בתוך התפאורה של סרטו החדש של ווס אנדרסון, "השיגור הצרפתי"
כל פריט בדף זה נבחר על ידי עורך בית יפה. אנו עשויים להרוויח עמלה על חלק מהפריטים שתבחר לקנות.
סרטי ווס אנדרסון ידועים ככל הנראה בזכות המשיכה החזותית שלהם. מבט אחד שלו חשבון אינסטגרם וזה לא מפתיע שיותר מ-1.5 מיליון אנשים עוקבים אחריהם כדי לראות חללים מעוצבים היטב שיכולים מאוד להיות רקע באחד מהסרטים שלו. אז באופן טבעי, ההפקה האחרונה שלו-השליחה הצרפתית, בבתי הקולנוע ביום שישי, 22 באוקטובר—מלא בשלל רגעי עיצוב מעוררי קנאה. בית יפה דיבר עם מעצבת התפאורה רנה דאנג'לו כדי לברר מה בדיוק העניק השראה לסטים שאושרו על ידי ווס אנדרסון.
"כשהתחלנו בתהליך עיצוב הסרט הזה, ווס נתן לנו רשימה של סרטים צרפתיים לצפייה", מגלה דאנג'לו - ביניהם, הבלון האדום, 400 המכות, Bande à Part, ו Vivre sa Vie. לצוות העיצוב הייתה גם גישה לאוסף נרחב של תמונות של פריז מאמצע שנות ה-1800 ועד שנות ה-50 וה-60, לפני עידן השחזור. אנדרסון רצה שהם "יקבלו תחושה של פריז כשהיא מלוכלכת יותר - עדיין יפה, אבל מלוכלכת", היא מציינת. "הרחובות לא היו נקיים - הבניינים היו במצב רע".
באדיבות Searchlight Pictures. © 2021 20th Century Studios כל הזכויות שמורות
לאחר שסרקו את המדינה אחר מקום שאנדרסון רצה ללכוד בו את העצב, הם סוף סוף נתקלו במקום המושלם: אנגולם, צרפת. "היו בו את כל הארכיטקטורה הנכונה, הגבעות, הרחובות המתפתלים, והוא לא היה מקורצף נקי", מסביר דאנג'לו.
כשזה הגיע למקור הריהוט והתפאורה עבור השליחה הצרפתית, דאנג'לו ביקר בשווקי פשפשים ובבתי אביזרים גם בפריז וגם באנגולם. מפרק נכסים אחד בעיירה האחרונה היה "מקור שלא יסולא בפז", שכן הוא סיפק רהיטים - כמו גם מנורות, שטיחים ואביזרים - מתקופות זמן שונות.
כמובן, להביא את הסטים של השליחה הצרפתית לחיים היו מעורבים מקומות צילום רבים, כולל מפעל לבד נטוש הממוקם חמש דקות מחוץ לאנגולה, שהפך למפעל העיצוב של צוות העיצוב. "בסיס ביתי". "בנינו שם את כל תפאורות הבמה, היו לנו משרדים, הנגרייה, וחנויות צבע וכל אחסון האביזרים" באתר זה, מגלה דאנג'לו.
באדיבות Searchlight Pictures. © 2021 20th Century Studios כל הזכויות שמורות
בנוסף, סטים נבנו במספר נקודות ברחבי וממש מחוץ לאנגולמה, כולל בניין רעוע המשמש כבית סוהר, הכולל רצפות אריחים ומרפסת בטון.
כי השליחה הצרפתית מחולקת למספר סיפורים שונים, לכל חלק היה צריך להיות גם אסתטיקה ויזואלית משלו. במובן הזה, אומר דאנג'לו, "זה היה כמו לעצב ארבעה סרטים שונים, מכיוון שלכל אחד מהם היה מראה ונקודת מבט ייחודיים כל כך, כמו הכותבים שמספרים כל אחד מהם. התסריט נתן תיאורים מדויקים מאוד של כל אחד מהכותבים ושל המקומות והתפאורות שעלינו לקשט ולעצב".
סט אחד כזה הוא משרדו של רובק רייט (בגילומו של ג'פרי רייט): חלל מקסימליסטי עם קירות ורודים תוססים ומערכת של וילונות פרחוניים מריו בואטה היה מאשר. בתיאור הדמות הזו, ווס אנדרסון ראה שרייט הוא שילוב של ג'יימס בולדווין ו-A. י. ליבלינג, עם מעט טרומן קפוטה. אז כשזה הגיע להחיות את הסט, דאנג'לו והצוות שלה הרגישו שהבית של רייט צריך להיות "קצת יותר מעוצב מהשאר".
באדיבות Searchlight Pictures. © 2021 20th Century Studios כל הזכויות שמורות
בצמוד לבית המגורים הצבעוני של רייט, חלקים של השליחה הצרפתית צולמו בשחור-לבן, מה שהופך מעט אתגר בהלבשת הסטים, מגלה דאנג'לו. "הייתי צריך להכיר את האופן שבו צבעים נראים בשחור ולבן, איך הם מנוגדים זה לזה, כדי שזה לא יהפוך לבוץ".
יחד עם זאת, "הפיכת התפאורה להיראות אטרקטיבית ומציאותית בחיים האמיתיים עבור השחקנים והצוות" הייתה חשובה גם כן. זה היה מאתגר במיוחד בעת יצירת גלריית האמנות Cadazio, אומר דאנג'לו, מכיוון ש"כל משטח [בחלל זה] היה מכוסה עם שטיחים מפיסול אמנותי ושטיחי קיר." למרבה המזל, המעצב מצא שהסט "נראה טוב בצבע כמו שהוא נראה בשחור ו לבן."
עקוב אחר האוס יפה אינסטגרם.
תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לעזור למשתמשים לספק את כתובות האימייל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף על תוכן זה ועל תוכן דומה ב-piano.io.
