איך לעבוד עבור הרווק
אנג'ליק רתרפורד בילתה את הקריירה שלה בעיצוב הכל מהדייט הראשון ועד לטקסי הוורדים האחרונים של הגילטי פלז'ר האהוב על אמריקה, "הרווק".
Rutherford שוחחה לאחרונה עם ELLEDECOR.com על הקריירה שלה וכיצד לעצב סטים ידידותיים לאיפור. (כן באמת.)
אף פעם לא הייתי ילד בקולג'...
המכללה לא באה לי באופן טבעי, ואני עברתי ונשרתי שלוש פעמים. התחלתי לעזור בעיצוב התפאורה בקבוצת התיאטרון שלי בתיכון. הייתי אובססיבי ל"מלחמת הכוכבים" בתחילת שנות ה-70 וה-80, ואהבתי את סצנת הקנטינה. זה באמת עורר עניין ביצירת סביבות ותפאורות וסצנות.
רציתי לנסות לבנות סטים וללמוד עוד על איפור אפקטים מיוחדים, אז התחלתי לעסוק כעצמאי צייר נופי באורלנדו במקומות כמו אולפני MGM של וולט דיסני וורלד, ניקלודיאון וכמה חנויות ב העיר. זה היה לפני CGI, אז צבענו את התפאורות הענקיות שהם ישתמשו בתוך הפארק. הייתי מקפץ כל היום - בעצם, הבוס שלי היה אומר לי דברים כמו, "צייר את כל הסצנה הזו של "צעצוע של סיפור", ואז קופץ על הסצנה האחרת הזו כשתסיים." זה היה גדול.
אחרי ארבע שנים...
קיבלתי הזדמנות לעבוד בתיאטרון שייקספירי בקליבלנד - באותה שנה הם הפיקו את "הסערה", והייתי עובד על פרסומות מקומיות בזמני הפנוי.
ואז קיבלתי עבודה כסצפית על הסט לסרטים עלילתיים ועצמאיים בקליפורניה. התארסתי טרי, והנסיעה לחוף המערבי נשמעה נחמד. המומחיות שלי הייתה ההזדקנות, אז הייתי לוקחת ציוד או קיר או שולחן ומלבישה אותו וגורם לזה להיראות ישן מאוד, ואז מלבישה את הסצנה להפקה.
ביקשו ממני לקפוץ לכמה תוכניות ריאליטי, ואז הגיע "הרווק". חבר שלי עבד על התוכנית ואני מאמין שמשהו קרה למעצב ההפקה שלהם באותו זמן.
לא צפיתי בתוכנית, אבל הוא שלח לי קלטות VHS. חשבתי שזה מצחיק ומוזר ומעניין, ולא היה לזה סגנון אמיתי בזמנו. זה היה עומס יתר של פרחים ונרות, וחשבתי שזה יכול להיות טוב יותר. אמרתי לעצמי, "בסדר, אני יכול לעשות את זה לעונה אחת".
טסתי לפגוש את המפיקים ופגשתי את כולם במשרד, וזה היה נהדר. התקבלתי לעבודה כמעצב ההפקה של העונה של ג'סי פאלמר ב-2003. חבר שלי לקח אותי לאחוזת "הרווק", והם בדיוק עטפו את "הרווקה". הבית כולו היה סגול מבפנים, האורות לא דלקו, והוא היה זקוק לעזרה רבה. היו לנו אולי 10 ימים לפני שהיינו צריכים להתחיל לצלם את "הרווק", וזה היה ממש ממש מהיר, אבל אני זוכר שחשבתי, "אתה יודע, זו עשויה להיות הרפתקה ממש כיפית. בוא נראה מה קורה."
כל הפואנטה של ההצגה היא שהם צריכים להרגיש מאוד בנוח על הסט, ואם הם לא מרגישים בנוח, הם לא יתנהגו כמו שהם היו מתנהגים בדרך כלל בחיים האמיתיים.
לא הכרתי את התוכנית אז, אז היה ממש כיף לעצב אותה מהיסוד ולתת לה סטייל אמיתי. הסגנון שלי היה ממש מודרני בזמנו, אז עשינו הרבה בנייה כדי לתת לו מראה חדש, נקי ומודרני.
ההבדל בין הופעה שצולמה על במת סאונד לבין הופעה כמו "הרווק" הוא שאנחנו מצלמים בלוקיישן. זה סט גדול, ענק, ענק, אבל זה לא יכול להרגיש ככה בכלל. אתה בהחלט צריך לקחת בחשבון מי בתוכנית. כל הפואנטה של ההצגה היא שהם צריכים להרגיש מאוד בנוח על הסט, ואם הם לא מרגישים בנוח, הם לא יתנהגו כמו שהם היו מתנהגים בדרך כלל בחיים האמיתיים. הם נמצאים באחוזה, אבל זה חייב להרגיש כמו חיים אמיתיים.
בתחילת כל עונה...
הצוותים יושבים עם המפיקים ואנחנו מקבלים סקירה של התאריכים, המיקומים, לאן אנחנו הולכים, מה אנחנו צריכים, תקציבים, כל זה. אני אחראי על מחלקת האמנות, וזו מכונה ענקית ומשומנת היטב. אנו מעצבים וקובעים את התאריכים ואת הראיונות באוויר.
אני חושב על הפוקוס העיקרי של ההצגה, ואני מקבל סכמת צבעים לראש ולוקח את זה משם. לאחרונה היה לנו חוואי כריס סולס. רציתי שהעונה שלו תהיה מאוד קלאסית, סוג של תחושה ביתית, מאוד חמה, כמו מאיפה הוא בא באיווה. אז השתמשנו הרבה בבדי פנדלטון ובצמר ממש חם וסיבים טבעיים ופשתן. אני חושב שעשינו את קיר אדרה הגדול הזה בחדר המגורים שלו. אהבתי את העונה ההיא כי אני אוהב את האווירה של אמריקנה, ראלף לורן.
אבל העניין בכך שחבורה של בנות גרה בבית הוא שלמרות שזה "הרווק", זה גם הבית של הבנות, אז זה צריך להרגיש נשי וצבעוני, כי זה המקום שלהן. הבדים צריכים להיות ממש מגוונים - זה לא שאפשר לכסות את הספות בקטיפה, כי הבנות הן לובשים את בגדי הים שלהם על הספה במהלך היום, וכשזה ליל ורדים, זה צריך להיות לבוש ולהשקף באותו הלילה.
היו לנו שני חדרים עיקריים בעונה של בן: חדר הוורדים וחדר המיקסר, שהוא תמיד קצת יותר סתמי. אבל בן הוא כל כך קליל וכל כך מתוק, מקסים, פשוט בחור ממש ממש נחמד. הבית מזדמן, אבל היה לו גם את התחושה הרשמית שלו. אהבתי להשתמש בהרבה פליז ואבנים, וכמה שיותר סיבים טבעיים. פנסים בקנה מידה גדול וחתיכות אבן או עץ גדולות מתורגמים כל כך טוב ויש להם השפעה נהדרת על המצלמה.
בזמן שהתוכנית מצטלמת...
אנחנו מנסים לתחזק את הסט ולדאוג שהוא יישאר נקי. זה יכול להיות סיוט כזה כשיש לך ספות לבנות באחוזה ובחורות שותות יין אדום. לפעמים, הבחורים נקיים יותר מהבנות. הנשים יכולות להיות די מבולגנות. יש לנו צוות לילה ששומר על הסט ודואג שהכל יהיה מוכן ליום המחרת. או, אם הם מצלמים בחדר אחד, אנחנו מתגנבים ומתגנבים מחדר אחר ומנקים אותו.
ברגע שנתחיל לנסוע, יש לנו שני צוותים של מחלקת אמנות שמקפצים למקומות, כך שאנחנו כבר מתחילים לעצב את התאריכים והחדרים לפרק של השבוע הבא בעוד פרק השבוע הַסרָטָה. ויש לנו צוות ורדים, שמעצב את טקסי הוורדים הגדולים והענקיים ומסיבות הקוקטייל. אנחנו בערך 24 על הסט, והם באמת מבינים את הסגנון שיצרתי בתוכנית כבר הרבה זמן - מה מופרז ומה לא.
כל כך כיף לנו לעבוד על "בוגר בגן עדן", כי הכל מותאם אישית. זו הצגה כבדה מאוד בבנייה.
בעונה הראשונה היינו במקום במלון בוטיק קטן עם מתחם ענק לצלם בו. הם היו נהדרים כי הם היו כמו, "עשה כל מה שאתה צריך!" בנינו מחדש סורגים ויצרנו סיפונים. היה בו סוג של מבוך שלם עם אווירה של "אי גיליגנס". השתגעתי עם שמיכות מקסיקניות, ריפדתי הכל בשמיכות מקסיקניות. אתה רוצה להיות מסוגל להבחין בכל מקום. הנחת היסוד העיצובית להצגה הזו היא שכל חלל צריך להיות ידידותי לאיפור ובאמת מהנה.
אחד הדייטים האהובים עלי שעבדנו עליהם היה...
לקראת העונה של בראד וומאק היינו צריכים לערוך את הקרנבל הענק הזה לשני אנשים, וזו הייתה החוויה הכי מדהימה. אחד האביזרים היה דוכן כרטיסים ששכרנו מחברת קרנבל, והכרטיסים היו מהסרט המקורי של גריז. היינו צריכים לשים את הקרנבל כולו ביום אחד עבור הדייט באותו לילה, וזה היה היום החם ביותר בהיסטוריה של לוס אנג'לס במשך 150 שנה, או משהו מטורף.
לצלם במדינות אחרות זה תמיד ממש מאתגר ומפחיד ומהנה. אתה לא יודע מה המכס הולך להוציא מהמשלוח שלך כדי לקבוע, או מה הולך לקרות. כמו בעונה של עלי פדוטובסקי, כשצילמנו באיסלנד, היה הר געש ענק שזה עתה התפרץ, וזה קצת הפיל לנו את לוח הזמנים.
אנחנו בדרך כלל במקום לפרק הסיום, אז אתה צריך למצוא מקום קסום להצעה. במהלך העונה של שון לואו, היינו בתאילנד, ובמקום הייתה בריכה קטנה שלא הייתה גמורה, אז הכנתי לו את הבמה הקטנה הזו. מצאנו את הבדים והחומרים והפסלים המדהימים האלה ובנינו סיפון לגמר. ברקע היו שדות אורז ותאו מים, וזה היה ממש קסום ויפה.
הגמר האהוב עלי במיוחד היה העונה של כריס...
חיפשנו מקומות ברחבי עיר הולדתו באיווה, והאחרון ברשימה שלנו היה האסם הישן והרעוע הזה שהוא נהג לשחק בה כשהיה קטן. זה היה די מפחיד כשנכנסנו לראשונה. היינו צריכים לנקות אותו, לחזק אותו ולצבוע אותו, אבל אהבתי את התוצאה.
מאחורי הקלעים היא סדרה על האופן שבו הכישרונות המובילים של תעשיית העיצוב הגיעו למקום בו הם נמצאים כעת.
