Kristen Stewart parla di interpretare la principessa Diana e se "Spencer" è una storia vera

Quando si tratta di ritratti della principessa Diana nella cultura pop, non siamo stati privati. La vita della defunta principessa è stata analizzata in libri, film, serie TV sia di prestigio che di massa, podcast, documentari, e—da questa settimana, finalmente!—sul palco di Broadway. Ma Spencer, il nuovo film (nei cinema ora) da Jackieil regista Pablo Larrain fa qualcosa di diverso da quello che il pubblico avrebbe potuto vedere prima.

Il film sognante e inquietante segue Diana (interpretata, con meritati premi, da Kristen Stewart) in tre giorni dolorosi durante il periodo natalizio a Sandringham House. È osservata senza sosta dallo staff e dai parenti, è tenuta a debita distanza da suo marito e dai suoi madre, è perseguitata, tra l'altro, dal dono di una collana che il principe Carlo ha regalato anche ai suoi padrona. È una versione romanzata di ciò che potrebbe essere accaduto, ma basata su fatti sufficienti: sì, a quanto pare la famiglia reale si diverte ad essere pesato al loro arrivo, per avere qualcosa di significativo da dire sull'isolamento, sulla salute mentale e sull'allontanarsi da tutto ciò che hai mai fatto ricercato.

Di recente, Larrain e Stewart si sono seduti con Cittadina di campagna a New York per discutere del film e della duratura eredità del soggetto.

Pablo, come è nata l'idea di fare un film su Diana?

Pablo Larrain: C'era un fascino per Diana come persona e personaggio. Potrebbe derivare dal vedere mia madre tra i milioni di persone che la piangevano dopo la sua morte nel 1997. Diana era una persona enigmatica e misteriosa che ha attraversato molte cose che sembrano lontane dalla nostra realtà ma in realtà sono molto vicine alle cose con cui lottiamo oggi. La risposta più vera è che sembrava giusto. Aveva una storia incredibile e una vita affascinante, quindi volevo fare un film su di lei.

Avete fatto Jackie, su Jacqueline Kennedy Onassis, e poi questo film. Mantieni un archivio di persone interessanti che potrebbero essere ottimi soggetti?

PL: È un processo lento. È spaventoso all'inizio, ma alla fine ti abitui a un'idea. Si tratta sempre di chiedersi perché no.

Raccontami della prima volta che vi siete incontrati per discutere del progetto. Com'è andata?

Kristen Stewart: La nostra prima discussione non è stata delle più articolate, riguardava davvero un sentimento. Penso che il motivo per cui siamo così curiosi di Diana è che puoi davvero sentire il peso delle domande che sono immediatamente implicite: immagina di fare un film su questa vita! Abbiamo tutti questo fascino condiviso con questa persona, e il mio non era più sviluppato di quando avevo 7 anni quando è morta e ricordo come le persone fossero così scosse dal perderla. Non avevo visto i documentari né seguito la storia, ma non importava. Quando Pablo ha detto il suo nome, ero tipo ooph, questo sarà molto.

L'amore di Pablo per lei era evidente, quindi ero curioso di sapere perché. Sapevo che era un regista incredibile, quindi se è su una pista, voglio sapere dove sta andando, soprattutto se si tratta di capire questa figura inconoscibile. Ho detto sì a Pablo e a Diana, senza pensare ad altro, e anche all'idea che non stesse cercando di coprire ogni base o rigurgito ciò che sappiamo su di lei, ma vivere in questi momenti intermedi quando lei è in realtà respirazione. È un sogno febbrile. Potremmo parlare in tondo tutto il giorno; è una donna affascinante ma ancora non la conosciamo.

Alcune delle cose più strane della storia non sono i momenti romanzati, ma le cose che si basano sui fatti, come la famiglia reale che viene pesata - e si diverte - al loro arrivo a Sandringham. Come ti sono rimaste quelle cose?

KS: La cosa della pesatura è reale. La nostra storia è un film di evasione totale, è una storia sulla liberazione e non c'era niente da gestire da—ed essendo nato con questa mentalità ciclica e rendendosi conto che tutto ciò su cui sei cresciuto semplicemente non lo è vero. Ci sono tutti questi rituali inamovibili che fanno stare male, e penso che sia una questione di rompere i cicli. Apparentemente, a loro piace molto quell'usanza, e non ho sentimenti specifici a riguardo, ma sono contento che sia uscita perché lo voleva. È uscita da una porta che non era chiusa a chiave, ed è lì che ho la testa.

Qualcuna di quelle verità sulla sua vita in quella famiglia ti ha sorpreso?

PL: Ripeterò ciò che ho sentito dallo [sceneggiatore] Steve Knight, che ha svolto ricerche molto approfondite. Ha detto che la maggior parte delle cose che sembrano reali non sono nel film perché sembrerebbero incredibili.
KS: Per una persona normale potrebbe sembrare così ridicolo che li stiamo prendendo in giro.

PL: Ci sono così tanti anni di protocolli e tradizioni, che se li metti davanti alla telecamera per le persone che vivono una vita contemporanea, potrebbero sembrare assurdi, come se stessimo facendo una commedia oscura.
KS: E questo è un terreno infido. Inoltre, non è come ci sentiamo.

PL: Se lo spingi un po', sembra una parodia. Se lo spingi molto, è un Sabato sera in diretta schizzo, e abbiamo cercato di evitarlo. Siamo rimasti con la percezione di Diana, e quando una persona del genere ti fa entrare, la vedi e quello che sta vedendo. Quello era più rilevante. Ci sono anche cose che sono successe quando le porte sono state chiuse che non sapremo mai.

Ci sono elementi di orrore in questo film, momenti che si appoggiano alla natura da incubo della sua situazione.

PL: Hai un personaggio che sta attraversando momenti difficili e sta avendo una crisi di salute mentale che diventa un disturbo alimentare, e alla fine può vedere cose che non sono reali. Vediamo anche tutto attraverso di lei; ci sono scene in cui vediamo quello che vede lei, e qualunque cosa provi diventa reale per il pubblico. Nel linguaggio del cinema, capisco che dobbiamo mettere le cose nelle scatole; “questo è terrore psicologico” ci fa capire l'un l'altro.

KS: È così soddisfacente chiamare qualcosa con il suo nome, tutti noi istintivamente vogliamo farlo.

PL: Ma non è esattamente la mia motivazione. Voglio stare con lei e vedere cosa sta vedendo. Certe cose che sono un'illusione - estensioni della sua memoria o disagio mentale - possono essere prese come terrore psicologico. E non sto dicendo che non lo sia.

KS: È fottutamente spaventoso, Pablo! La vita interiore delle persone è così incomunicabile, e una cosa che i film ci permettono di fare è tradurla in un modo che sembri riflesso di una vera esperienza. Sono una vera famiglia, e sono sicuro che c'è amore e calore. Sono un estraneo totale qui e non sto cercando di essere presuntuoso, ma abbiamo riflessi direttamente dalla bocca del cavallo, quindi è un tentativo di prendere qualcuno e capovolgerlo. Non è letterale, ma è vero.

Il film si conclude con lei che lascia il fine settimana un po' trionfante. È un momento gioioso invece del tragico finale a cui siamo abituati. Ti è sembrato importante darle?

PL: Sta guarendo, penso, più di ogni altra cosa. È pronta ad andare avanti, e lo ha fatto. Ha lasciato quella famiglia e si è resa conto che il suo tempo in quell'istituto era finito. Una delle cose più interessanti delle persone che vivono quella vita è che a volte vogliono solo essere normali. Ci sono persone che vogliono avere la sua vita, ma il paradosso è che potrebbe voler provare la loro. Abbiamo trovato [la canzone di Mike + the Mechanics] "All I Need is a Miracle" [da suonare sopra la scena] ed è stato così bello.

KS: Adoro quanto sia letterale. Quella canzone completa la storia; sta giocando, e lei è con i suoi figli e tu stai solo [gemendo]. È una manovra di Heimlich emotiva, e alla fine ha soffocato ciò di cui aveva bisogno per diventare chi era. Finalmente esce, si sente trionfante, e alla fine del film non dobbiamo sbattere in quello che è successo - lo sappiamo tutti - ma possiamo ricordarti che ha realizzato ciò che voleva compiere. E poi il film finisce e ti rimane quella perdita inarticolata. Ho visto il film tre volte e ogni volta, per ore, sono devastato.

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