כיצד מעצב הסט "סכינים החוצה" יצר בית מסתורין מושלם

כיצד יעטר מחבר תעלומה עשיר ופורה את ביתו? זה היה התפקיד של סכינים החוצה קבע המעצב דיוויד שלזינגר להבין זאת.

להיט הקופות whodunnit (ואוסקר מלא תקווה) מתרחש בעיקר בתוך ביתו המוזר והמקאבי של הסופר הרלן טרומבי, בגילומו של כריסטופר פלאמר. מותו החשוד, והחקירה שנערכה בעקבותיו, מתגלמים בסרט כאחת מעלילותיו. סכינים החוצה יש לו ערך חוזר רציני, לא רק בגלל שהנרטיב עמוס כל כך בסיבובים - אלא בגלל יש כל כך הרבה עתיקות, יצירות אמנות מטרידות וספרים מאובקים ברקע של כמעט כל אחד בְּעִיטָה. אפילו הצופים הכי עיני עיט לעולם לא יתפסו את כולם.

לקשט את ביתו של הרלן - בית אמיתי בשם אחוזת איימס, הממוקם בפארק מדינת בורדרלנד, MA-היה תהליך מוקפד, שהתוצאה שלו היא מסגרת בלתי נשכחת לקהל מִסתוֹרִין. בית יפה דיבר עם שלזינגר על סיפור סיפורים באמצעות חפצים, ציד עתיק בבוסטון והתרגשות מדיורמות מזירת הפשע. (אזהרה: יש פרטים קדימה שיכולים להתפרש כספויילרים, אבל אתה בעיקר בטוח!)

תוכן זה מיובא מאינסטגרם. ייתכן שתוכל למצוא את אותו תוכן בפורמט אחר, או שתוכל למצוא מידע נוסף באתר האינטרנט שלהם.

מה בדיוק עושה מעצב סט?

לתפקידי, אני מתחיל עם הרבה מחקר ויזואלי. הרבה מחקר ויזואלי. ואז אשב עם מעצב ההפקה, ונסיים את גישתנו ומבטנו ולאחר מכן נציג זאת לבמאי. ואני מקווה שהם יחתמו על זה, ואז נתקדם. השלב הבא שלי הוא קניות ומציאת כל אותם אובייקטים המרכיבים את הסט. ואז השלב הבא הוא חיבור הכל.

כמה מהמראה של אחוזת טרומביי ופנימיו הוכתב על ידי התסריט, וכמה חופש היה לך למלא את זה בעצמך?

באופן כללי, בתסריט קולנוע, יש מעט מאוד אזכור לגבי המראה. יהיה קצת כיוון, ואז ניקח אותו משם. אז [מעצב ההפקה] דיוויד קראנק ואני הגענו לקונספט וישבנו עם [הבמאי] ריאן [ג'ונסון] ודיברנו על זה. לריאן היו כמה רעיונות די ספציפיים. זה תהליך מאוד שיתופי.

יש יצירות שהן מאוד אינטגרליות בסיפור, כמו שעון האחסון, ספל "הבית שלי, הכללים שלי, הקפה שלי", דיוקנו של הרלן. האם היו אלה המקומות שבהם לריאן היה עוד מה לומר?

בהחלט. והפריטים האלה היו כולם פריטי תסריט. התמזל מזלי במעדתי על השעון שהשתמשנו בו, כשהדמות מרימה את האצבע ואומרת "ששש". זה היה פשוט מושלם. ואז הדיוקן, המחלקה לאמנות יצרה. והספל נכתב, וגם מחלקת האמנות יצרה זאת.

תוכן זה מיובא מיוטיוב. ייתכן שתוכל למצוא את אותו תוכן בפורמט אחר, או שתוכל למצוא מידע נוסף באתר האינטרנט שלהם.

ברור שהרלן ת'רמבי מת מוקדם מאוד בסרט, כך שהקהל מבלה יותר זמן בדברים שלו מאשר איתו. מה הכי חשוב היה להדגיש לגבי הדמות שלו באמצעות הפריטים שאסף?

אני מאוד זהיר - אני לא רק שם חפצים באופן אקראי על סט מכיוון שהם דקורטיביים והם מגניבים. אני רוצה שלכולם יהיה סיפור. ובהתחלה החלטנו שכל האובייקטים של [הרלן] מקושרים לספרים שהוא כתב או היו נותנים השראה לספרים. לכן, ביקשתי מריאן ליצור רשימה של כותרות, בהן השתמשנו גם בסרט. אני לא חושב שאתה באמת רואה אותם, אבל יצרנו 60 או 70 ספרים שהוא כתב. הם היו לבושים בלימודיו השונים.

אחר כך קניתי אובייקטים שמתייחסים ל [אותם כותרות]. זה נתן לי דרך להניע את מה שאנחנו שמים על הסט. כמו כל הספרים במחקר הפרטי שלו היו דברים שחשבנו שהוא באמת קורא או הפניות שהוא אכן ישתמש בו.

זה בטח היה תהליך סיעור מוחות מהנה, רק כדי להעלות כותרות מסתורין ולא צריך למלא את העלילה.

זה היה. ריאן המציא חבורה, ואז הייתה לנו תחרות משרדית שנמשכת. כולם בצוות הצליחו לתרום.

תוכן זה מיובא מאינסטגרם. ייתכן שתוכל למצוא את אותו תוכן בפורמט אחר, או שתוכל למצוא מידע נוסף באתר האינטרנט שלהם.

כמה מהתפאורה הצלחת להשיג? האם באמת היה משהו משמעותי שנעשה לסרט? אני מנחש את פסל הסכין, למשל.

כן, עשינו את פסל הסכין. אבל בפרויקט הזה, אני חושב ש [כמעט] הכל היה מקור. היה לנו מזל גדול לפעמים. הפיל שבחניה, שהיה גם בתסריט, וחשבתי שאצטרך לפסל אותו. אבל פשוט נתקלנו בפיל גדול, וזה היה מדהים. וזה היה קטע נהדר, היה בו קצת פז - כנראה בתחילת המאה ה -20.

הדבר היחיד שייצרנו היה הספה שבה מת הארלן במחקר הפרטי שלו. זה היה סט בנוי, והאופן שבו ריאן רצה לירות בו, הוא רצה [הספה] בקצה החדר. אז זה באמת היה צריך להתאים לנישה הזאת.

אז איפה עושים קניות?

בכל פרויקט שאני עובד עליו, יש לי כלל כללי בראש, שהוא שאני רוצה לקנות איפה שהדמות הזו הייתה קונה. הפרויקט הזה צולם בבוסטון, אז עשיתי הרבה קניות באזור הזה. אבל הרלן קל כי הוא טייל, כך שהדברים שלו היו מגיעים מכל מקום. אבל הייתי אומר 90% מהדברים סכינים החוצה הגיע מאזור בוסטון. חנויות עתיקות, אוספים פרטיים, בתי אנשים. בכל מקום.

האם יש חלקים שהשאלת ואז החזרת?

שבעים וחמישה אחוזים ממה שהשתמשנו הם דברים שהיינו שוכרים מאספן או מסוחר עתיקות. האוטומטונים [חלקים עתיקים עם חלקים מכניים נעים] - היו לנו שישה או שבעה מהם - הם די יקרים ודי מיוחדים. חיפשתי אותם מכל עבר והולך להוציא אותם ממוזיאון בניו ג'רזי, ואז נתקלנו באספן שנמצא במרחק של כעשר דקות ממשרדנו.

תוכן זה מיובא מאינסטגרם. ייתכן שתוכל למצוא את אותו תוכן בפורמט אחר, או שתוכל למצוא מידע נוסף באתר האינטרנט שלהם.

מה הייתה המשמעות של בית הבובות שאנו רואים בסרט?

זה היה רק ​​בית בובות מדהים, וחשבתי 'מה אפשר לעשות עם זה? בואו נהפוך אותו לבר. ’ישנם עוד כמה בתי בובות [ב סכינים החוצה] שלדעתי לא נראה בסרט. [האמן בתחילת המאה ה -20 פרנסס גלסנר לי] היה יוצר את סצינות הפשע [דיורמה] האלה, סוג של פלילי פלילי מוקדם. יש ספר עליה שנקרא לימודי קליפת האגוזים על מוות בלתי מוסבר. אז זה תמיד היה ממש מעניין אותי. בית הבובות הוא בר, במקור התכוונתי להפוך אותו לזירת פשע. אני חושב שעשינו, בעצם. יש דמות התלויה בחבל [בפנים], אבל אתה לא רואה את זה.

יש לכם יצירה אהובה בבית?

זו שאלה קשה. הייתי אומר האוטומטונים, רק בגלל שהם כל כך מדהימים. הרגשתי כבוד גדול להיות מסוגל להשתמש בהם, והתרגשתי שאני יכול לתת את זה לריאן לסרט.

עקוב אחר בית יפה ב אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.