בית ג'ואנה זלץ מגזין יפה מרץ 2019 מכתב העורך

ג'ואנה סלץ: תן לי את זה ישר. האם אתה באמת יכול להחזיר משהו ישן לחיים?

צוק פונג: כן, אתה בהחלט יכול להמציא משהו מחדש. אם לא היינו מאמינים שאפשר לדמיין מחדש את הדברים או לפרש אותם מחדש ופשוט המשכנו הלאה לדבר החדש הבא, לוס אנג'לס תהיה מקום נורא ואיום. היא כבר דקה בהיסטוריה, הדבר האחרון שהייתי עושה הוא לנגב את ספרי ההיסטוריה ולהתחיל מחדש עם משהו אחר!

אני תמיד רוצה לשמר את מה שיש לו משמעות עמוקה על פיסת ארכיטקטורה או חלל - לעשות בטוח שאנו מעצבים בתוך נשמתה של אותה ארכיטקטורה, אפילו כדי להדגיש את איכות העיצוב הטבועה בה. אבל אז בתקווה לערבב דברים שהופכים אותו חדש ורענן ומעניין. אני חושב שאלו למעשה הפרויקטים האהובים עלי.

ג'ורג'יה טפרט האו: כן, בהחלט. במקום כמו לוס אנג'לס, שבתכנית הדברים הגדולה היא עיר חדשה באמת, אני אישית משתוקק לדברים ישנים... הסיבה שעברתי לפארק הנקוק הייתה כי היו בתים ישנים וזה מחזיר אותי לשורשי בחוף המזרחי. לפעמים אנחנו משלמים על כך פרמיה - נביא רצפות משוחזרות מאירופה לבית כאן בלוס אנג'לס הפטינה והעושר: לא ניתן להשיג זאת על ידי הכנת שולחן קפה מותאם אישית ללקוח. וגם סיפור!

ג'סטינה בלקני: אני חושב שהכל על הנרטיב והניגוד של ישן וחדש ובאמת האישיות שאתה מכניס למשהו. הדרך שבה אני עובדת היא שהכל והכל יכול להיות חומרי. זה באמת בערך אז איך המעצב או האמן מפרשים את הפריט הזה, בין אם הוא ממציא מחדש משהו על ידי החזקת אותו הפוך או תליית חפץ שנמצא על קיר שבדרך כלל לא נעשה בו שימוש דֶרֶך. או, אתה יודע, באמצעות פריטי וינטאג 'שיש להם את הנרטיב הזה, שיוצרים את העושר הזה שלדעתי ממש קשה להשיג עם דברים חדשים, אלא אם כן הם באמת עבודת יד.
וכך, כן, אני מתעסק בחרא הוינטג 'הזה.

JS: זה כמו שהסיפור בא דרך האומנות.

JB: בְּדִיוּק. ואני חושב שזה, בשבילי, ממש בלב ליבה. זה על הסיפור והסיפור שהיצירה מספרת. אני רב -גזעית, אז אני כאילו, "גדלתי מוקף באמנות מערב אפריקה!" ואני יכול לראות את השורשים השונים האלה, וכיצד הם משחקים יחד בטקסטיל שאני מצייר וכל זה. בשבילי, אתה מדבר על הכנסת ההיסטוריה האישית שלך לא פחות מההיסטוריה הפריט עצמו יש בכוחות עצמו, וכיצד שני הדברים האלה מתכנסים, השיחה והמשא ומתן התרבותי לִקְרוֹת. בין אם אנחנו מדברים על התרבות של לוס אנג'לס או על התרבות וההיסטוריה האישית של מישהו.

אדל לגאספי: זה מעניין, כי הלקוחות שלנו שוכרים אותנו כדי ליצור עבורם נרטיב. במיוחד אם הם מגיעים עם יצירה קיימת שהם רוצים להציל או לשלב בחדר-אז זה גם קשור למה שזה אומר להם מבחינת אם יש ערך כלשהו. אתה יודע, ערך אישי.

פיטר דנהאם: אני מאמין לחלוטין בהמצאה מחדש של דבר. אנחנו יכולים לקחת שטיח ישן שאף אחד לא רוצה ולעשות ממנו עות'מאנית שמישהו כן רוצה! או פשוט לתכנן מחדש, לתקן: אנחנו משתמשים בהרבה שטיחים ישנים ומרכיבים מהם מיטות או משהו.

JS: אז בהתחשב בבחירה, האם היית קונה משהו ישן או משהו חדש?

PD: מבחינתי זה מאוד תלוי. טוב שיש חדש כדי שהישן ייראה טוב יותר. אם הכל ישן ואותו הדבר, אז גם זה משעמם.

JS: מה משהו שאתה מעדיף חדש?

PD: טלפון נייד.

GTH: מכונית.

EL: מזרון!

JS: כן. אף אחד לא צריך לקנות מזרון עם "היסטוריה".

JB: אני חושב שרכישת אמנות מאמנים חיים-זו אמירה חברתית-פוליטית כמעט כמו אחרת. זה באמת קשור גם ליצירת קהילה, אז כשזה מגיע לדברים שעשויים בעבודת יד או לדברים שהם מאמנים חיים, אני בדרך כלל מעדיף לקנות חדש. אני אוהב למצוא דיוקנאות ישנים ודברים בשווקי פשפשים, וזה תמיד יאיר אותי, אבל יש גם משהו בתמיכה באמנים חדשים שמנסים להשיג את עבודתם. זה גם לא יסולא בפז. אני כמו, "אלוהים אדירים, אתה מדהים ויש לך 400 עוקבים באינסטגרם. אני הולך לפוצץ אותך! " זה ממש מרגש אותי.

PD: יש משהו ברהיט ישן. זה פשוט מרגיש... אמיתי. כמעט ואי אפשר להתרחק מזה. אתה נכנס לבית ישן ויש בו משהו שאתה אפילו לא צריך להמציא אותו מחדש, אתה רק צריך לשמר אותו ולהגן עליו מפני אנשים שהורסים אותו או הורסים אותו. אני חושב שכמעצבים מצליחים, אנחנו טובים ביכולתנו, כפי שאמר קליף, לשפר את מה שיש מבלי להשפיע על הפטינה. אתה רוצה כמה שיותר מזה. כי יש כל כך מעט מזה ויש בו שירה.

JS: אני יודע שכמה מעצבים יעדיפו להיכנס לחנות יד שנייה ולמצוא משהו עשוי יפה מהעבר מאשר להיכנס לחנות גדולה.

JB: אם יש תקציב באזורים מסוימים בבית, אני מעדיף לצאת למכירות פומביות של יו"ר או אפילו לשתוק. אני מעדיף למצוא שולחן ישן של סארינן, בכנות, זה פחות יקר מאשר ללכת ולרכוש נוקאוף של אחד. הלקוחות שלי, כמו שאמרת, הם מצפים ממני ליותר. אבל זה לא אומר שלא רכשתי מחנויות קופסאות גדולות.

CF: אני כמעט אף פעם לא הולך לחנות קופסאות גדולה, כי אני חושב שכמעצבים צפוי שיהיה לנו קצת יותר דמיון מזה, אבל אין שום דבר רע במה שהחנויות האלה מציעות. אם יש לך תקציב מוגבל יותר, תמיד יש שם משהו. זה תלוי רק איך אתה מנגיש את זה!

עם רהיטים, רכישת משהו ישן עם פטינה יפה יכולה לאמת את הסביבה שלך. ואילו אם היית מבסס את הצגת הבית שלך על משהו שיצא מאולם תצוגה אחד או חנות קופסאות גדולות, אין מקום לאישיות כלשהי-אין אופי, אין תחושת טיפוח או אוצרות.

PD: פעם היו לי את הלקוחות החדשים האלה עם בית שבעצם כבר היה ממוסגר. ואז ראיתי באינטרנט את הגביע הקדוש של ההצלה האדריכלית - 40 רגל לינארית של כונניות שהוצאו מבית כפרי אנגלי. חשבתי: 'אתה חייב לקנות את כונניות הספרים האלה, בסדר?' וכמובן, עכשיו זה מפתח השיחות. היא נמצאת בלוח הספרייה בניופורט ביץ ', וזה כמו הספרייה שלה שאין לאף אחד אחר.

בנוסף היא יכולה להעביר את הסיפור הזה של המעצב המטורף שלה שמתקשר אליה בשבע בבוקר ואומר, "יש הרבה באנו, עלינו לקנות אותו. " להשקיע בזה אמונה, ולהרגיש את ההרפתקה ואת השלווה - זה כיף, אתה לָדַעַת?

GTH: הלקוחות רוצים את זה יותר מתמיד, אני חושב. הלקוחות שלי רוצים לוודא שלאף אחד אחר אין את זה ושהם אוהבים את הסיפור.

JS:מה הסוד לגרום לאנשים לראות משהו ישן בצורה חדשה?

CF: זה לא לבקש רשות ופשוט לעשות את זה - ואז להיות גמיש מספיק כדי לשנות אותו במידת הצורך! כשזה מגיע לדבר באותה שפה, זה דבר מאוד קשה. כולנו יכולים לטעום תות ולהסכים שהוא חמוץ, אבל לא נדע עד כמה הוא חמוץ בעיני או עד כמה הוא פחות חמצמץ לכם. הרעיון של כולם "מודרני" או "נוח" או "סקסי", כל זה שונה לחלוטין עבור כל אדם. אז אם אתה מוכן לעזור לפרש את הדרך הטובה ביותר שהלקוח שלך יכול לחיות דרך העיניים שלך, אני חושב שזו דרך טובה לגרום למישהו לעטוף את ראשו סביב מה שבאמת אפשרי. זה יכול להתחיל רק עם חדר אחד. זה יכול להתחיל רק עם שולחן אחד והאביזרים שאתה שם עליו.

הרבה פעמים להפתיע אותם זה דבר טוב. אולי לא הפתעה גדולה כמו משאית, אבל הפתעות קטנות כדי שיבינו את הרעיון.

GTH: לפעמים מדובר בפרשנות מחודשת של פריטים שאולי אינם נעימים במיוחד מבחינה אסתטית אך בעלי משמעות אישית כלשהי. לקוח יכול לומר, "אה, קיבלתי את הכסא הזה מסבתא שלי ואני רוצה לשמור אותו, אבל זה פשוט לא מתאים לסגנון שלי." להבין איך לעשות השתמש ביצירת ירושה באופן שיתאים לסגנון הבית, והמראה והתחושה שהאדם הולך אליה, יכול להיות באמת מְרַגֵשׁ.

JS: כל לקוח מביא דבר כזה לשולחן, נכון?

PD: כן. אני אוהב שיש דברים מהם לזרוק. זה רק עניין של לגרום להם להתעורר לחיים. ללמד לקוח להבין מדוע לחלק מהלבישים הדנים יש ערך פנימי יותר והם ייראו טוב יותר בביתם מאשר משהו אחר שאולי חדש או לא, זה התפקיד שלנו. אני קונה הרבה במכירה פומבית ללקוחות, וזה נראה להם מרתק וכיף להיראות תחרותי. אתה תמיד גורם להם לאבד משהו שאתה לא באמת רוצה לקנות, כך שהם יזכו במשהו שאתה באמת רוצה שיקנו.

EL: זה הנרטיב של החלום. אתה שוזר בחיי היומיום שלהם, ולכן כשהם חוזרים הביתה, הם מתרגשים להיות שם.

PD: האם אינך רוצה שגם הם ירגישו שזה ייחודי? כאילו, מצאתי את שולחן הקפה הזה או שמצאנו אותו יחד בחנות של צוק או שמצאנו אותו בפריז או בכל מקום אחר. אולי מצאנו את זה באינטרנט. והם מתרגשים כי זה היחיד שדומה לזה.

JB: זה דבר כל כך גדול עכשיו, לא? אתה רק רוצה שהמרחב שלך ירגיש שהוא מייצג את מי שאתה, וכי אתה אדם ייחודי. אבל מדובר גם על ערבוב תקופות וחומרים וטקסטורות, כל זה. אני מרגיש שזה קצת משעמם כשהכל באמצע המאה ואתה אומר, "בסדר אנחנו מבינים את זה, סם של אמצע המאה, אבל מה עוד אנחנו יכולים לערבב כאן כדי שזה ירגיש מרגש יותר?"

CF: אני מאוד אוהב את זה כשאתה נכנס למקום כלשהו, ​​ונראה שמישהו קישט אותו במקום במקום לחיות בו בפועל. כאילו הבית שלהם סחב וזה לא מי שהם באמת.

PD: אני חושב שזה נוח להרבה אנשים.

CF: זה הרבה יותר מעניין כשאתה זוכה לחוויה יצירתית עם הלקוח שלך, שבו הוא יכול לגלות משהו, במיוחד בעידן הזה שבו אתה יכול ללחוץ על כפתור ולהשיג אותו. הרעיון לזכות בארונות הספרים, זה דבר מדהים. הרעיון של פינוי ולמצוא משהו שאף אחד אחר לא יכול למצוא, שזה דבר נהדר לחלוק עם הלקוח שלך וזה הופך חוויה נחמדה יותר וסביבה מעניינת יותר, ללא ספק.

JS: אתם טובים בזה, רק אומרים. עוד שאלה: מה הדבר האחרון שהמצאת מחדש, או הדבר האהוב עליך שהמצאת מחדש?

EL: יש לנו לקוח שהיה לו חדר יין קיים שהיה חלק מחדר משפחה, אבל הם לא שותים יין ולכן החדר הזה שימש כארון אחסון אקראי. היו לה עבודות טחנה ממש יפות וניסינו להבין מה לעשות עם זה. רצינו להציל את החדר הזה. יצרנו פינת ספרייה נעימה באמת, הגדרנו מחדש את עבודת הטחנה באופן שבו היא התגלתה כתצוגה וכונניות.

זה פשוט הפך לרגע המיוחד הזה בחלל, שהוסיף ערך לאופן בו הם מנצלים את החדר במקום להשאיר אותו כאחסון אקראי.

JS: אני בטוח שבכל פעם שמישהו נכנס לשם הם אומרים לו, "פעם זה היה חדר יין! לעולם לא תאמין! "

EL: כן, יש להם קצת, "נחשו מה זה היה!"

JB: אני מרגיש שאני ממציא דברים כל יום מחדש, אבל הגדול שלי, הרציני שלי, הוא הבית שלי. אני גר בבונגלו הזעיר בסגנון ספרדי עם בעלי ובתי, וזה היה פאנקי, ממש פאנקי כשעברנו לגור. חדרים ממש קטנים ומוזרים וכמו הרבה בתים משנות השמונים, עם דברים מעניינים שכבו על גבי התכשיט הזה מ -1926. אז היה כיף לחשוף את הקסם הישן ולאחר מכן להוסיף לו ספין משלנו.

זו הייתה הפעם הראשונה שלי שבאמת התאמתי את הארכיטקטורה של חלל, כי זה פשוט לא מה שאני עושה, ומאוד נהניתי מזה. אנחנו אוהבים את הבית הקטן שלנו והיה ממש כיף פשוט להזריק לזה את האישיות שלנו, אבל גם להוציא מה היה הקסם הישן של המקום עצמו.

GH: הייתי אומר גם הבית שלי. קנינו אותו לפני שלוש שנים, בית משנת 1921 בפארק הנקוק. היה שיפוץ של שנות התשעים במטבח, אבל ברוב הבית היו כל הדגמים המקוריים, אז פשוט לחזור ולשחזר את זה. בעלי ואני מעולם לא היו בבעלותנו בית משלנו, כך שהיה מרגש לעשות זאת יחד ולהבין שאנחנו באמת אוהבים הרבה את אותם הדברים. עכשיו יש לנו שני ילדים וזה מרגיש כמו הבית שלנו וזה דבר מיוחד באמת.

ולאחרונה, כמעט סיימנו עם בית בפארק האנקוק, שהיה בו מגרש ענק, גדול וגראג 'ענק זה. זה לא היה הגיוני. אז מצאנו את המעשה הישן והתוכניות מאז שנבנה בשנת 1920, ובמקור היה זה, אנו קוראים לו "הקאבאנה". בעיקרון, זה היה מעין אזור מכוסה המשקיף אל הבריכה, והצלחנו להחזיר אותו למה שהיה וזה עכשיו הקסום הזה קאבנה. סוג מאוד של אווירה ספרדית משנות השלושים. אז זה היה כיף כי זה הרגיש כאילו אנחנו באמת עושים את שיעורי הבית על זה.

CF: יש לי את הלקוח הזה, ויום אחד הם התקשרו אליי והיו כאילו, "בואו נצא לציד בתים". אבל אז הם היו כמו, "אנחנו אל תחשוב שאנחנו רוצים לגור בלוס אנג'לס יותר, אנחנו צריכים מקום כאן, אז נבחן דירות. " ואני הייתי כמו, "לא! אני שונא דירות, אני לא רוצה לעבוד בהן, המעליות לוקחות לנצח, יש כל מיני דברים שהם דורשים מכם. לא לא לא לא לא."

ניסיתי להוציא אותם מזה. זכוכית מהרצפה עד התקרה, רצפת אבן מבריקה, משטחים חלקלקים-זה בעצם נראה כמו, ובכן הרבה דירות נראות כמו בתי מלון. חלקלק וקר וסטרילי. אבל בסופו של דבר, זה היה למעשה אחד הפרויקטים האהובים עלי. הקפדנו במיוחד על הורדת המשטחים המבריקים האלה, ערבבנו טקסטורות שגרמו לו להרגיש חם יותר, אורגני יותר, אנושי יותר ופחות מכני. אני חושב שזו הייתה הפעם הראשונה שבאמת הוטלה עלי המשימה, במקום לחדש משהו ישן, לתת רמה מסוימת של טיפוח למשהו חדש לגמרי. הכל פשוט הרגיש טרי וחדש וחשבתי, "אם אי פעם ימכרו את הדירה הזו, אני הולך לקנות זה." מה שכן, הם פשוט מכרו אותו בהרבה יותר כסף ממה שיכולתי לקנות אותו - רק יכולתי לחלום עליו זה!

JS: הסיפור הזה של שימוש בחבורה של דברים כדי להמציא מחדש חלל חדש הוא מעין מעגל יפהפה.

CF: שמחתי מאוד שהייתי שם כי זה היה אחד הדברים המתגמלים ביותר!

JS: אוקיי פיטר, אתה התשובה הסופית.

PD: אני כל כך שמח שהגעתי אחרון! אני לא יודע איך כולכם מרגישים אבל אני כמעט לְהַעֲדִיף להתחיל עם כלב אמיתי של פרויקט כי זה מרגיש יותר מספק כאשר אתה עושה את זה מדהים. אבל דבר ממש פשוט שעשיתי לאחרונה הוא בעניין הצמח והגינון. אני עובד מהמחסנים האלה בדרום לוס אנג'לס - זה די עגום, אתה יודע, הבניינים קודרים, הרחוב עגום, נורא רציתי לשתול. ושתלנו גינה עסיסית כזאת גדולה. זה נותן לך כל כך הרבה סיפוק. זה שינה את זה באופן סובלימני ולא ויזואלית מדי. אתה מקבל את תחושת הרעננות הזו כשאתה יוצא.

דבר נוסף שאני מקבל ממנו סיפוק רב בהמצאה מחדש הוא טקסטיל. זה שאתה יושב מולו מבוסס על שטיח משנות העשרים שהיו להורי בדירה זו בפריז. כל הדירה נעשתה עבור כוכב קולנוע אילם. כשהדירה נמכרה לבסוף לאחר מותה, ידעתי שכל המקום עומד להיות מופחת. אז לקחתי מספריים לשטיח מקיר לקיר ולקחתי נתח גדול וזה ממש אגרתי במשך 40 שנה. לא ידעתי מה אני הולך לעשות עם זה, ואז חשבתי "אתה יודע, תמיד רציתי לעשות משהו קצת פרחוני."

זה דומה למה שאתה עושה, אתה לוקח מותג מבוסס ואתה עושה אותו חדש שוב.

JS: כן! ובכן, אני מנסה להנהן למה שנעשה לפני ולשמור על כל זה.
PD: אתה מוצא קהלים חדשים, אתה הופך אותו לרלוונטי יותר, אתה מביא אותו לעידן הדיגיטלי. כלומר, זו טרנספורמציה עצומה. זה בדיוק מה שאנחנו עושים גם! זה פשוט סוג של נושא מצחיק למפגש הזה ...

JS: לא לא, עשיתי את זה בכוונה בוודאות. זה נהדר.
עקוב אחר House Beautiful ב אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.