Nouveau documentaire d'Elvis Presley Le roi raconte l'histoire d'une légende musicale

De plusieurs façons, Le roi est un film sur Elvis Presley. Tout au long du documentaire réfléchi et émouvant, sorti le 22 juin du réalisateur Eugene Jarecki (La maison dans laquelle je vis, Reagan), l'histoire de la façon dont le jeune homme né dans le Mississippi est devenu une superstar mondiale est racontée par un éventail éblouissant de fans, dont Alec Baldwin, James Carville et Emmylou Harris. Chacun se glisse à l'arrière de la Rolls-Royce Phantom V 1963 de Presley et parle de sa vie, de son travail et de son impact. Parallèlement, Jarecki raconte l'histoire des États-Unis et ses similitudes avec Presley lui-même, des origines décousues à la notoriété mondiale - et parsemé de certaines douleurs de croissance inévitables également.

Ici, Jarecki raconte à T&C comment il a acquis l'une des automobiles les plus célèbres de la musique, ce qu'il a appris en réalisant ce film et ce qu'Elvis Presley lui a appris sur l'avenir de notre pays.

Comment est née l'idée d'utiliser Elvis Presley comme une fenêtre sur l'expérience américaine, y compris les événements survenus quatre décennies après sa mort ?

Très souvent, le film que vous finissez par faire est issu du film précédent que vous avez réalisé. Au cours de ma carrière, j'ai fait du rêve américain mon objectif, et j'ai plus particulièrement senti qu'il y avait un opportunité à travers un certain type de réalisation cinématographique de défendre le rêve américain contre ce qui le menace. L'histoire américaine est une longue histoire du rêve et de tout ce qui s'y oppose, et je suppose que c'est une fenêtre sur la même collision en cours et la condition humaine elle-même. L'Amérique a été cette expérience aux extrêmes de cela. Il y a quelque chose de si essentiel dans la relation d'Elvis Presley avec le rêve américain, et une fois que vous commencer à penser à l'Amérique à travers le prisme d'Elvis, à un gars avec un marteau, tout ressemble à un ongle. Soudain, tout en dit long sur l'allégorie et la métaphore sur la façon dont son ascension et sa chute - sa majesté, sa complexité, ses défis - sont les nôtres et ceux de notre nation.

Avez-vous toujours prévu de faire jouer le film au cours d'un voyage à travers le pays?

J'étais sur la route pour promouvoir un film précédent et le montrer à des publics à travers le pays, et de temps en temps je parlait de l'Amérique d'une manière métaphorique, liée à Elvis Presley, et j'ai vu que cela était lié à personnes. Un jour, je faisais un tel discours dans une ville industrielle en Pennsylvanie et un homme plus âgé est venu et il a dit: « Est-ce votre prochain film? Cette idée m'a vraiment frappé. Et puis peu de temps après l'idée du film est née. C'était bien avant l'idée d'un road trip, qui est venue plus tard.

A quel moment la voiture est-elle arrivée? Comment faites-vous pour obtenir la Rolls Royce d'Elvis?

Eh bien, nous faisions un film sur Elvis et c'était un film poétique et un film de réflexion, mais tout d'un du coup il est devenu possible de mettre un vrai moteur sous le capot de ce film quand cette voiture est devenue disponible. Le film a acheté la voiture en espérant qu'elle vendrait la voiture à la fin, et la bonne nouvelle est que la voiture a trouvé une merveilleuse maison de gestation à la fin de tout cela. Nous ne savions pas que cela arriverait à l'époque, alors nous avons pris un vrai risque et avons demandé au film d'acheter la voiture dans le cadre de son budget, puis nous avons soudainement eu cette voiture extraordinaire entre nos mains. Ce n'était pas n'importe quelle voiture. Et ce n'était pas la voiture habituelle que vous associeriez à Elvis. David Simon, le créateur de Le fil, a demandé: "Pourquoi ne prenez-vous pas une de ses Cadillac?" Et c'est une question naturelle parce que ce sont les voitures que nous identifions comme étant ce qui appartenait à Elvis et qui correspondait à l'époque et qui nous ramène à la nostalgie d'un temps meilleur, de quelque chose de plus rosé. Mais quel meilleur moment était-ce?

Si j'avais conduit une Cadillac à travers le pays, j'aurais pu faire un beau biopic d'Elvis, mais ce ne serait pas avons innové et cela ne vous aurait pas fait réfléchir à deux fois à la façon dont nous en sommes arrivés là où nous sommes aujourd'hui Amérique. Alors que la Rolls Royce est une voiture digne d'un roi, et pas n'importe quel roi, mais un roi perdu, gonflé et navré. Je pense que cela symbolise beaucoup de ce qui a mal tourné pour Elvis dans la domination de sa vie par le pouvoir et l'argent. Et je pense que la vie américaine a été dominée par le pouvoir et l'argent, donc conduire cette machine à pouvoir et à argent à travers le pays plutôt que les autres options idéalistes que nous avions… semblaient avoir la résonance la plus profonde pour d'où nous venons et où nous en sommes arrivés en haut.

Vous avez mentionné David Simon, et l'une des choses intéressantes en tant que spectateur du film est de voir les différents personnages qui ont de très grandes pensées sur Elvis d'une manière à laquelle vous ne vous attendez peut-être pas. Comment avez-vous fait votre casting?

Partout où nous allions, nous roulions en ville sans Rolodex, sans agenda et sans plan, et il y avait quelque chose d'innocent et d'ouvert à ce sujet. Je pense que si on avait eu plus un plan ou un scénario, le film aurait couru le risque d'être trop sur-mesure. Et je ne voulais rien de préfabriqué, je voulais du whisky fait maison, tout pourrait arriver en danger dans ce film. Je voulais savoir que la voiture pouvait tomber en panne, ce qu'elle a fait plusieurs fois.

C'est une plongée profonde dans le sens de l'Amérique ainsi qu'un regard biographique sur les aspects de la vie d'Elvis, donc je savais qu'il y avait certaines personnes clés dans son monde dont vous ne pourriez pas vous passer. Vous ne pourriez pas faire un film sur Elvis sans son meilleur ami Jerry Schilling ou George Klein ou Scotty Moore qui était dans son groupe. Vous ne pourriez pas faire un film sur Elvis, au contraire, sans parler à Chuck D, qui représente à bien des égards la critique moderne d'Elvis. Partout où nous allions, nous trouvions des personnages clés qui apportaient une certaine qualité du lieu et donc la qualité que le temps d'Elvis dans ce lieu apporte à son histoire d'émanation.

Qu'est-ce que tu en es sorti avec quoi tu ne t'y attendais pas?

Si vous m'aviez demandé cela il y a un an, ce serait différent de ce que je répondrais aujourd'hui. Si vous me le demandez aujourd'hui, la chose la plus surprenante que j'ai retenue du film était l'optimisme. Si vous poussez la métaphore du film à sa conclusion logique, il semblerait qu'Elvis soit mort aux toilettes. Que les jours de l'Amérique étaient terminés, sa démocratie. Maintenant, nous entrions dans un nouveau chapitre étrange en tant que sorte d'oligarchie déformée et plaquée or. Je ne pensais pas que je ressentirais, entre-temps et maintenant, le genre d'optimisme renouvelé que j'en suis venu à ressentir.

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