Kulissien takana: Suuri Gatsby

F. Scott Fitzgeraldin klassinen romaani saa häikäisevän 21. vuosisadan päivityksen, kun se tulee teattereihin 10.5.2013. Puhuimme Martinin kanssa - elokuvan tuotanto- ja pukusuunnittelijan sekä sen ohjaajan Bazin vaimon kanssa Luhrmann - hänen luomisprosessistaan, 3D -sarjojen suunnittelusta ja 1920 -luvun New Yorkin tunnelman vangitsemisesta Australia. Lisäksi katso kuvia sarjasta.

Kohteliaisuus Warner Bros. Kuvia

Housebeautiful.com: Miten suunnitteluprosessi toimii?

Catherine Martin: Baz oli ajatellut tehdä Suuri Gatsby 10 vuottamutta aloitimme käsikirjoituksen kehittämisen vasta noin kolme vuotta sitten. Baz on visualisti, joten hänellä on aina hyvin erityinen mielikuva siitä, miten hän haluaa nähdä tarinan heräävän eloon. Hankkeen suunnittelusuunnitelmissa hän saattaa tuoda pöydälle mitä tahansa sanallisesta konseptista repäisyarkkeihin luonnokseen, jonka hän on itse piirtänyt. Vaihtoehtoisesti hän voi määrätä tiettyjä tutkimusprojekteja, jotka puolestaan ​​paljastavat, mikä suunnittelukielen lopulta pitäisi olla.

Jokaisella Baz Luhrmann -elokuvalla on niin erottuva visuaalinen tulkinta, ainutlaatuinen spin jotain klassista, kuten Romeo + Julianykyaikaisessa ympäristössä ja Punainen myllyvärikäs ote boheemiseen Pariisiin. Millaisen ilmeen ja tunteen yritit saavuttaa tällä elokuvalla?

Yksi Bazin tärkeimmistä suunnitteluohjeista tämän elokuvan ulkoasulle oli, että hän ei halunnut nostalgista, seepia-sävyistä 1920-luvun New Yorkia. Hän halusi, että luomamme New York tuntuisi yhtä elinvoimaiselta, modernilta ja huippuluokalta kuin se olisi tuntunut Fitzgeraldille vuonna 1922.

Mitä tutkimusta teit suunnitellessasi elokuvan sarjoja?

Teemme poikkeuksellisen paljon tutkimusta mille tahansa projektille. Tätä elokuvaa varten vierailimme Fashion Institute of Technologyn kirjastoissa ja Metropolitan Museum of Artin pukuinstituutissa, molemmat New Yorkissa; lue kaikki mitä voimme tekijästä; kaatui romaanin akateemisten arvioiden päälle; ja tarkasteli ajanjakson historiallisia analyysejä.

Elokuva kuvattiin Australiassa, mutta se sijoittuu Long Islandille ja New York Cityyn. Antoiko se sinulle enemmän vapautta luoda erottuva ja erilainen ilme?

Kaksi kirjan päähenkilöistä ovat itse asiassa ne paikat: Long Island ja New York, niin se oli meille on erittäin tärkeää, että yritämme kaapata sen ajan ja niiden oikean olemuksen, maun ja luonteen paikkoja. Yksi hienoista asioista Sydneyssä työskentelyssä oli, että pystyimme luomaan omat ympäristömme, mutta ne perustuivat edelleen vahvasti historiallisiin kuviin.

Suunnittelit elokuvan lavasteet ja puvut. Vaikuttiko toinen toiseen?

Nautin todella tehtävästä suunnitella sekä settejä että pukuja, koska näiden kahden välinen vuoropuhelu on ehdottoman välttämätöntä tarinan palvelemiseksi tehokkaasti ja selkeästi yleisölle. Näiden kahden elementin on toimittava käsi kädessä, ja toivon jatkuvasti, että he käyvät aktiivista ja vakuuttavaa vuoropuhelua. Kirja oli ensisijainen lähde ja inspiraatio. Sen kuvaukset olivat ratkaiseva vaikutus hahmojen ulkonäköön ja maisemiin.

Suuri Gatsby kuvattiin 3D -muodossa. Onko se vaikuttanut suunnitteluvalintoihisi ja ideoihisi?

Jotenkin uskon, että Baz on aina ohjannut 3D: tä. Hän ottaa huomioon kaikki kuvat: syvän taustan, äärimmäisen etualan, äärimmäisen vasemman ja oikean. Olimme molemmat tietoisia siitä, että saamme parhaan hyödyn siitä, mitä hän kutsuu "häikäisevimmäksi 3D -visuaaliseksi tehosteeksi", joka on näyttelijät. Kuinka ne on kehystetty tilaan, yleisö voi ymmärtää tarkalleen, missä he ovat. Pukemisen kannalta tekstuurista tulee erittäin tärkeä tarinankerrontalaite.

Mistä visuaalisesta elementistä olet eniten ylpeä?

Luulen, että kerroimme tarinan visuaalisella kielellä, joka ilmaisee Bazin vision ja auttaa yleisöä tietämään, keitä hahmot ovat ja miksi he tekevät mitä tekevät.

Tämän sisällön on luonut ja ylläpitänyt kolmas osapuoli, ja se tuodaan tälle sivulle auttaakseen käyttäjiä antamaan sähköpostiosoitteensa. Saatat löytää lisätietoja tästä ja vastaavasta sisällöstä osoitteesta piano.io.