डेविड रॉकवेल के साथ एक साक्षात्कार

एक अधिनियम में एक मोनोलॉग

सेटिंग: मैनहट्टन के पश्चिमी किनारे पर 1906 के लाल-ईंट के गोदाम में एक अपार्टमेंट का इंटीरियर। डेविड रॉकवेल लिविंग रूम में चलता है और एक पुरानी कुर्सी पर बैठ जाता है। उसने काली जींस, काली टी-शर्ट और शाही नीले मोजे के साथ काले जूते पहने हैं। वह अपने पैरों को पार करता है, लापरवाही से अपना चश्मा अपनी शर्ट के गले में डालता है, और बात करना शुरू कर देता है।

डिजाइन में मेरी दिलचस्पी थिएटर से शुरू हुई। मेरी माँ, जो मेरे जन्म से पहले एक वाडेविल डांसर थीं, ने जर्सी शोर पर एक सामुदायिक थिएटर शुरू किया। वह, मेरे दिमाग में, शानदार था - यह विचार कि लोग एक अधूरे स्थान में आ सकते हैं, जैसा कि हमने यहां किया, और जादू पैदा किया।

इससे पहले कि मैं इस अपार्टमेंट को डिजाइन करना शुरू करूं, मैंने अपने एक कॉलेज प्रोजेक्ट के बारे में सोचा। हमें एक टाउन हाउस डिजाइन करना था, और मैंने एक बैकस्टोरी का आविष्कार किया क्योंकि यह मेरे लिए यह नहीं जानता था कि टाउन हाउस किसके लिए था। मैं पतली हवा से बाहर एक जगह डिजाइन करने में सक्षम महसूस नहीं कर रहा था। यह वास्तव में मेरे लिए रंगमंच का चमत्कार था- डिजाइन और कहानी कहने का एक साथ आना। मुझे हमेशा न्यूयॉर्क की इमारतों को देखना और सभी खिड़कियों को देखना और हर एक के अंदर होने वाली सभी अलग-अलग कहानियों की कल्पना करना अच्छा लगता है।

हमने यहां जो कहानी ईजाद की है वह एक युवा जोड़े के बारे में है। वह अमेरिकी है, वह डच है, और वे एम्स्टर्डम में रह रहे हैं। वह यहां नए डाउनटाउन व्हिटनी संग्रहालय के मीडिया निदेशक बनने के लिए आए हैं। वह सिर्फ एक फैशन डिजाइनर के रूप में अपने लिए व्यवसाय में उतरी है। उसकी विशेषता डेनिम है।

धारणा यह है कि उन्होंने इस अपार्टमेंट को इसलिए चुना क्योंकि वे जिस तरह से मनोरंजन करते हैं, उसके बारे में वे बहुत ही आकस्मिक हैं। लिविंग रूम और किचन एक दूसरे के लिए खुले हैं। वे द्वीप पर भोजन परोसते हैं। रोलिंग टेबल को चारों ओर ले जाया जा सकता है। छोटी टेबल हॉर्स डी'ओवरेस ट्रे बन सकती हैं, डेस्क दो के लिए एक टेबल अगर वे एक अंतरंग बैठने के लिए रात का खाना चाहते हैं।

[रॉकवेल रुकता है, अपने माथे से अपने बालों को ब्रश करता है, अपनी आँखें लिविंग रूम के चारों ओर घुमाता है।]

एक महान पुराना बॉहॉस व्यायाम है जो वास्तुकला के छात्र करते थे। उन्हें एक वस्तु दी गई थी, और उन्हें उस वस्तु के अर्थ का इतिहास लिखना था। इस कमरे की हर वस्तु अपनी कहानी कहती है।

हमने बड़े इशारों से शुरुआत की। सबसे पहले ओशाक कालीन आया। ऐसा लग रहा था कि युगल जो चाहते हैं, उसे ध्यान में रखते हुए - इसमें इतिहास की भावना है लेकिन ताजा और आधुनिक लगता है। बहुत सी चीजें, जैसे तकिए, वे अपने साथ लाए होंगे। एक कहानी में परतें होनी चाहिए, इसलिए यह एक बहुत ही स्तरित डिजाइन है। यदि आप कमरे को ध्यान से देखें, तो यह काफी व्यवस्थित है, हालाँकि हमने कुछ भी मिलाने की कोशिश नहीं की। यह उन चीजों में से एक है जो मुझे सबसे अप्राकृतिक लगती है, इससे मेल खाने का विचार, उससे मेल खाना।

अपार्टमेंट एक साथ नहीं बनते हैं। हमने यह महसूस करने की कोशिश की कि यह समय के साथ हुआ है, कुछ असाधारण खोजों के साथ आसानी से सुलभ चीजों को मिलाकर। मैं एक थिएटर निर्देशक को जानता हूं जो कहता है, 'टोपी पर टोपी मत लगाओ।' उस भावना में, हमने चमड़े को चेस्टरफील्ड सोफे पर नहीं रखा। हमने इसे 1950 के दशक के एक जंगली नारंगी मोहायर में कवर किया था। यह वास्तव में इसे सबसे विलक्षण, उत्तम चीज़ की तरह महसूस कराता है।

मुझे मनमाने ढंग से सही और गलत डिजाइन में कोई दिलचस्पी नहीं है। मेरा एक सहयोगी हुआ करता था जो कभी मुझसे कहता था, 'यह अच्छी कुर्सी नहीं है।' मैंने कहा, 'सच? क्या आपके पास अच्छा क्या है इसकी पूरी सूची है? इसे मुझे दो और मैं इसे प्रसारित कर दूंगा।'

[रॉकवेल गलीचे को देखता है, फिर सोफे को।]

कमरे में पैटर्न परतों में काम करता है। फर्श पर पैटर्न है, फिर असबाब का एक तटस्थ बैंड है, फिर तकिए पर एक और पैटर्न है। तो यह हमेशा पैटर्न है, पैटर्न नहीं। पैटर्न। पैटर्न नहीं। कुर्सियों के कालीन के खिलाफ काम करने का कारण: पैटर्न नहीं, पैटर्न। अगर मैं इस तकिए को लेकर कालीन पर रख दूं, तो यह बहुत प्रतिस्पर्धात्मक होगा।

पैटर्न इस बात पर ज़ोर दे सकता है कि आप लोगों को कहाँ देखना चाहते हैं। पर्दों का वर्टिकल पैटर्न आपका ध्यान कमरे की ऊंचाई की ओर खींचता है। पर्दे की छड़ वास्तुकला के भीतर बैठती है। मुझे अंतरिक्ष में लटकी हुई छड़ों से नफरत है। यह बहुत सजाया हुआ लगता है।

[वह उठता है, चित्रों के साथ एक हॉल में चलता है, और शयनकक्ष में प्रवेश करता है।]

इस वॉलपेपर के बारे में मुझे जो चीजें पसंद हैं उनमें से एक यह है कि इसमें एक तरह की गहराई है। आप बिल्कुल नहीं बता सकते कि दीवार कहाँ से शुरू होती है और कहाँ समाप्त होती है। एक छोटे से कमरे में, यह जाने का एक दिलचस्प तरीका है क्योंकि यह कमरे को बड़ा महसूस कराता है। और उसके पास एक समृद्धि है जिसे प्राप्त करना कठिन है। कोई भी स्वचालित रूप से यह नहीं कहेगा कि हेडबोर्ड इस वॉलपेपर के विरुद्ध है। यह पैटर्न-ऑन-पैटर्न है, जो हमेशा जोखिम भरा होता है। मुझे इसके बारे में जो पसंद है वह यह है कि ऐसा लगता है जैसे वॉलपेपर फोकस से बाहर है, और फिर हेडबोर्ड फोकस में है-फजी पैटर्न, तेज पैटर्न-एक कैमरे की तरह डोलिंग की तरह। और फिर वह छवि - हमने सोचा कि यह एक युवा लड़की के रूप में हो सकती है - तैरती हुई प्रतीत होती है। पूरे कमरे में एक फिल्म-नोयर अनुभव है, उस अंधेरे, मुलायम-फोकस वॉलपेपर और दीपक द्वारा प्रकाश के उन गर्म पूलों के साथ।

[धीरे से, जब वह कमरे से बाहर जाता है और गलियारे के साथ वापस अपने स्टूडियो में जाता है, तो वह कागज पर हाथ चलाता है।]

यह कमरा एक रहस्य की श्रेणी में है, क्योंकि यह इतना स्तरित है। उसकी रुचियों के बारे में बहुत कम सुराग हैं। उस फंकी कुर्सी को उसके मूल कपड़े में देखें। यह एक पुराने दोस्त की तरह है। हमारी कहानी यह है कि उसने डेनिम पीस को बुना है जो उसके पीछे लिपटा हुआ है। डेस्क और कार्यालय की कुर्सी एक पुरानी फैक्ट्री से निकली थी, लेकिन बिल्कुल सही रंगों में।

[वह दीवार पर लटके एक पीले तामचीनी धातु के आयत के खिलाफ अपने हाथ के पिछले हिस्से को फड़फड़ाता है।]

यह एक पुराना खुदरा संकेत है। वह इसे मैग्नेट के साथ बुलेटिन बोर्ड के रूप में उपयोग कर रही है। इसके नीचे की पूरी दीवार कॉर्क से ढकी हुई है, इसलिए यह सब एक विशाल विचार बोर्ड बन जाता है। शेकर-शैली के खूंटी रैक में यार्न के हैंक हो सकते हैं। वह यहां सिलाई-बुनाई करती हैं।

[वह कुर्सी पर डेनिम को छूता है और फिर मीडिया रूम में चला जाता है।]

चूंकि यह उनका स्क्रीनिंग रूम है, इसलिए हम इसे अंधेरा रखना चाहते थे-ऑबर्जिन पर्दे और गहरे, समृद्ध प्लम के साथ एक कालीन। मैंने वॉलकवरिंग को डिज़ाइन किया है, और यह एक कंबल के रूप में नरम है और यार्न के साथ ओवरस्टिच है। कपड़ा उसका प्यार है, मीडिया उसका है, और यहाँ हम उनके हितों को एक साथ लाते हैं। वह प्राकृतिक-लकड़ी का कंसोल ऐसा लगता है जैसे नकाशिमा ने कुछ किया हो, लेकिन इसे ब्रुकलिन में एक डिज़ाइन कलेक्टिव द्वारा बनाया गया था। हमें लगा कि यह जोड़ी युवा कलाकारों का समर्थन करेगी।

[वह लिविंग रूम में चला जाता है, जहां से उसने शुरू किया था।]

पहला थिएटर प्रोडक्शन जिस पर मैंने काम किया था रक्त का क्रूसीफर, एक शर्लक होम्स ग्लेन क्लोज़ के साथ खेलता है। पहले अधिनियम के अंत में, प्रकाश की केवल एक किरण फर्श पर चमकी। मुझे पता था कि यह एक कहानी सुनाने वाला उपकरण था। ग्रैंड फिनाले के लिए आपको रात में यहां रहना होगा। दीवारों की चमक कम हो जाती है और रंगों की तीव्रता सामने आती है। प्रकाश सभी लैंप से है, उस पागल झूमर के साथ केंद्रबिंदु के रूप में। डिजाइन खुद को व्यक्त करने के बारे में है। अपनी खुद की विशिष्टताओं को गले लगाओ, जिसके बारे में आप भावुक हैं। जोखिम लेने से न डरें। डिजाइन में जो चीज कम से कम दिलचस्प है वह है सामान्य अच्छा स्वाद। सच में अपना घर बनाओ आप. अगर ऐसा लगता है, तो आप वहां और अधिक रचनात्मक होने जा रहे हैं।

आंतरिक सज्जा द्वारा: रॉकवेल ग्रुप। संस्थापक और सीईओ: डेविड रॉकवेल। स्टूडियो लीडर: टिम फ़िफ़र। साथ में: हेलेन डेविस, मिशेल फियालो, टेड गैल्परिन, एरिका क्लोपमैन, जोन मैककीथ, नैन्सी माह, शीला पवार और सू स्टीन। कार्यकारी निदेशक: अलाना फ्रुमकेस। निर्माता: सबाइन रोथमैन. प्रोडक्शन असिस्टेंट: लोरा यून.

को विशेष धन्यवाद: एलन नेडरपेल्ट, एन सैक्स, बेकर फर्नीचर, बेंजामिन मूर, सी। Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from लिटमैन, जेन-एयर, जिम थॉम्पसन, जोश हरमन सेरामिक्स, किचनएड, कोहलर, मिल्ली, मिस्टर पोर्टर, पाउला रूबेनस्टीन, पोगेनपोहल, सिलस्टोन, द एंड ऑफ हिस्ट्री, विलियम येवार्ड, और व्याथ।

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