupäevi, mille kallal töötasime, oli...

Brad Womacki hooajal pidime korraldama selle tohutu karnevali kahele inimesele ja see oli kõige hämmastavam kogemus. Üks rekvisiite oli piletiputka, mille olime rentinud ühelt karnevalifirmalt ja piletid olid pärit algsest Grease'i filmist. Pidime kogu karnevali sel õhtul kohtinguks ühe päeva sisse panema ja see oli Los Angelese ajaloo kuumim päev 150 aasta jooksul või midagi hullu.

Filmimine teistes riikides on alati tõeliselt keeruline ja hirmutav ja lõbus. Te ei tea, mida toll teie saadetisest välja võtab, et seada või mis juhtub. Nagu Ali Fedotowsky hooajal, kui me Islandil filmisime, oli seal äsja pursanud hiiglaslik vulkaan, mis pani meie ajakava pisut viltu.

Tavaliselt viibime finaalepisoodi jaoks, nii et peate leidma ettepaneku jaoks maagilise koha. Sean Lowe'i hooajal olime Tais ja kohas oli väike tiik, mis oli pooleli, nii et ma tegin selle väikese lava tema jaoks. Leidsime need hämmastavad kangad, materjalid ja skulptuurid ning ehitasime finaali jaoks teki. Taustal oli riisipadi ja vesipühvel ning see oli tõesti maagiline ja ilus.

Minu ülilemmik finaal oli Chrisi hooaeg...

Otsisime asukohti tema kodulinna ümbruses Iowas ja viimane meie nimekirjas oli see vana lagunenud ait, kus ta väiksena mängis. See oli päris hirmutav, kui me esimest korda sisse astusime. Pidime selle välja puhastama, tugevdama ja värvima, kuid tulemus meeldis mulle.

Eesriide taga on sari sellest, kuidas disainitööstuse tipptalendid jõudsid sinna, kus nad praegu on.