Ecco come è stato progettato il set "Making It" di Amy Poehler e Nick Offerman

James Connelly ha dovuto affrontare una sfida: aveva cinque settimane per costruire un fienile. Non per animali o cereali, ma per artigiani incalliti. E celebrità di serie A. E l'attrezzatura di produzione di uno studio di Hollywood.

Oh, e dovrebbe essere completamente smontato, smontato e messo in magazzino - come se non fosse mai stato lì - settimane dopo. Ma sarebbe stato il primo ad ammettere di averlo provocato da solo, ed era più che pronto per la sfida.

James è lo scenografo dietro Realizzandolo, Amy Poehler e la serie di concorsi di artigianato di Nick Offerman, in cui otto persone (ora sette) si contendono $ 100.000... e seri diritti di vanteria. Nell'esclusivo video clip sopra, James ci offre un tour di ciò che è servito per dare vita a quel fienile artigianale e assicurarsi che funzionasse per la TV. Ci ha anche informato su alcune sorprendenti uova di Pasqua che anche i fan più attenti potrebbero non notare dello spazio. Ecco a cosa dovrai prestare attenzione prima di guardare il prossimo episodio (che va in onda il martedì alle 22:00 EST su NBC, BTW).

Amy ha pensato allo spettacolo prima di essere assunto.

Sicuro, James e il suo team hanno collezionato tutti i tipi di nomination agli Emmy per il loro lavoro su La voce e gli MTV Video Music Awards (inclusa una vittoria), ma si sentiva ancora nervoso intorno a Natale 2016, quando Amy gli si avvicinò per discutere di questo nuovo spettacolo a cui stava lavorando. Lo ha messo subito a suo agio.

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"Amy è la migliore: è la stessa persona off-camera come è sopra, e abbiamo appena cliccato su alcune esperienze condivise", ha detto. "Le ho detto le mie idee su come potrebbe essere il fienile, e lei si è fidata di me."

La parte più difficile da progettare è qualcosa che non noteresti mai.

Amy e Nick volevano davvero connettere le persone con il mondo esterno, quindi il set doveva riflettere questo. "Volevamo che fosse simile al resto del paese. Non tutti i posti hanno palme, sai?" disse James. "Con tutte le bellissime querce e l'erba rigogliosa, sembrava di essere in Ohio, anche se era la California".

La sfida, però, era che il terreno nella loro posizione perfetta aveva una pendenza di 30 gradi. È stato difficile da costruire, ma il team di James ha funzionato. Quindi hanno dovuto capire come creare un enorme fienile di 85 piedi per 50 piedi che potesse contenere l'illuminazione completa dello studio, senza ingombranti travi di supporto centrale che avrebbero bloccato le riprese delle telecamere.

"Abbiamo finito per creare quello che è come un patio sul ponte, costruendolo da zero", ha detto James, aggiungendo che ha trascorso 6-7 mesi prima di quel build-a-thon di 5 settimane a pianificare il set con il suo team. "Se guardi mentre gli artigiani lavorano, vedrai alcune travi che corrono lungo le pareti. Sono cavi e abbiamo fatto passare i cavi della luce attraverso il pavimento e le pareti, in modo che non li notassi nella ripresa".

La fascia oraria dello spettacolo ha influito sulla tavolozza dei colori di The Barn.

Quando James ha saputo che lo spettacolo sarebbe andato in onda in prima serata, ha deciso di trattare il set come se fosse un dipinto a carboncino, iniziando con il nero e aggiungendo luci e toni medi. "Questa è solo la mia convinzione, ma quando guardi la TV dopo le 8 di sera, fuori è buio, quindi i tuoi occhi sono più a loro agio con una tavolozza più scura", ha spiegato. "Se strizzi gli occhi e inverti i canali, vedresti set più scuri di notte rispetto alla TV diurna".

Con questo in mente, non si è allontanato dall'usare dettagli neri lucidi e antracite, lavorando in azzurro cielo, Benjamin Moore's Hale Navy (una delle sue tonalità preferite) e un sacco di compensato per conferire al set la sua atmosfera terrosa, rustica e moderna.

Ci sono Parchi e Rec Uova di Pasqua nascoste ovunque sul set.

"C'è un animatore nel mio ufficio, David, che è un grande fan di Parchi e Divertimento. Nei nostri progetti iniziali per il set, abbiamo messo poco Parchi e Rec oggetti in tutto, e tutti lo hanno adorato così tanto che abbiamo deciso di utilizzarlo", ha detto James.

Amy ha persino contattato la squadra del suo vecchio show per aiutarla a mettere al sicuro gli oggetti per il set. Se guardi da vicino, vedrai la tazza occasionale, il motivo dei baffi e la vera canoa di Ron Swanson in mostra nel fienile.

"Era una delle mie caratteristiche preferite", ha detto James. "È stato fantastico poter motivare quella connessione con il vecchio spettacolo".

Tutto sui muri ha una storia e uno scopo.

James ha contattato artigiani e artigiani locali di Los Angeles, prendendo in prestito tutto, dalla loro arte reale ai loro strumenti per decorare il set. "Sono andato nel negozio di una donna e ho visto questi enormi telai di legno", ha spiegato. "Ho detto, 'Amo il tuo lavoro e amo quelle cose - posso usare anche quelle?' E ho sovrapposto la sua arte e i telai alle pareti".

Dopo aver terminato le riprese, ha rispedito gli strumenti e i manufatti ai proprietari originali, schivando la tentazione di tenere un ricordo per sé.

"Non portiamo mai nulla a casa dai miei spettacoli - le cose tornano sempre alla rete, o le riutilizzeremo per un'altra ripresa", ha detto. "Ma ho le migliori foto del pianeta." Puoi vedere quei souvenir in prima persona sul suo Instagram, nel caso fossi curioso.

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