מאחורי הקלעים: גטסבי הגדול

פ. הרומן הקלאסי של סקוט פיצג'רלד זוכה לעדכון מסנוור מהמאה ה -21 כשהוא יוצא לבתי הקולנוע ב -10 במאי 2013. שוחחנו עם מרטין - מעצב ההפקה והתלבושות של הסרט, ועם אשתו של הבמאי שלו, באז לוהרמן - על תהליך היצירה שלה, עיצוב תפאורות לתלת מימד ותפיסת התחושה של ניו יורק בשנות העשרים אוֹסטְרַלִיָה. בנוסף, ראה תמונות מהסט.

באדיבות האחים וורנר תמונות

Housebeautiful.com: כיצד עובד תהליך העיצוב שלך?

קתרין מרטין: באז חשב לעשות גטסבי הגדול במשך 10 שנים, אבל התחלנו לפתח את התסריט רק לפני כשלוש שנים. באז הוא ויזואליסט, כך שתמיד תהיה לו תמונה נפשית מיוחדת מאוד כיצד הוא רוצה לראות סיפור מתעורר לחיים. בתדריכי העיצוב הראשוניים לפרויקט, הוא עשוי להביא לשולחן כל דבר, החל מתפיסה מילולית ועד לקרעים של סדינים ועד למערכון שצייר בעצמו. לחלופין, הוא עשוי להקצות פרויקטים מחקריים מסוימים, אשר יגלו בתורם את שפת העיצוב בסופו של דבר.

לכל סרט של באז לוהרמן יש פרשנות ויזואלית כה ייחודית, סיבוב ייחודי למשהו קלאסי, כגון רומיאו + ג'ולייטההגדרה של ימינו ו מולן רוזהצבע הצבעוני של פריז הבוהמית. לאיזה מראה ותחושה ניסית להשיג עם הסרט הזה?

אחת מהנחיות העיצוב העיקריות של באז למראה והתחושה של הסרט הספציפי הזה הייתה שהוא לא רוצה עירוני ניו יורק הנוסטלגית של שנות העשרים. הוא רצה שניו יורק שיצרנו תרגיש תוססת, מודרנית וחדישה כמו שהיתה מרגישה לפיצג'רלד בשנת 1922.

איזה מחקר עשית בעת עיצוב תפאורות הסרט?

אנו עורכים כמות יוצאת דופן של מחקר עבור כל פרויקט. לסרט זה ביקרנו בספריות במכון הטכנולוגיה לאופנה ובמכון התלבושות במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, שניהם בניו יורק; קראו כל מה שיכולנו על המחבר; שפכו על הערכות אקדמיות על הרומן; והסתכל על ניתוחים היסטוריים של תקופת הזמן.

הסרט צולם באוסטרליה, אך הוא מתרחש בלונג איילנד וניו יורק. האם זה נתן לך יותר חופש ליצור מראה ייחודי ושונה?

שתיים מהדמויות הראשיות בספר הן למעשה אותם מיקומים: לונג איילנד וניו יורק, כך היה חשוב לנו מאוד שננסה ללכוד את המהות, הטעם והאופי הנכונים של אותה תקופה ואלו מקומות. אחד הדברים היפים בעבודה בסידני היה שהצלחנו ליצור סביבות משלנו, אך הם עדיין התבססו במידה רבה על דימויים היסטוריים.

עיצבת גם את התפאורות וגם את התלבושות לסרט. האם אחד השפיע על השני?

אני מאוד נהנה מהמשימה לעצב תפאורות ותלבושות כאחד, כי הדיאלוג בין השניים הוא חיוני בהחלט לשרת את הסיפור בצורה יעילה וברורה לקהל. שני האלמנטים האלה צריכים לעבוד יד ביד, ואני כל הזמן מקווה שיהיה להם דיאלוג פעיל ומשכנע. הספר היה המקור וההשראה העיקרי שלנו. תיאוריו היו ההשפעה המגדירה על מראה הדמויות והנוף.

גטסבי הגדול צולם בתלת מימד. האם זה השפיע על בחירות העיצוב והרעיונות שלך?

במובן מסוים, אני חושב שבאז תמיד ביים תלת מימד. הוא מתחשב בכל מה שצולם: הרקע העמוק, החזית הקיצונית, השמאל והימין הקיצוני. שנינו היינו מודעים להפיק את המרב ממה שהוא מכנה "האפקט החזותי התלת מימדי המסנוור ביותר", שהוא השחקנים. האופן שבו הם ממוסגרים בחלל מאפשר לקהל להבין בדיוק היכן הוא נמצא. מבחינת התלבושת, המרקם הופך למכשיר סיפורי חשוב מאוד.

באיזה אלמנט ויזואלי אתה הכי גאה?

אני חושב שסיפרנו את הסיפור בשפה ויזואלית המבטאת את החזון של באז ועוזרת לקהל לדעת מי הדמויות ולמה הם עושים מה שהם עושים.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.