דירת אלכסנדר דוהרטי במנהטן

דאגלס ברנר: זרימת הצבעים העשירים והמצביעים שלך מחדר לחדר מזכירה לי את הציורים שוויסלר קראו לילות או הרמוניות. האם זה מופרך?

אלכסנדר דוהרטי: זה משעשע שאתה צריך להגיד את זה, כי הדירה הזו באמת עוסקת בצבע ובמצבי הרוח שהיא יכולה ליצור. בפעם הראשונה שראיתי את זה אמרתי, 'אנחנו צריכים לעשות כאן סיפור צבע'. וההשראה שלי הייתה מאוד צבעי הקיר בגלריות המשופצות מהמאה ה -19 במוזיאון המטרופוליטן לאמנות. מבחינתי הצלחת השיפוץ טמונה בצבעים הנפלאים.

מה כל כך מעורר השראה בהם?

ראשית, אני אוהב את מה שמכונה צבעים 'מלוכלכים'. אני לא אוהב צבעים נקיים. הקירות נצבעו בשילוב יוצא דופן זה של אדומים מעורפלים, אפורים, כחולים. היו להם ציורים עם לוחות מאוד בעולם הזה, הרבה עכורים... זה לא נשמע נחמד במיוחד, 'עכור'.

מעורפל?

כן בהחלט. זו מילה טובה מאוד, 'ערפל'. ובגלל זה ההתייחסות לוויסלר אינה מנותקת לחלוטין מהאמת - למרות שלא אמרנו 'זאת לוח שאנחנו הולכים אליו. ' פשוט העברתי את בעלי הבית בין הגלריות ואמרתי, 'תראה מה הצבעים האלה עושים לאמנות'. הם קפצו על זה מיד. מעולם לא הייתה שאלה של: 'ובכן, האם הדירה לא צריכה להיות רק משהו ניטראלי, מסוג טאופי?' אז התקשרתי ל- Met ואמרתי, 'תוכל לספר לי באילו צבעים השתמשת?' מתוך מחשבה שיגידו לי שכולן תערובות מותאמות אישית מסובכות שלעולם לא תוכל חזור. אבל זה לא היה המקרה. הם היו צבעי פארו אנד בול.

ואז התחלת לצייר.

זה הזעזע את התושבים שציירנו את עבודות העץ, ששוחזרו ללא רבב - זהו בניין משנת 1911. אבל זה היה עץ אלון. כלומר, אלון אינו עץ אצילי, וזה אפילו לא היה אלון אטרקטיבי. אחד הדברים שאנשים חושבים בטעות הוא שכל דבר מקורי חייב להיות נפלא. מה שזה לא. היו הרבה דברים איומים שנעשו ב -1911 כמו ב -2011.

לבן כבר מזמן הוא צבע ברירת המחדל עבור גימור עץ. למה לא כאן?

אני אף פעם לא עושה גימור לבן - אני פחות אוהב ניגודיות. אבחר בצבעים קרובים מאוד לעבודות עץ וקירות, מה שיהפוך את לוח הבסיס לכהה מעט יותר ואת מסילת התמונה מעט בהירה יותר. לפעמים אני פשוט אשנה את הגימורים לכל אחד - הדאדו בקליפת ביצה, הקירות דהוי - כך שזה אותו צבע עם מספיק משמרת כדי לתחום כל חלק.

ובחרת אפורים קרובים מאוד לקירות הסלון וחדר האוכל.

למעשה הם צבועים באותו צבע, ביתן גריי. האור שונה מספיק בכל חדר עד שהם קוראים כגוונים שונים. יש ניואנס של צבע והרמוניה לאורך כל הדרך. העין שלך גולשת, בניגוד לעצור-התחל, עצור-התחל. אני חושב שזה חשוב, כי אתה מושפע מהסביבה שבה אתה נמצא. אין שתי דרכים בנושא. ושני האנשים האלה, שניהם בדימוס, רצו להיות בסביבה מרגיעה ומרגיעה ודמוית זן, מבלי לשוות אותה לעלה המינימליסטי באגרטל על מעמד בטון. וזה היה אתגר, כי הם עדיין רצו שיהיו סביבם כל הדברים שלהם. דירה זו קטנה בכמעט 1,000 מטרים רבועים מהמקום בו התגוררו. והמקום הזה היה תקוע עד הזימים עם קרמיקה יצוא סינית, ריהוט מודרני באמצע המאה, ציורים מופשטים אמריקאים, פסנתר כנף. התפקיד שלי היה לערוך, לגרום לעומס של דברים להיות מלוכדים ונעימים לעין.

אז עבדת עם מה שיש להם?

כן כן. מה שעשיתי בשבילם היה לדמיין מחדש את הדברים שלהם, ולנקוט גישה חדשה בעצם לכל מה שכבר היה להם. כך שהפלטה הניטראלית ביותר היא בהחלט במרחבים הציבוריים, ואז הצבע האמיתי נכנס כשמגיעים לחלק הפרטי.

כמה מעצבים מחליפים באופן ענייני הכל.

למה? כלומר, זאת השאלה. למה? לא, אנחנו הבריטים הופכים הכל למשהו אחר - וילונות הופכים לריפוד, ריפודים הופכים לכריות... זה פשוט נמשך ונמשך. זה מאוד מה שקרה כאן. עיצבו לי את הספות בגודלן מחדש, היו לי תמונות מחדש. למחצלת הכחולה שעל הציור בחדר האוכל היה כתם מים, אז פשוט ציירתי אותו מחדש. דבר נוסף שעשיתי היה לקנות גוונים של כרטיס לבן למנורות ולצבוע אותם.

אהילים תופסים כאן תפקידים בולטים במיוחד.

אני מגלה שאנשים תמיד משתמשים במאהילים שאינם גדולים מספיק. אפילו מומחי מנורות נותנים לך, לדעתי, גוון קטן מדי לבסיס. קנה מידה חשוב מאוד, ואני בוחר לטעות בצד של גדול יותר מאשר קטן יותר.

אדום הוא לא הצבע הראשון שאתה חושב עליו לחדר שינה, נכון?

לא זה לא. בחרנו צבעים לכל הדירה מלבד החדר הזה, והאישה אמרה לבעל, 'איזה צבע חדר שינה היית רוצה? ' והוא אמר, 'טוב, אהבנו את האדום הזה ב- Met, לא?' וזה מה שאנחנו עשה. למה לא?

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף על זה ותכנים דומים ב- piano.io.