Les créateurs Bill Brockschmidt et Courtney Coleman

D'un motif de papier peint des années 1780 à la menuiserie peinte d'un vert menthe vif, un style élégamment informel Chalet de l'Alabama reflète l'attitude ouverte d'esprit de son propriétaire de réduction des effectifs - et met son style traditionnel sous un tout nouveau jour.

M.K. Quinlan : New York City est votre port d'attache et vous avez des projets partout dans le monde, mais c'était votre premier en Alabama. Quel était le lien ?

Courtney Coleman : L'architecte, James Carter, est un vieil ami à moi, et il est basé à Birmingham. J'ai toujours admiré son travail, mais dernièrement, il est devenu presque une figure culte. Nous avons rencontré ce client par l'intermédiaire de James. Elle a récemment divorcé et a réduit ses effectifs dans une maison plus grande et plus traditionnelle à Birmingham. C'était sombre et taupe et en quelque sorte lourd. Elle voulait faire quelque chose de différent - créer son propre style. Lorsque ce cottage de style Shingle que James avait conçu 15 ans plus tôt est arrivé sur le marché, il avait le plan d'étage ouvert parfait pour ses besoins de divertissement, mais l'intérieur était un peu trop rustique pour elle goût. Nous l'avons ouvert et rendu plus léger.

Je ne capte aucune ambiance rustique. Quels éléments avez-vous éliminés ?

Nous avons peint les murs du salon d'une couleur plus pâle - Farrow & Ball's Mizzle - et blanchi à la chaux les poutres du plafond en bois naturel. La cliente possédait des meubles existants de son ancienne maison, y compris des pièces néoclassiques étonnantes comme des lampes en bronze et des objets en corne géants. Dans cet environnement, nous leur avons donné de l'espace pour respirer - un fond propre où vous pouvez vraiment les voir d'une jolie manière. Les portes-fenêtres étaient en bois teinté; nous les avons peints en bleu nuit. Les meneaux plus sombres sur les portes et les fenêtres n'arrêtent pas votre regard comme le blanc peut le faire, et la vue sur le jardin est si belle que nous voulions en apporter autant que possible à l'intérieur.

La menuiserie de couleur menthe était une décision audacieuse. Pourquoi y aller?

Bill Brockschmidt : La peinture est à l'arsenic de Farrow & Ball. C'était un choix très intentionnel qui est génial mais qui se rapporte également au paysage verdoyant et luxuriant à l'extérieur. Nous voulions donner quelque chose de nouveau à ce client. Retirez cette couleur de la maison et la palette serait trop sûre. Nous nous sommes appuyés sur des contrastes comme celui-ci pour équilibrer les teintes plus sombres des meubles qu'elle a ramenés de son ancienne maison. Un autre exemple est la laque bleu vif sur la table basse du salon, qui anime l'espace d'une manière qu'un pouf en cuir n'aurait pas.

Le papier peint de la salle à manger est fabuleux, mais dramatique pour un chalet de style bardeau.

BB : James nous a dit que lorsque la maison a été construite, les clients d'origine avaient pensé à faire un papier peint panoramique ici. Cela semblait trop formel pour ce client, mais nous voulions quelque chose d'impact, car c'est la première pièce que vous voyez lorsque vous entrez dans la maison. Beaucoup de maisons des premiers États-Unis avaient du papier peint conçu pour les grands domaines européens, donc l'échelle était souvent différente. Celui-ci d'Adelphi Paper Hangings est en fait un design américain néoclassique des années 1780. Nous avons aimé le motif d'urne audacieux et surdimensionné dans une maison de style cottage; la couleur vive atténue la formalité. Nous faisons régulièrement équipe avec Adelphi pour colorer leurs papiers sur mesure d'une manière qui respecte l'original mais qui convient à nos projets particuliers. Ici, la netteté et la clarté du vert se combinent avec les collections du client d'une manière qui semble naturelle, mais pas évidente.

Une table à manger à jupe semble également être un départ.

BB : Vous les voyez souvent dans les couloirs centraux, et lorsque le client ne sert pas le dîner ici, cela fonctionne comme le chemin principal de l'entrée principale à la cuisine et à la salle de petit-déjeuner. Pour cette raison, nous n'avons pas encombré la pièce avec beaucoup de meubles supplémentaires - de plus, elle a utilisé le garde-manger du majordome à proximité pour le service et le stockage. Et parce qu'elle adore garnir la table d'une pièce maîtresse - des fleurs, des citrouilles de saison ou des décorations de Noël - une pièce épurée fonctionne car elle peut la changer au fil des saisons. Même le pendentif en tole peint ressemble plus à une pièce centrale qu'à un lustre traditionnel de salle à manger. La couleur de la jupe de la table ne correspond pas tout à fait à la pièce, mais c'est délibéré: cela ressemble à quelque chose qu'elle aurait peut-être déjà eu.

Aucune des pièces de cette maison ne se sent très assortie. Est-ce intentionnel ?

CC : Quelqu'un a dit récemment que notre travail avait l'air "non décoré", et je pense que c'est quelque chose que nous aimons adopter. Nous ne voulons pas que les pièces paraissent trop parfaites, comme si un professionnel avait touché chaque centimètre. Nous préférons exprimer le caractère de la personne qui y habite.

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Cette histoire a été initialement publiée dans le numéro de mai 2017 de Maison Belle.

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