בתוך בית העירייה של הלסטון במנהטן, שתוכנן על ידי האדריכל הנודע פול רודולף

לרגל יום השנה ה -125 של האוס ביוטי השנה, אנחנו לחפור בכמה מהמרחבים האהובים עלינו מהארכיון שלנו- כולל, עד כה, מעצב הדירה של האחות פאריש בניו יורק ואת הבית והסטודיו של מערב הוליווד של מעצבים יוצאי דופן טוני דוקט, המכונה "ביתו של קוסם". כאן, אנו חוזרים על קטע על בית העירייה של מעצב האופנה הלסטון במנהטן, משנת 1977, שפורסם לראשונה בגיליון אוקטובר שלנו באותה שנה.

מעצב אופנה האלסטון (לבית רועי הלסטון פרוויק) חזר לסטייל מעולם לא בזכות תעשיית המיני-סדרה האחרונה של נטפליקס על חייו, שזכתה לשחזור של מנהטן שלו בעיצוב פול רודולף. בית עירוני-אותה דירה ש בית יפה הופיע בגיליון אוקטובר 1977. בדומה לעיצובים של אייקון האופנה על המסלול, משכנו שלו היה עטוף אך ורק ריהוט ועיצוב מינימליסטי שבהחלט עמדו במבחן הזמן.

לאחרונה שלנו צלילת ארכיון, אנו בוחנים את הבית האיקוני, שבו הלסטון ערך לעתים קרובות מסיבות משובצות כוכבים עבור חבריו והמוזות המפורסמות שלו, כולל חגיגה ליום נישואיה הראשון של ליזה מינלי. מן הסתם, אגדת העיצוב הבינה והעריכה - בראש ובראשונה - את חשיבות האנשים שהוא אירח במשכן זה, ואמרה

בית יפה"אחת הבעיות היא שמעצבים ואנשים עצמם לא מבינים שיש לך אנשים בחדרים." הוא הוסיף, "חדרים מעוצבים מדי מתחרים באנשים, ללא ספק המרכיב החשוב ביותר בחדר, הסיבה לחדר קיים. אבל כשיש יותר מדי תמונות, יותר מדי פרחים, יותר מדי דברים בחדר, אתה פשוט לא רואה את האנשים ".

קרא את הסיפור המקורי למטה:

---

מהות האנדרסטייטמנט

בית העירייה של הלסטון מנהטן: מרחבים מדהימים של עדינות וסגנון

האלסטון שאין כמוהו, שפילוסופיית האופנה שלו הוא Less is Best, חי חיים של Less is Best בהילה של צנע אופנתי בציון דרך עכשווי - בית העיירה היחיד שנבנה מנהטן מאז מלחמת העולם השנייה, ונקודת ציון נוספת מכיוון שתוכננה, הרהיטים המשולבים בארכיטקטורה שלה כלולים על ידי האדריכל המודרני שאין דומה לו, פול רודולף. זהו מקום רב תכנונים ורב-קומות של חללים מזנקים, מדרגות תלויות, גלריות מסלול, פלטפורמות ותלויות - פיסת גיאומטריה פיסולית מורכבת כתמיד נוצרה, אך נטולת עודף כמו צורת ביצה. הוא משקף את החריפות של הלסטון בעיצוב פנים.

מה שהאלסטון מכנה "החדר הראשי" הוא מרחב דליל, אך מפואר, שגובהו 27 מטרים בקודקוד הצוהר שלו ובעיקר מעוטרת בגינה בעלת קירות זכוכית, עם גב במראה של במבוק סיני, המראה מחזיר אור מופלא של הפעולה שב החדר. "הרעיון המופרז שלי", אומר הלסטון. הוא הוצא להורג על ידי פרחים-גינה רוברט לסטר-הכרטיסייה, 4,000 $. החדר לבן ואפור בלבד, ריפוד הריהוט בגופיית פלנל סרוגה היטב שהלסטון משתמשת בה גם בעיצוב הלבשה. הרצפה מקושטת בשטיח "מראה הזמש", שטיח קטיפה צפוף הלסטון המיועד לטחנות שטיח של קראסטאן, תוך שימוש במבוכה. חוטי ניילון, תוך שימוש בחוטי ניילון סרויים, המעניקים לו דגשים זרועים, באים והולכים המציעים את המפורסם של הלסטון אולטראסואד.

"למעט לישון או להסתכל על טלוויזיה, אני כמעט ולא משתמש בחדר, אבל הפרופורציות שלו כל כך מעניינות אותי", הוא אומר. "וכאן גיליתי שהמודרנית היא הדרך היחידה לחיות. אני אוהב את הפישוט של החיים עם כמה דברים בלבד ". פינת האוכל מוגבהת, מחופה למרפסת סלון, אליה מגיעים במדרגות דמויי פיסול, לא מסודרות. האביזרים הדקורטיביים הם מינימליים לחלוטין - דג הובנה ארוך של מריסול, פרחים באגרטל קריסטל חסון של ויקטור הוגו. "הוא מגדיר חלל על הקיר הארוך. כל הלבן הזה, רחוק מלהיות בוטה, משתנה כל הזמן ומשקף ניואנסים של אור וצל ". המדרגות התלויות והמדרכות הפתוחות אינן מהוות סכנה, הוא אומר. "אתה מתרגל אליהם."

הלסטון, מתוסכל מהמודרניזציה של דירת פארק אווניו, נכנס למזל הבית הזה. "התקשרתי לסוכן נדל"ן ושאלתי אם יש בית עירוני כמו בית רודולף, ותאמין או לא, בית רודולף עצמו היה למכירה, אז קניתי אותו. ” הוא שמח על המרווח שלה, הדקויות הארכיטקטוניות שלה אוֹר. "זה מקום מרגש. זה עובד גם ל 200 אנשים כמו לשניים. עם יותר מ -200, כמו המסיבה שערכתי ליום נישואיה הראשון של ליזה מינלי, זה נהיה קצת צפוף. הבית אינו זקוק לקישוט ואני לא אוהב חפצי אמנות רבים בסביבה, אלא אם כן הם ניידים ומעוצבים וניתן להזיז אותם. אני מעדיף תמונות חשובות - יש לי בערך 400 מהן - אבל לא אכפת לי שיהיה הרבה בסביבה בבת אחת. יש לי מחסן של אמנות ואביזרים כדי שאוכל לשנות אותם מדי פעם. " אור, אשר הלסטון רואה חשיבות עליונה לאופן שבו אנשים נראים - והוא בוודאי מומחה בנושא זה - הוא בצורה אומנותית מְבוּקָר. החדר הראשי שטוף באור טבעי משתנה כל הזמן מחלון צוהר וגינה. מאה אורות בתקרה ואורות מוסתרים במקומות אחרים ניתנים לתפעול לרמות שונות. ואז יש אור אש וזוהר נרות. "בלילה אני משתמש בהרבה נרות (נרות מבושמים של הלסטון ניחוחות, אחת מ -35 החברות שלו), אבל אני הניחו אותם על שולחנות נמוכים כיוון שנרות העולים מלמטה מחמיאים יותר מאור מֵעַל."

על קישוט באופן כללי, הוא אומר, "אחת הבעיות היא שמעצבים, ואנשים עצמם, לא מבינים שיש לך אנשים בחדרים. חדרים מעוצבים מדי מתחרים באנשים, ללא ספק המרכיב החשוב ביותר בחדר, הסיבה לכך שהחדר קיים. אבל כשיש יותר מדי תמונות, יותר מדי פרחים, יותר מדי דברים בחדר, אתה פשוט לא רואה את האנשים ".

האפור, שהוא השתמש בו אך ורק בחדר הראשי, נמצא שם כי לדבריו, "גריי הוא במקרה מאוד הופך לצבע לכולם - בלונדיניות, ברונטיות, ג'ינג'יות, צעירות ומבוגרות, אם כי אין שם נשים מבוגרות אמריקה. שוב אני אומר שחדרים מיועדים לאנשים, והדבר החשוב הוא להחמיא לאנשים בחדר ”.

האלסטון, שנולד בשם רוי הלסטון פרוויק בדה מוין, איווה, החל את הקריירה המרשימה שלו עם עסק מפעל משלו בשיקגו, עבר לניו יורק כדי לעבוד עם לילי דאצ'ה לזמן מה, ולאחר מכן לברגדורף גודמן, שם העסיק 150 מיליונרים ו -350 מלבישים עסוקים בביצוע העיצובים שלו. קהל הלקוחות, הוא אומר, היה "מיהו מי בעולם. זו הייתה חוויה מופלאה כי כל העולם הגיע אלי ”. כאן הוא עיצב האריזה המפורסמת של ז'קלין קנדי ​​אונאסיס, שאנשים רבים מרגישים שהרעיפו אותו אל תוך אוֹרוֹת הַבִימָה. אבל זה לא נכון, הוא אומר. "תמיד הצלחתי. מעולם לא הייתה לי באמת מה שאתה מכנה תקופה 'למטה' ". הוא מדבר בצער על מותו של הכובע באופנה. "עדיין יש לי חלק רך בלב של כובעים. אתה יכול לשנות את המראה של אישה עם כובע, ובכל פעם שאישה חובשת כובע ממש שמים לב אליה. מתחילת הזמן הכובע היה סוד המלוכה. מדוע האפיפיור חובש כובע גדול? מדוע המלכה עונדת נזר? ותראו את הכובעים שחבשו הפרעונים של מצרים העתיקה. הם לבשו אותם מסיבה טובה אחת - שישימו לב אליהם. "

הלסטון עובד במשרד אפילו יותר מפנוי מהסביבה הביתית שלו-מרחב אפור מקיר לקיר ומראה ריק כמעט לשולחן השולחן שלו וכמה כסאות ברואר. "קירות המראה שלי הם הכרח פונקציונלי. אני תמיד עובד דרך השתקפויות בכוס כדי שאוכל לראות את ההתאמה של הבגד מלפנים ומאחור הַצִידָה." הרגלו הרגיל שלו הוא מכנסיים שחורים וצווארון גולף, די חסר הקלה בצבע או קישוט. נראה כי הדבר מדגיש את נקיון דמותו הדקיקה, אך גורם לך להתמקד גם בפניו, צעירות, כחולות עיניים וגבוהות, המעידות על מוצאו הנורדי והאנגלי. הצוות שלו, או לפחות הצוות הנראה למבקר במשרד, לובש גם הוא שחור.

מה עם המפעלים המתרבים שלו, הוא גדל מהבניין הנוכחי שלו ועובר לאולפן ולמשרד בן שתי קומות במגדלים האולימפיים היוקרתיים, עם סוויטה תלויה שמשמחת אותו. "אני יכול להביט במורד השדרה החמישית לכיכר וושינגטון ולמעלה השדרה להארלם." הוא ניו יורקר במשך 20 שנה. "אני אוהב את ניו יורק. אני אחד האגוזים שחיים כאן. " אבל הוא מאמין שפשטות החיים שהבית הזה נתן לו היא זו שהופכת את חיי העיר לנסבלים. הבית גם נתן לו חשק לבנות בית נופש מודרני "אי שם על החוף. אני אשמח לזה. מעולם לא בניתי בית, אבל אני מת לעשות את זה ".

נראה שהפשטות, הנוחות והתחזוקה הקלה של הרהיטים בעיצובו של רודולף גרמו לו להיות מודע יותר לרהיטים מכפי שאפשר לדמיין מעצב אופנה. "אני רואה דברים מסביב, אבל אני לא רואה הרבה רהיטים שהייתי רוצה להחזיק - הכל נראה מעוטר מדי או ממולא או משהו. נעשה יותר מדי עם זה ואני לא חושב שאתה צריך יותר מדי. כאשר אתה מסתכל על חדרים מעוצבים לאחרונה, תמיד יש את הכיסאות של ברצלונה או את כיסאות Breuer. הם קלאסיקות מודרניות, אבל מה עוד חדש? אני עובד קשה כל היום ואני לא רוצה לחזור הביתה ולשבת זקוף. אני רוצה לשכב קצת. הייתי רוצה לעשות קצת עיצוב רהיטים כי אני חושב שיש צורך בכך, למרות שיש אנשים שחושבים שמעצבי הלבשה צריכים להישאר מחוץ לריהוט הבית. אני לא מסכים עם זה בכלל. למעצבי הלבשה יש רקורד מוכח בעיצוב ריהוט הבית - תראו כמה הם הצליחו בצורה פנומנלית בעיצובים של סדינים ”.

אנשים שעובדים בשיתוף פעולה הדוק עם הלסטון מעירים תמיד על הפרפקציוניזם שלו והרגשות המובהקים שלו לגבי מה שהוא אוהב ורוצה. החלטיות היא הצד החזק שלו. כל זה נתקל בשיחה איתו, אבל זה גם נתקל שהוא ריאליסט די קשה. אם הוא ירצה להחזיר את כל הנשים לכובעים, כנראה שהוא לא ינסה כי הוא מכוון היטב לעובדות החיים המזדמנים של היום, כאשר תפקידו של כובע הוא לשמור על חום הראש והגשם כבוי.

למרות ענני הזוהר הנגררים והמחפש ששמו מעורר, הוא איש מעשי ודי מודע לאופן שבו אנשים חיים באמת. הוא מתייחס לאופן הבידור שלו - והוא מארח תכוף - והוא אומר, "אנשים לא יושבים בשביל ארוחות ארוכות ופורמליות יותר - זה מיושן, לעתים רחוקות כל כך, לעיתים רחוקות אני מכין את השולחן כמוך צילם את זה. שולחן אוכל אקרילי זה משמש לעתים קרובות יותר כבר או כמזנון. אורחים לא יושבים סביבו-הם יושבים סביב שולחן הקפה הגדול והשיש. ” משטח השולחן היה במקור עץ, אך הלסטון הוסיף את דקירת השיש כדי לתת לו משטח חסין למשקאות ומזון. "נראה שאנשים אוהבים להיות קרובים לרצפה, כך שהם יושבים ממש על הרצפה או על ערסלים או על גרם המדרגות. לעולם אין לי תפריט ארוחת ערב משוכלל עם הרבה מנות, כי אני מגלה שאנשים בדרך כלל אוכלים פחות בלילה ונהנים מאוכל פשוט יותר. ארוחת הערב עשויה להתחיל עם קרודיטים והארוחה העיקרית עשויה להיות בלנק דה וו או סלמון או תפוח אדמה אפוי עם קוויאר. זו נראית לי דרך עכשווית ומעשית יותר לאירוח ”.

למרות שהעיצובים שלו לקהל לקוחות מפורסם שיכולים להרשות לעצמם את המותרות של תפירת יד, פרטים עדינים ובדים מעולים שהפך אותו לסלבריטאי בעצמו, הוא נוקט בגישה הארצית ביותר ל -400 עיצובי הלבשה שהוא עושה כל שנה לשוק ההמונים ולעיצוב המיטה והאמבטיה והשטיח שלו שגם הוא רחב היקף עֵסֶק. "קהל ההמונים הוא אתגר גדול עבור מעצב, דבר מרתק, מסובך. אני רוצה לתת לו את אותה מצוינות עיצובית שנכנסת לעיצוב בהתאמה אישית. באופן אידיאלי, הייתי רוצה לעבוד רק בבדים משובחים. אני רוצה, למשל, לעשות שטיח דק להפליא; אני רוצה לקבל שורה עליונה של עיצובי מיטה ואמבטיה אלגנטיים מאוד בכותנה המשובחת ביותר. אבל השוק הוא פוליאסטר וכותנה. עלינו להיות מציאותיים. מחירי הכותנה כיום גבוהים ממשי. חוץ מזה, חומרים משובחים אלה דורשים טיפול, והאמריקאים אוהבים את חיי הכפתורים. נשים אוהבות לערבב מעט נוזלים עם קצת אבקה ולומר שהכינו עוגה. והם אוהבים להכניס סדינים למכונת הכביסה ולשכוח אותם. זה רק חלק מהחיים המודרניים - ומשהו שאתה לא יכול לשנות. בין אם אתה אוהב את זה או לא, אתה צריך להתפשר. אני כן חושב שאם תציב את הסטנדרטים שלך גבוה מלכתחילה - ועל זה אני מתעקש - אז אולי הפשרות לא יהיו קשות מדי. "

מילים מאת מריון גו, ג'יי. בראדלי רייטר וקתלין מהוני

---

עקוב אחר House Beautiful ב אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.