ראיון עם דייויד רוקוול

מונולוג במעשה אחד

מסגרת: פנים דירה במחסן לבנים אדומות משנת 1906 בקצה המערבי של מנהטן. דיוויד רוקוול נכנס לסלון ומתיישב על כיסא וינטאג '. הוא לובש ג'ינס שחור, חולצת טריקו שחורה ונעליים שחורות עם גרביים כחולות מלכות. הוא משלב את רגליו, מכניס כלאחר יד את משקפיו לצוואר חולצתו ומתחיל לדבר.

העניין שלי בעיצוב החל בתיאטרון. אמי, שהייתה רקדנית וודוויל לפני שנולדתי, פתחה תיאטרון קהילתי בחוף ג'רזי. זה, בעיני, היה מפואר - הרעיון שאנשים יכולים להיכנס לחלל לא גמור, כפי שעשינו כאן, וליצור קסם.

לפני שהתחלתי לעצב את הדירה הזו, חשבתי על אחד הפרויקטים שלי במכללה. היינו צריכים לעצב בית עירוני, ואני המצאתי סיפור רקע כי פשוט לא היה לי הגיוני לא לדעת למי מיועד בית העיירה. לא הרגשתי מסוגל לעצב מקום יש מאין. זה באמת היה נס התיאטרון בשבילי - עיצוב וסיפור סיפורים מתחברים. תמיד אהבתי להסתכל על בניינים בניו יורק ולראות את כל החלונות ולדמיין את כל הסיפורים השונים שקורים בתוך כל אחד.

הסיפור שהמצאנו כאן הוא על זוג צעיר. הוא אמריקאי, היא הולנדית, והם גרו באמסטרדם. הוא בא לכאן כמנהל התקשורת של מוזיאון ויטני החדש במרכז העיר. היא בדיוק נכנסה לעסקים בעצמה כמעצבת אופנה. המומחיות שלה היא ג'ינס.

הרעיון הוא שהם בחרו את הדירה הזו כיוון שהם מאוד מזדמנים לגבי האופן שבו הם מבדרים. הסלון והמטבח פתוחים זה לזה. הם מגישים אוכל באי. ניתן להזיז את שולחן הגלגול. השולחנות הקטנים יכולים להפוך למגשי מנות, השולחן לשולחן לשניים אם הם רוצים לאכול ארוחת ערב אינטימית בישיבה.

[רוקוול עוצר, מסיר את שערו מעל מצחו, סוחף את עיניו מסביב לסלון.]

יש תרגיל גדול של באוהאוס שתלמידי אדריכלות נהגו לעשות. ניתן להם אובייקט, והם היו צריכים לכתוב היסטוריה של מה המשמעות של אותו אובייקט. כל חפץ בחדר הזה מספר את הסיפור שלו.

התחלנו במחוות גדולות. תחילה הגיע שטיח אוושאק. נראה שזה תואם את מה שהזוג ירצה - יש לו תחושה של היסטוריה אבל מרגיש רענן ומודרני. הרבה דברים, כמו הכריות, הם היו מביאים איתם. סיפור חייב להיות בעל שכבות, כך שמדובר בעיצוב רב שכבתי מאוד. אם אתה מסתכל על החדר בזהירות, הוא די מורכב, למרות שלא ניסינו להתאים דבר. זה אחד הדברים שאני הכי לא טבעית בעיני, הרעיון להתאים לזה, להתאים לזה.

דירות לא מיוצרות בבת אחת. ניסינו לגרום לזה להרגיש שזה קרה לאורך זמן, לערבב דברים נגישים עם כמה ממצאים יוצאי דופן. אני מכיר במאי תיאטרון שאומר 'אל תשים כובע על כובע'. ברוח זו, לא שמנו עור על ספת צ'סטרפילד. כיסינו אותו באחורה כתומה פראית בסגנון שנות החמישים. זה באמת גורם לזה להרגיש כמו הדבר האקסצנטרי והמושלם ביותר.

אני לא מעוניין בעיצוב שרירותי נכון ולא נכון. פעם היה לי מקורב שאמר לי פעם, 'זה לא כיסא טוב'. אמרתי, 'באמת? האם יש לך את כל הרשימה של מה שטוב? תן לי ואני אפיץ אותו״.

[רוקוול מסתכל על השטיח, ואז על הספות.]

התבנית בחדר עובדת בשכבות. יש דפוס על הרצפה, ואז יש רצועת ריפוד נייטרלית, ואז יש דוגמה נוספת על הכריות. אז זה תמיד דפוס, לא דפוס. תבנית. לא תבנית. הסיבה שהכיסאות עובדים נגד השטיח: לא תבנית, דפוס. אם הייתי לוקח את הכרית הזאת ומניח אותה על השטיח, זה היה תחרותי מדי.

דפוס יכול להדגיש לאן אתה רוצה שאנשים יסתכלו. התבנית האנכית של הווילונות מפנה את תשומת ליבך לגובה החדר. מוט הווילון יושב בתוך האדריכלות. אני שונא מוטות שתלויים בחלל. זה מרגיש מעוטר מדי.

[הוא קם, הולך במסדרון שלצידו ציורים ונכנס לחדר השינה.]

אחד הדברים שאני אוהב בטפט הזה הוא שיש לו סוג של עומק. אתה לא יכול לדעת בדיוק היכן הקיר מתחיל ונגמר. בחדר קטן, זו דרך מעניינת ללכת מכיוון שהיא גורמת לחדר להרגיש גדול יותר. ויש בו עושר שקשה להשיג אותו. אף אחד לא היה אומר אוטומטית כי ראש המיטה שייך נגד הטפט הזה. זה דפוס על דפוס, שהוא תמיד מסוכן. מה שאני אוהב בו הוא שזה מרגיש כאילו הטפט אינו בפוקוס, ואז ראש המיטה נמצא בפוקוס - דפוס מטושטש, דפוס חד - בערך כמו מצלמה שמשתלבת פנימה. ואז נראה שהדימוי הזה - חשבנו שזאת היא כילדה צעירה - צף. לכל החדר תחושה של פילם-נואר, עם הטפט הכהה והפוקוס-רך הזה ורק בריכות האור החמות של המנורות.

[בעדינות, הוא מעביר יד על העיתון כשהוא יוצא מהחדר וחוזר במסדרון, אל הסטודיו שלה.]

החדר הזה הוא בגדר תעלומה, מכיוון שהוא כל כך מרובד. יש הרבה רמזים קטנים לאינטרסים שלה. תסתכל על הכיסא הפאנקי ההוא בבד המקורי שלו. זה כמו חבר ותיק. הסיפור שלנו הוא שהיא ארגה את חתיכת הג'ינס שעוטפת את החלק האחורי שלה. השולחן וכיסא המשרד יצאו ממפעל ישן, אך בצבעים המושלמים, כמובן.

[הוא מעביר את כף ידו כנגד מלבן מתכת צהוב אמייל התלוי על הקיר.]

זהו שלט קמעונאי ישן. היא משתמשת בו בלוח מודעות, עם מגנטים. כל הקיר מתחתיו מכוסה בפקק, כך שהכל הופך ללוח הרעיונות הענק הזה. מתלה יתדות בסגנון שייקר יכול להכיל חתיכות חוט. היא עושה את התפירה והאריגה שלה כאן.

[הוא נוגע בג'ינס על הכיסא ואז יוצא לחדר התקשורת.]

מכיוון שזהו חדר ההקרנות שלהם, רצינו להשאיר אותו חשוך - וילונות חציל ושטיח עם שזיפים עמוקים ועשירים. עיצבתי את חיפוי הקיר, והוא רך כשמיכה ותפור בחוט. הטקסטיל הוא האהבה שלה, התקשורת שלו, וכאן אנו מפגישים את האינטרסים שלהם. הקונסולה הזו מעץ טבעי נראית כמו משהו שנאקאשימה אולי הייתה עושה, אבל היא נוצרה על ידי קולקטיב עיצוב בברוקלין. הרגשנו שהזוג הזה יתמוך באמנים צעירים.

[הוא עובר לסלון, בחזרה למקום שבו התחיל.]

הפקת התיאטרון הראשונה שעבדתי עליה הייתה צולב הדם, מחזה של שרלוק הולמס עם גלן קלוז. בסוף המערכה הראשונה, רק קרן אור אחת זרחה על הרצפה. הייתי מודע לכך שמדובר במכשיר לספר סיפורים. תצטרך להיות כאן בלילה לקראת הגמר הגדול. בהירות הקירות נסוגה ועוצמת הצבעים עולה קדימה. האור כולו מנורות, עם הנברשת המטורפת הזו כמרכז המרכזי. עיצוב הוא להביע את עצמך. חבק את הייחודיות שלך, ממה שאתה נלהב. אל תפחד לקחת סיכונים. הדבר הפחות מעניין בעיצוב הוא טעם טוב כללי. הפוך את הבית שלך באמת אתה. אם זה מרגיש ככה, אתה תהיה שם יותר יצירתי.

עיצוב פנים מאת: קבוצת רוקוול. מייסד ומנכ"ל: דיוויד רוקוול. מנהיג האולפן: טים פייפר. עם: הלן דייויס, מישל פיאלו, טד גלפרין, אריקה קלופמן, ג'ואן מק'קיית ', ננסי מאה, שילה פאואר וסו שטיין. מנהלת מנהלת: אלנה פרומקס. מפיקה: סבין רוטמן. עוזרת הפקה: לורה יון.

תודה מיוחדת ל: אלן נדרפלט, אן סאקס, בייקר רהיטים, בנימין מור, ג. Stasky Associates Ltd., ארונות קליפורניה, קלווין קליין, קנבס, קוסט פלוס השוק העולמי, דיוויד סטיפמן, קבוצת אל אד/רחוב ווסט 250, פלייר, תאורת עמק ההדסון מאת ליטמן, ג'ן-אייר, ג'ים תומפסון, ג'וש הרמן קרמיקה, קיצ'נאייד, קוהלר, מילי, מר פורטר, פאולה רובנשטיין, פוגגנפול, סילסטון, סוף ההיסטוריה, וויליאם יאוורד, ווית '.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.