מהפך של מישל אדמס במישיגן

את רוב שנות ה -20 שלי העברתי כעורך מגזין, צילמתי חללים מסוגננים בניו יורק ובעולם דומינו ו- Lonny.com. ולכו תחשבו: הסגנון האישי שלי היה בכל המפה. קיבלתי השראה מדי יום מהאנשים שפגשתי, הבתים בהם צילמנו וכמובן כל טרנד שהגיע לשוק. עברתי דירות באותן שנים ובירכתי את פני כל דירה חדשה כהזדמנות לעצב מחדש.

כשנכנסתי לגיל 30, סדרי העדיפויות שלי החלו להשתנות. השתוקקתי למקום קבוע יותר, שבו אוכל לדפוק מסמר בקיר לתליית ציור בשעה 3 לפנות בוקר ולשיר בקול רם בכל שעה ביום (מבלי ששכני ידפוק במקל מטאטא). החלפתי קריירה להתייעץ לעסקים יצירתיים, והחלטתי לעזוב את ניו יורק - להתקרב למשפחתי באן ארבור, מישיגן, ולחזור לקצב המערבי התיכון.

הבית שבחרתי, קולוניאלי של שנות העשרים, היה צורך בעבודה כדי להחזיר אותו לקסמו המקורי. בידיעה שלא אחליף בתים בתדירות גבוהה כמו שהחלפתי דירות, נשבעתי לקבל החלטות עיצוב שיחזיקו מעמד. ההתמודדות עם הטרנדים כעורך צעיר הייתה קלה, אך כבעלת בית זה הרגיש יקר ובזבוז.

וכך החל רינו במעיים. פרידות תקרות נפרדות; ברוכים הבאים בחזרה קרש חרוזים. הקבלן שלי מסגר קירות וחלונות עם יציקות מתאימות שיגרמו לחדרים להרגיש מפוארים, והוספנו עוד כבידות עם מעטה משיש קאררה שמזכיר לי את הבתים האירופאים האהובים עלי.

על הקיר האחורי של אזור המגורים החלפתי זוג חלונות בדלתות צרפתיות בכדי לתת לרצפה התוכנית זורמת החוצה לפטיו הכחול החדש, ושייפנו את הרצפות כדי לחשוף את העץ הטבעי מתחת. מבחינה חיצונית, צבע פחם עמוק הסווה כפפה מגושמת מעל הדלת והוכיח כרקע נועז לצמחייה הירוקה - ולצילום המקומי. כמעט כל אמא מהשכונה צילמה את הטריקים שלה מול הבית שלי!

כמה פרטים היסטוריים נזרקו: ארונות שנות העשרים פשוט לא עובדים בארון מודרני. במקום זאת, גנבתי מקום מחדר סמוך ליצירת ארון בגדים לחדר הורים שנבנה בהתאמה אישית- פינוק שתמיד חלמתי עליו בעיר.

כל ביטחון שהתמודדתי עם מעטפת הבית נעלם עד שהתחלתי לקשט. נאלצתי ליישב עשור של עיסוקים בעיצוב, מאקלקטיות של חובבי כדור הארץ ועד לסגנון ילדה מגניבה בקליפורניה, עם שורשיה הארציים, המינימליסטיים, לצד ההרכבים העצבניים של ברוקלין (חשבו מנורה היפר -מודרנית על צרפתי עתיק לְנַחֵם). הדרך היחידה שיכולתי לספק את העין היצירתית שלי הייתה לייצג את כולם. האתגר היה לגרום להכל להרגיש מגובש ונצחי.

עם זאת, התחלתי בסלון עם ריף על עבודות האדריכלית הפלורנטית מישל בונן, מעצב ה- J.K. מלון Place Capri, אחד החללים הראשונים שבעצם גרם לי לדמעות בעיניים, מטופש כמו זה צלילים. תחושת הסימטריה והשימוש שלו בכיסאות כנף (בדרך כלל לבנים), מעטפות שיש, ו לוח המנותקים עבורי הוא, מבחינתי, ההגדרה של אלגנטיות קלה, והם סיפקו נחישות קרן.

ציירתי את רוב החדרים ביסמין הטיבטית של ראלף לורן פיינט - הצבע של כמעט כל אולם תצוגה של ראלף לורן ברחבי העולם (כי איך אתה יכול לטעות בזה?). שכבות באמנות וטקסטיל תוסס פיתחו את הרוח הבוהמיינית שלי, ואוסף התאורה והחפצים המסתובבים כל הזמן עדיין ממריץ את הניסיונות המתמשכים שלי-קריצה לברוקלין.

ככל שטעמי משתנה, כך גם הכריות, השמיכות והשטיחים ישתנו. אבל לא אצטרך להתחיל מחדש עם עיצוב חדש - אלא אם כן, כמובן, אני זז שוב.

ראה עוד יותר את הבית היפה הזה (כולל תמונות לפני!) כאן »

סיפור זה הופיע במקור בגיליון פברואר 2016 של בית יפה.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.