Kako raditi za prvostupnika

Angelic Rutherford provela je svoju karijeru osmišljavajući sve, od prvog spoja do završnih ceremonija ruža omiljenog američkog guilty pleasure, "The Bachelor".

Rutherford je nedavno razgovarala s ELLEDECOR.com o svojoj karijeri i kako dizajnirati setove koji su prilagođeni šminkanju. (Da stvarno.)

Nikada nisam bio student...

Fakultet mi nije bio prirodan i tri sam se puta prebacivao i odustajao. Počeo sam pomagati oko scenografije u svojoj srednjoškolskoj kazališnoj skupini. Bio sam opsjednut "Ratovima zvijezda" ranih 70-ih i 80-ih i volio sam scenu u kantini. To je doista potaknulo interes za stvaranje okruženja, setova i scena.

Željela sam pokušati napraviti scenografiju i naučiti više o šminkanju sa specijalnim efektima, pa sam počela raditi kao slobodnjak scenski slikar u Orlandu na mjestima kao što su Walt Disney World's MGM Studios, Nickelodeon i nekoliko trgovina u grad. To je bilo prije CGI-ja, pa smo slikali ogromne pozadine koje bi koristili unutar parka. Skakao bih uokolo cijeli dan – u biti, moj šef bi mi govorio stvari poput: "Naslikaj cijelu ovu scenu iz "Priče o igračkama", a onda skoči na ovu drugu scenu kad završiš." Bilo je odlično.

Nakon četiri godine...

Dobio sam priliku raditi u kazalištu Shakespearean u Clevelandu - te su godine producirali "Oluju", a ja bih u slobodno vrijeme radio na lokalnim reklamama.

Zatim sam dobio posao scenografa na setu igranih i nezavisnih filmova u Kaliforniji. Bio sam tek zaručen i odlazak na Zapadnu obalu zvučao je lijepo. Moja specijalnost je bila starenje, pa bih uzeo komad opreme, zid ili stol i izlizao ga i učinio da izgleda jako staro, a zatim bih obukao scenu za produkciju.

Pitali su me da uskočim u neke reality showove, a onda je došao "The Bachelor". Moj prijatelj je radio na predstavi i vjerujem da se u to vrijeme nešto dogodilo njihovom scenografu.

Nisam gledao emisiju, ali poslao mi je VHS kasete. Mislio sam da je to smiješno, čudno i zanimljivo, au to vrijeme nije imalo pravi stil. Bilo je to prenatrpano cvijećem i svijećama i mislila sam da može biti bolje. Rekao sam sebi: "OK, mogao bih ovo raditi jednu sezonu."

Odletio sam upoznati producente i upoznao sve u uredu, i bilo je sjajno. Angažiran sam kao dizajner produkcije za sezonu Jesseja Palmera 2003. Prijatelj me odveo u dvorac "The Bachelor" i upravo su završili s "The Bachelorette". Cijela je kuća iznutra bila ljubičasta, svjetla nisu bila upaljena i trebala je puno pomoći. Imali smo možda 10 dana prije nego što smo morali početi snimati "The Bachelor", i bio je stvarno, jako brz, ali sjećam se da sam pomislio: "Znaš, ovo bi mogla biti stvarno zabavna avantura. Da vidimo što će se dogoditi."

Tada nisam dobro poznavao emisiju, pa je bilo jako zabavno osmisliti je iz temelja i dati joj pravi stil. Moj je stil u to vrijeme bio stvarno moderan, pa smo dosta gradili kako bismo mu dali novi, čisti, moderan izgled.

Razlika između emisije snimljene na zvučnoj pozornici i emisije poput "The Bachelor" je u tome što snimamo na mjestu. To je velik, ogroman, divovski set, ali uopće se ne može tako osjećati. Svakako morate uzeti u obzir tko je u emisiji. Cijela poanta serije je da se moraju osjećati vrlo ugodno na snimanju, a ako se ne osjećaju ugodno, neće se ponašati onako kako bi se inače ponašali u stvarnom životu. Oni su u vili, ali to mora biti kao u stvarnom životu.

Na početku svake sezone...

Timovi sjede s producentima i dobijemo kratak pregled datuma, lokacija, kamo idemo, što nam treba, proračuna, svega toga. Ja sam zadužen za umjetnički odjel, a to je ogroman, dobro podmazan stroj. Osmišljavamo i dogovaramo datume i intervjue u eteru.

Razmišljam o glavnom fokusu emisije, dobivam shemu boja u glavi i preuzimam je odatle. Nedavno smo imali farmera Chrisa Soulesa. Želio sam da njegova sezona bude vrlo klasična, kao kod kuće, vrlo topla, kao iz Iowe iz koje je on. Stoga smo koristili puno Pendleton tkanina i stvarno toplu vunu i prirodna vlakna i lan. Mislim da smo napravili ovaj stvarno sjajan zid u obliku riblje kosti u njegovom stambenom prostoru. Volio sam tu sezonu jer volim tu americanu, Ralph Lauren vibru.

Ali stvar oko toga da hrpa djevojaka živi u kući je da iako je to "The Bachelor", to je i kuća za djevojke, pa se treba osjećati ženstveno i šareno, jer je to njihovo mjesto. Tkanine moraju biti zaista svestrane – nije kao da možete presvući kauče u baršun, jer su djevojke nose svoje kupaće kostime na kauču tijekom dana, a kada je noć ruža, mora biti dotjerana i odražavati Te noći.

Tijekom Benove sezone imali smo dvije glavne prostorije: sobu s ružama i sobu za miješanje, koja je uvijek malo ležernija. Ali Ben je tako ležeran i tako sladak, sladak, stvarno jako fin dečko. Kuća je ležerna, ali je imala i formalan dojam. Volio sam koristiti puno mesinga i kamenja, i što više prirodnih vlakana. Lampioni velikih razmjera i veliki kameni ili drveni komadi tako se dobro prevode i imaju stvarno sjajan učinak na kameru.

Dok se serija snima...

Trudimo se održavati garnituru i paziti da ostane čista. To može biti prava noćna mora kada imate bijele kauče u vili i djevojke piju crno vino. Ponekad su dečki čistiji od cura. Dame mogu biti prilično neuredne. Imamo noćnu ekipu koja održava set i brine da sve bude spremno za sljedeći dan. Ili, ako snimaju u jednoj sobi, mi se ušuljamo i iskrademo iz druge i očistimo je.

Kad počnemo putovati, imamo dva tima odjela za umjetnost koji skaču na lokacije, tako da smo već počinjemo osmišljavati datume i sobe za epizodu sljedećeg tjedna, dok je ovotjedna epizoda snimanje filma. Imamo i tim ruža koji osmišljava velike, velike ceremonije ruža i koktele. Ima nas oko 24 na setu i oni stvarno razumiju stil koji sam stvarao u showu jako dugo – što je pretjerano, a što nije.

Jako nam je zabavno raditi na "Bachelor In Paradise", jer je sve prilagođeno. To je vrlo zahtjevna predstava.

Prve smo sezone bili na lokaciji u malom boutique hotelu s ogromnim terenom za snimanje. Bili su izvrsni jer su govorili: "Učini što god trebaš!" Obnavljali smo barove i pravili palube. Imalo je osjećaj cijelog labirinta s vibrom "Gilligans' Island". Ja sam poludjela na meksičke deke, sve sam presvukla meksičkim dekama. Želiš se moći družiti posvuda. Premisa dizajna za ovu izložbu je da svaki prostor mora biti ugodan za šminkanje i stvarno zabavan.

Jedan od mojih najdražih datuma na kojem smo radili bio je...

Za sezonu Brada Womacka morali smo prirediti ovaj veliki karneval za dvije osobe, i to je bilo najnevjerojatnije iskustvo. Jedan od rekvizita bila je kabina za ulaznice koju smo iznajmili od karnevalske tvrtke, a karte su bile iz originalnog filma Grease. Morali smo organizirati cijeli karneval u jednom danu za datum te večeri, a bio je to najtopliji dan u povijesti Los Angelesa u zadnjih 150 godina, ili nešto ludo.

Snimanje u drugim zemljama uvijek je stvarno izazovno, zastrašujuće i zabavno. Ne znate što će carina uzeti iz vaše pošiljke da odredi ili što će se dogoditi. Kao tijekom sezone Alija Fedotowskog, kad smo snimali na Islandu, tamo je bio ogroman vulkan koji je upravo eruptirao, i to nam je malo skrenulo s rasporeda.

Obično smo na mjestu za posljednju epizodu, pa morate pronaći čarobno mjesto za prosidbu. Tijekom sezone Seana Lowea bili smo na Tajlandu, a na lokaciji je bilo malo jezerce koje nije bilo dovršeno, pa sam napravio ovu malu pozornicu za njega. Pronašli smo ove nevjerojatne tkanine i materijale i skulpture i napravili smo špil za finale. U pozadini je bilo rižino polje i vodeni bivol, i bilo je zaista čarobno i prekrasno.

Moje super najdraže finale bila je Chrisova sezona...

Tražili smo lokacije oko njegovog rodnog grada u Iowi, a zadnja na našem popisu bila je ova stara, trošna štala u kojoj se igrao kad je bio mali. Bilo je prilično strašno kad smo prvi put ušli. Morali smo ga očistiti, ojačati i obojati, ali svidio mi se rezultat.

Iza zavjese je serija o tome kako su vrhunski talenti industrije dizajna došli do mjesta gdje su sada.