Anne Maxwell Foster de Tilton Fenwick

Pour Anne Maxwell Foster de Tilton Fenwick, son maison des années 1850 est une distillation audacieuse du style de peaufinage de la tradition de son entreprise.

CELIA BARBOUR: Associés du cabinet de design Tilton Fenwick, vous faites équipe depuis six ans. Mais cette fois, Anne elle-même était la cliente. Était-ce délicat ?

SUYSEL DEPEDRO CUNNINGHAM: Pas du tout! Nous faisons tout ensemble et avons une grande synergie de conception. Nous nous poussons, nous inspirons et nous nous appuyons les uns sur les autres.

ANNE MAXWELL FOSTER: Les gens demandent si nous nous battons ou si nous ne sommes pas d'accord. La vérité est que nous ne le faisons pas, mais c'est difficile à dire. C'est comme dire aux gens que vous avez un mari de rêve !

Qu'est-ce qui faisait rêver dans ce projet ?

AMF: C'est une maison des années 1850 avec un ajout des années 1950 à environ une heure au nord de New York. Dans de nombreuses maisons anciennes, vous sacrifiez un plan d'étage fonctionnel - une maison de 150 ans n'aura jamais une grande pièce. Mais cette maison combinait les détails confortables et enveloppants de l'architecture du XIXe siècle avec la praticité d'un espace plus ouvert. Mes enfants, qui ont trois et un an, peuvent courir pendant que nous, les adultes, buvons du vin et préparons le dîner. C'est comme s'il avait été construit pour notre famille du 21e siècle.

"Histoire mise à jour" sonne comme une incarnation de l'esthétique Tilton Fenwick.

SDC: Nous avons toujours aimé les imprimés traditionnels dans des coloris fabuleux, tendance et frais. Et nous adorons la superposition - mélanger et assortir, haut et bas fait partie de notre look, comme l'illustrent nos récentes collaborations avec Duralee et Target.

AMF: Notre blague courante est que si le tapissier n'appelle pas pour demander si nous voulions assembler deux tissus très différents, nous pensons, Uh-oh, nous n'avons pas poussé assez loin. Nous avons rarement peint un mur en blanc – sauf, ironiquement, dans le salon d'Anne, car la cheminée était incroyable; nous voulions qu'il éclate.

Vous utilisez également beaucoup de blanc dans la cuisine.

AMF: Bien qu'une cuisine campagnarde blanche soit emblématique, nous l'évitons dans la plupart des projets. Mais nous avons joué avec la couleur sur les armoires ici, et c'était trop moderne. De plus, une base blanche nous a permis d'associer un papier peint audacieux, dans une palette de gris-bleu et de rouge coquelicot, à un dosseret de carreaux marocains. Vous ne pouvez pas tout pousser.

Comment avez-vous peaufiné la transition entre les pièces de la maison des années 1850 et des années 50?

SDC: Pour que le tout soit homogène, nous avons ajouté une moulure couronnée et des armoires traditionnelles avec de la quincaillerie en laiton à la cuisine des années 1950.

AMF: Nous avons également installé du laiton dans toute la maison, non laqué afin qu'il développe une belle patine avec le temps. Nous avons essayé de trouver des planches de parquet similaires à celles d'origine, mais nous n'y sommes pas parvenus. Nous avons donc fait peindre de nouvelles planches larges pour correspondre à l'un des bleus du dosseret.

Sinon, comment le design historique de la maison a-t-il inspiré vos choix ?

AMF: Les chambres des années 1850 sont petites et de plafond bas. Dans le salon, nous avons mis des banquettes de chaque côté du manteau pour maximiser l'assise. La palette met en valeur les teintes chaudes des poutres du plafond. Le canapé est recouvert d'un velours ambré avec des garnitures saumon et les banquettes sont dans un motif Pierre Frey - un de nos favoris de longue date.

SDC: Ce papier peint dans le hall d'escalier était également dans notre pile de « Où et quand pouvons-nous l'utiliser? » et maintenant c'est l'un des espaces les plus charmants de la maison, avec son design incurvé gracieux.

C'est dramatique pour un espace si petit !

SDC: Entrer dans cette maison, c'est comme ouvrir un coffre au trésor - c'est tellement "déclaré" et enveloppant. Nous avons accroché des œuvres d'art pour ajouter un élément texturé et superposé, tandis que la table italienne injecte du drame.

AMF: Le papier peint s'étend jusqu'aux escaliers, il était donc essentiel qu'il fonctionne également dans le hall du deuxième étage. J'aime la façon dont il interagit avec les papiers peints de la chambre.

Quelles sont les astuces pour rendre une maison unifiée lorsque vous superposez des motifs ?

AMF: Nous commençons par une ou deux impressions principales, puis construisons un thème. Nous ne voulons pas que les couleurs correspondent exactement, mais se complètent. Par exemple, dans le salon, le manteau est faussement fini dans un strié brut qui intègre le blanc des murs et le vert de la garniture. Dans la salle à manger, nous avons recouvert une paire de chaises italiennes du milieu du siècle d'un cuir orange rustique qui intensifie le rouge du papier peint. Et dans la chambre principale, nous avons demandé à notre fabricant de rideaux d'ajouter une petite garniture aux nuances d'allumettes - le genre de petit détail qui les fait paraître personnalisés.

SDC: Chez nous, la décoration à la volée n'existe pas. Tout est planifié à l'avance et chaque détail est pris en compte. Nous jetons quelque chose, superposons quelque chose d'autre et jouons simplement avec jusqu'à ce qu'il chante.

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Cette histoire a été initialement publiée dans le numéro d'octobre 2016 de Maison Belle.

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