Appartamento Alexander Doherty Manhattan

Douglas Brenner: Il tuo flusso di colori ricchi e lunatici da una stanza all'altra mi ricorda i dipinti che Whistler chiamava notturni o armonie. È inverosimile?

Alessandro Doherty: È divertente che tu dica questo, perché questo appartamento è davvero incentrato sul colore e sugli stati d'animo che può creare. La prima volta che l'ho visto ho detto: "Dovremmo fare una storia a colori qui". E la mia ispirazione sono stati i colori delle pareti nelle rinnovate gallerie del XIX secolo al Metropolitan Museum of Art. Per me, il successo della ristrutturazione sta nei colori meravigliosi.

Cosa c'era di così stimolante in loro?

Per cominciare, mi piacciono quelli che vengono definiti i colori "sporchi". Non mi piacciono i colori puliti. Le pareti erano dipinte con questa insolita combinazione di rossi, grigi e blu confusi. Avevano dipinti con tavolozze molto in quel mondo, un sacco di torbide... che non suonano molto bene, 'torbide'.

Nebbioso?

Si assolutamente. È un'ottima parola, "nebbia". Ed è per questo che fare riferimento a Whistler non è completamente separato dalla verità, anche se non stavamo dicendo: "Questo è il tavolozza che stiamo cercando.' Ho semplicemente accompagnato i proprietari di casa attraverso le gallerie e ho detto: "Guarda cosa fanno questi colori per l'arte". Ci sono saltati sopra subito. Non c'è mai stata alcuna domanda del tipo: "Beh, l'appartamento non dovrebbe essere solo una cosa neutra, tipo taupey?" Così ho chiamato il Met e ho detto: "Potresti dirmi che colori hai usato?" — pensando che mi avrebbero detto che erano tutte miscele personalizzate complicate che non saresti mai stato in grado di fare ripetere. Ma non era così. Erano vernici Farrow & Ball.

E poi ti sei messo a dipingere.

Ha inorridito i residenti che stavamo dipingendo la struttura in legno, che era stata restaurata in modo impeccabile: è un edificio del 1911. Ma era quercia. Voglio dire, la quercia non è un legno nobile, e questa non era nemmeno una bella quercia. Una delle cose che la gente pensa erroneamente è che tutto ciò che è originale deve essere meraviglioso. Che non è. C'erano tante cose orribili fatte nel 1911 quante ce ne erano nel 2011.

Il bianco è stato a lungo il colore predefinito per le finiture in legno. Perché non qui?

Non faccio mai rifiniture bianche: mi piace meno contrasto. Sceglierò colori molto, molto vicini per la lavorazione del legno e le pareti, rendendo il battiscopa leggermente più scuro e il binario dei quadri leggermente più chiaro. A volte varierò semplicemente le finiture per ciascuno - il dado in un guscio d'uovo, le pareti opache - quindi è lo stesso colore con uno spostamento appena sufficiente per delineare ogni parte.

E hai scelto grigi molto, molto ravvicinati per le pareti del soggiorno e della sala da pranzo.

In realtà sono dipinti dello stesso colore, Pavilion Grey. La luce è abbastanza diversa in ogni stanza da essere letta come tonalità diverse. C'è una sfumatura di colore e un'armonia dappertutto. Il tuo occhio scivola, al contrario di stop-start, stop-start. Penso che sia importante, perché sei influenzato dall'ambiente in cui ti trovi. Non ci sono due modi per farlo. E queste due persone, entrambe in pensione, volevano essere in un ambiente che fosse calmante, rilassante e zen, senza ridurlo alla foglia minimalista in un vaso su un supporto di cemento. Il che è stata una sfida, perché volevano ancora avere tutte le loro cose intorno a sé. Questo appartamento è più piccolo di quasi 1.000 piedi quadrati rispetto a dove vivevano. E quel posto era pieno zeppo di ceramiche cinesi d'esportazione, mobili moderni della metà del secolo scorso, dipinti astratti americani, un pianoforte a coda. Il mio ruolo era quello di montare, rendere coeso e piacevole alla vista un carico di cose.

Quindi hai lavorato con quello che avevano?

Si si. Quello che ho fatto per loro è stato reinventare le loro cose e adottare un nuovo approccio a praticamente tutto ciò che già avevano. Quindi la tavolozza più neutra è sicuramente negli spazi pubblici, e poi il colore vero entra in gioco quando si arriva alla parte privata.

Alcuni decoratori sostituiscono praticamente tutto.

Come mai? Voglio dire, questa è la domanda. Come mai? No, noi inglesi trasformiamo tutto in qualcos'altro: le tende diventano tappezzeria, le imbottiture diventano cuscini... va avanti e avanti. È proprio quello che è successo qui. Ho fatto rimodellare e dimensionare i divani, ho fatto inquadrare le foto. Il tappetino blu sul dipinto nella sala da pranzo aveva una macchia d'acqua, quindi l'ho appena ridipinto. Un'altra cosa che ho fatto è stata acquistare paralumi di cartoncino bianco per le lampade e dipingerli.

I paralumi assumono qui ruoli particolarmente importanti.

Trovo che le persone usino sempre paralumi che non sono abbastanza grandi. Anche gli specialisti delle lampade ti danno, secondo me, un paralume troppo piccolo per la base. La scala è molto importante e scelgo di peccare dal lato del più grande piuttosto che dal più piccolo.

Il rosso non è il primo colore a cui pensi per una camera da letto, vero?

No non lo è. Avevamo scelto i colori per l'intero appartamento a parte questa stanza, e la moglie disse al marito: 'Di che colore? camera da letto ti piacerebbe?' E lui ha detto: 'Beh, quella rossa al Met ci è piaciuta, no?' Ed è quello che noi fatto. Perchè no?

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