Comment le décorateur de l'ensemble "Knives Out" a créé une maison mystérieuse parfaite

Comment un auteur de mystères riche et prolifique décorerait-il sa maison? C'était le travail de Couteaux sortis demandez au décorateur David Schlesinger de comprendre cela.

Le polar à succès au box-office (et l'espoir des Oscars) se déroule principalement à l'intérieur de la maison insolite et macabre du romancier Harlan Thrombey, interprété par Christopher Plummer. Sa mort suspecte et l'enquête qui s'ensuit se déroulent dans le film comme l'une de ses intrigues. Couteaux sortis a une valeur de rewatch sérieuse, non seulement parce que le récit est tellement bourré de rebondissements, mais parce que il y a tellement d'antiquités, d'œuvres d'art troublantes et de livres poussiéreux en arrière-plan de presque tous les tirer. Même les téléspectateurs les plus perspicaces ne les attraperont jamais tous.

Décorer la maison d'Harlan, une vraie maison appelée Ames Mansion, située dans le parc d'État de Borderland, MA—était un processus méticuleux, dont le résultat est un cadre inoubliable pour le plaisir de la foule mystère. House Beautiful a parlé avec Schlesinger de la narration d'histoires à travers des objets, de la chasse aux antiquités à Boston et de la fascination pour les dioramas sur les scènes de crime. (Avertissement: il y a des détails à venir qui pourraient être interprétés comme des spoilers, mais vous êtes surtout en sécurité !)

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Que fait exactement un décorateur de plateau ?

Pour mon travail, je commence par faire beaucoup de recherches visuelles. Beaucoup de recherche visuelle. Et puis je m'assoirai avec le chef décorateur, et nous finaliserons notre approche et notre look, puis nous présenterons cela au réalisateur. Et j'espère qu'ils l'approuveront, et ensuite nous irons de l'avant. Ma prochaine phase est de faire du shopping et de trouver tous ces objets qui composent l'ensemble. Et puis la prochaine étape consiste à tout assembler.

Dans quelle mesure l'apparence du manoir Thrombey et de ses intérieurs était-elle dictée par le scénario, et quelle liberté aviez-vous pour le remplir vous-même ?

Généralement, dans un scénario de film, le look est très peu mentionné. Il y aura un peu de direction, puis nous partirons de là. Alors [le concepteur de la production] David Crank et moi avons proposé le concept et nous nous sommes assis avec [le réalisateur] Rian [Johnson] et en avons discuté. Rian avait des idées assez précises. C'est un processus très collaboratif.

Il y a des pièces qui font partie intégrante de l'histoire, comme l'horloge cachée, la tasse "Ma maison, mes règles, mon café", le portrait d'Harlan. Étaient-ce des endroits où Rian avait un peu plus à dire ?

Absolument. Et ces éléments étaient tous des éléments scriptés. J'ai eu tellement de chance de tomber sur l'horloge que nous avons utilisée, avec le personnage levant le doigt pour dire "chut". C'était juste parfait. Et puis le portrait, le département artistique a créé. Et la tasse a été scénarisée, et le département artistique a également créé cela.

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Harlan Thrombey meurt évidemment très tôt dans le film, donc le public passe plus de temps avec ses affaires qu'avec lui. Qu'est-ce qui était le plus important à faire passer à propos de son personnage à travers les objets qu'il collectionnait ?

Je fais très attention, je ne mets pas des objets au hasard sur un décor parce qu'ils sont décoratifs et qu'ils sont cool. Je veux qu'ils aient tous une histoire. Et très tôt, nous avons décidé que tous les objets de [Harlan] étaient liés à des livres qu'il avait écrits ou auraient inspiré des livres. J'ai donc demandé à Rian de générer une liste de titres, que nous avons également utilisée dans le film. Je ne pense pas que vous les voyez vraiment, mais nous avons créé 60 ou 70 livres qu'il a écrits. Ils étaient habillés dans ses différentes études.

Ensuite, j'ai acheté des objets qui se rapporteraient à [ces titres]. Cela m'a donné un moyen de motiver ce que nous mettions sur le plateau. Par exemple, tous les livres de son étude privée étaient des choses que nous pensions qu'il avait réellement lues ou des références qu'il utiliserait réellement.

Cela a dû être un processus de remue-méninges amusant, juste pour trouver des titres mystérieux et ne pas avoir à remplir l'intrigue.

C'était. Rian a proposé un tas, puis nous avons eu un concours de bureau en cours. Tous les membres de l'équipage ont pu contribuer.

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Quelle quantité de décor avez-vous pu vous procurer? Y a-t-il quelque chose d'important qui a été fait pour le film? Je devine la sculpture au couteau, par exemple.

Oui, nous avons fait la sculpture au couteau. Mais sur ce projet, je pense que [presque] tout a été sourcé. Nous avons parfois beaucoup de chance. L'éléphant dans l'allée, c'était aussi dans le script, et j'ai pensé que je devrais le faire sculpter. Mais nous venons de tomber sur un gros éléphant, ce qui était incroyable. Et c'était une superbe pièce, avec un petit fez dessus, probablement au début du 20e siècle.

La seule chose que nous avons fabriquée était le canapé où Harlan meurt dans son bureau privé. C'était un décor construit, et la façon dont Rian voulait le tourner, il voulait [le canapé] au bout de la pièce. Il devait donc vraiment s'intégrer dans ce créneau.

Alors, où faites-vous vos achats ?

Pour chaque projet sur lequel je travaille, j'ai une règle générale en tête, à savoir que je veux faire des emplettes là où ce personnage achèterait. Ce projet a été tourné à Boston, j'ai donc fait beaucoup de shopping dans ce quartier. Mais Harlan est facile parce qu'il a voyagé, donc ses affaires viendraient de partout. Mais je dirais que 90% des choses dans Couteaux sortis venait de la région de Boston. Antiquaires, collections privées, maisons du peuple. Partout.

Y a-t-il des pièces que vous avez empruntées puis rendues?

Soixante-quinze pour cent de ce que nous avons utilisé sont des choses que nous louerions à un collectionneur ou à un antiquaire. Les automates [pièces antiques avec pièces mécaniques en mouvement]—nous en avions six ou sept—sont assez précieux et assez spéciaux. Je les cherchais partout et j'allais les sortir d'un musée du New Jersey, puis nous sommes tombés sur un collectionneur qui était à une dizaine de minutes de notre bureau.

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Quelle était la signification de la maison de poupée que nous voyons dans le film ?

C'était juste une maison de poupée incroyable, et je me suis dit: « Que pouvons-nous en faire? Faisons-en un bar.’ Il y a plusieurs autres maisons de poupées [en Couteaux sortis] que je ne pense pas avoir vu au cinéma. [L'artiste du début du 20e siècle Frances Glessner Lee] créerait ces scènes de crime [diorama], une sorte de médecine légale précoce. Il y a un livre sur elle qui s'appelle Les études sommaires sur la mort inexpliquée. Donc ça a toujours été très intéressant pour moi. La [maison de poupée] c'est un bar, j'allais à l'origine en faire une scène de crime. Je pense que nous l'avons fait, en fait. Il y a une silhouette suspendue à un nœud coulant [à l'intérieur], mais vous ne la voyez pas.

Avez-vous une pièce préférée dans la maison?

C'est une question difficile. Je dirais les automates, juste parce qu'ils sont tellement incroyables. Je me suis senti très honoré de pouvoir les utiliser, et j'étais ravi de pouvoir le donner à Rian pour le film.

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