סרט תיעודי חדש של אלביס פרסלי המלך מספר את סיפורה של אגדה מוזיקלית

בדרכים רבות, המלך הוא סרט על אלביס פרסלי. לכל אורך הסרט התיעודי המתחשב, המרגש, שיצא ב -22 ביוני מהבמאי יוג'ין ג'רצקי (הבית בו אני גר, רייגן), הסיפור על איך הצעיר שנולד במיסיסיפי המשיך להיות כוכב על עולמי מסופר על ידי מערך מעריצים מסנוור כולל אלק בולדווין, ג'יימס קרוויל ואמילו האריס. כל אחד מחליק בחלק האחורי של רולס רויס ​​פאנטום החמישי של פרסלי משנת 1963 ומדבר על חייו, יצירתו והשפעתו. במקביל, ג'ראצקי מספר את סיפורה של ארצות הברית ודמיונה לפרסלי את עצמו, ממוצא מגושם ועד להבלטה עולמית - וממולא בכאבי גדילה בלתי נמנעים גם כן.

כאן Jarecki מספר ל- T&C על האופן שבו רכש את אחד המכוניות המפורסמות ביותר במוזיקה, מה למד מהכנת הסרט הזה ומה אלביס פרסלי לימד אותו על עתיד ארצנו.

כיצד התעורר הרעיון להשתמש באלביס פרסלי כחלון לחוויה האמריקאית - כולל דברים שקורים ארבעה עשורים לאחר מותו -?

לעתים קרובות מאוד, הסרט שאתה עושה בסופו של דבר יוצא מהסרט הקודם שיצרת. במהלך הקריירה שלי הפכתי את החלום האמריקאי למוקד שלי, ובמיוחד הרגשתי שיש הזדמנות באמצעות סוג מסוים של יצירת סרטים לעמוד על החלום האמריקאי נגד זה מאיים עליו. הסיפור האמריקאי הוא סיפור ארוך של החלום וכל מה שנערם נגדו, ואני מניח שזהו חלון לאותה התנגשות שמתרחשת ולמצב האנושי עצמו. אמריקה הייתה הניסוי הזה בקיצוניות של זה. יש משהו כל כך חיוני ביחסים של אלביס פרסלי לחלום האמריקאי, ופעם אחת תתחיל לחשוב על אמריקה דרך העדשה של אלביס, ועד לבחור עם פטיש, הכל נראה כמו מַסְמֵר. פתאום הכל מדבר בהרבה באלגוריה ובמטאפורה על הדרך שבה עלייתו ונפילתו - הוד מלכותו, מורכבותו, אתגריו - הם שלנו ושל האומה שלנו.

תמיד תכננת לגרום לסרט להופיע במהלך טיול כביש קרוס קאנטרי?

הייתי בדרך לקדם סרט קודם ולהציג אותו לקהל ברחבי הארץ, מדי פעם אני היה מדבר על אמריקה בצורה מעין מטאפורית, המקושרת לאלביס פרסלי, וראיתי שזה קשור אֲנָשִׁים. יום אחד נשאתי נאום כזה בעיר טחנה בפנסילבניה וגבר מבוגר בא ואמר, "זה הסרט הבא שלך? הרעיון הזה ממש היכה בי ”. ואז זמן קצר נולד הרעיון של הסרט. זה היה הרבה לפני שהרעיון של טיול בכביש הגיע מאוחר יותר.

באיזה שלב המכונית נכנסה? איך בכלל אפשר להשיג את הרולס רויס ​​של אלביס?

ובכן, עשינו סרט על אלביס וזה היה סרט פואטי וסרט רפלקטיבי, אבל הכל פתאום אפשר היה לשים מנוע אמיתי מתחת למכסה המנוע של הסרט כשהמכונית הזו הפכה זמין. הסרט קנה את המכונית בתקווה שהוא ימכור את המכונית בסופו של דבר, והחדשות הטובות הן שהמכונית מצאה בית הריון נפלא בסוף כל זה. לא ידענו שזה יקרה בזמנו, אז לקחנו סיכון ממשי והיינו לסרט לקנות את המכונית כחלק מהתקציב שלו, ואז פתאום היה לנו את הרכב המדהים הזה על הידיים. זה לא היה סתם מכונית. וזו לא הייתה המכונית הרגילה שהיית משייך לאלביס. דוד סיימון, יוצר הכבל, שאל, "למה שלא תיקח אחד מהקדילקים שלו?" וזוהי שאלה טבעית מכיוון שאלו המכוניות שאנו מזהים כ להיות מה שהיה שייך לאלביס וזה שמתאים לעידן וזה מחזיר אותנו לנוסטלגיה לזמן טוב יותר, למשהו יותר וָרוֹד. אבל מה היה הזמן הטוב יותר?

אם הייתי נוהג בקדילאק ברחבי הארץ, יכולתי לעשות ביופיק נחמד של אלביס, אבל זה לא היה קורה פרצת דרך חדשה וזה לא היה גורם לך לחשוב פעמיים על איך הגענו לאן שהגענו היום אמריקה. ואילו רולס רויס ​​היא מכונית המתאימה למלך, ולא סתם מלך, אלא מלך אבוד, נפוח ושבור לב. אני חושב שזה מסמל הרבה ממה שהשתבש לאלביס בדומיננטיות של חייו מכוח וכסף. ואני חושב שהחיים האמריקאים נשלטו על ידי כוח וכסף, אז כדי להניע את מכונת הכוח והכסף הזו ברחבי המדינה דווקא יותר מהאפשרויות האחרות האידיאליסטיות שיש לנו... נראה היה שזה יחזיק בתהודה העמוקה ביותר מהיכן באנו ומאיפה סיימנו לְמַעלָה.

הזכרת את דיוויד סיימון, ואחד הדברים המעניינים כצופה בסרט הוא לראות את הדמויות השונות שיש להן מחשבות גדולות באמת על אלביס בצורה שאולי לא תצפה לה. איך עשית את הליהוק שלך?

לכל מקום אליו הלכנו, היינו מתגלגלים לעיר בלי רולודקס ובלי סדר יום ובלי תוכנית, והיה בזה משהו תמים ופתוח. אני חושב שאם הייתה לנו תכנית או תסריט יותר, הסרט היה מסתכן להיות מידי מדי. ולא רציתי שום דבר טרומי, רציתי וויסקי ביתי, כל דבר שיכול לקרות בסרט הזה. רציתי לדעת שהמכונית עלולה להתקלקל, מה שעשה פעמים רבות.

זוהי צלילה מעמיקה למשמעותה של אמריקה, כמו גם התבוננות ביוגרפית בהיבטים של חייו של אלביס, אז ידעתי שיש אנשים מרכזיים מסוימים בעולמו שלא תוכל להסתדר בלעדיהם. לא יכולת לעשות סרט על אלביס בלי חברו הטוב ג'רי שילינג או ג'ורג 'קליין או סקוטי מור שהיה בלהקה שלו. לא יכולת לעשות סרט על אלביס, להיפך, מבלי לדבר עם צ'אק ד ', המייצג במובנים רבים את הביקורת המודרנית על אלביס. בכל מקום אליו הלכנו, היינו מוצאים דמויות מפתח שהביאו איכות מסוימת של המקום ולכן האיכות שהזמן של אלביס במקום הזה מביא לסיפור הבוקע שלו.

מה יצאת מזה עם זה שלא ציפית?

אם היית שואל אותי את זה לפני שנה, זה היה שונה ממה שהייתי עונה היום. אם תשאלו אותי את זה היום, הדבר הכי מפתיע שלקחתי מהסרט היה אופטימיות. אם לוקחים את המטאפורה בסרט למסקנתו ההגיונית, היה נראה שאלביס מת על האסלה. שימי אמריקה הסתיימו, הדמוקרטיה שלה. כעת נכנסנו לפרק חדש ומוזר כמעין אוליגרכיה מעוותת ומצופה זהב. לא חשבתי שאולי ארגיש, לאורך הזמן בין אז לעכשיו, את סוג האופטימיות המחודשת שהרגשתי.

עקוב אחר House Beautiful ב אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.