ראיון מעצבים עם הת'ר מור

כריסטין פיטל: למה אדי סדג'וויק?

היטר מור: ג'ד ג'ונסון, מייסד משרדנו, היה בן זוגו ותיק של אנדי וורהול. ג'ד היה מעורב מאוד במפעל בשנים הראשונות, והוא הכיר את אדי. היא הייתה חברה זוהרת ויורשת, אייקון אופנה בעל סגנון לא מתאמץ, הידוע בטרפסות הפסים ובגרביונים השחורים. כולם בעיר רצו להיות בסביבה. היא נוצצה.

אז את מי אתה חושב שאתה גר כאן?

זו אידי, בוגרת ונשואה. רציתי שתהיה אווירה מודרנית באמצע המאה-יצירות מאת האנס ווגנר, ריימונד לואי, ארוו ארניו-יחד עם אוסף אמנות עכשווי אקלקטי-דיאן ארבוס, דמיאן הירסט, ג'ף קונס. זהו ביתם של זוג חכם ומודרני שיודע הרבה על היסטוריה ותרבות. אלה אנשים בטוחים בטעמם, שלא מפחדים לקחת סיכונים.

כמו לצבוע את הסלון כתום.

אני לא מפחד מצבע. ידעתי שאני רוצה להשתמש בגווני סתיו כתומים, ובחרתי את הפקק של ראלף לורן לקירות. זהו אומבר שרוף, צבע רווי שאינו נקרא שטוח. יש לו יותר רפלקטיביות ועומק מזה.

זוהי לוח יוצא דופן מאוד. מאיפה זה התחיל?

הפעם התחלתי עם הבדים. זה תמיד או הבדים או השטיחים. הדבר הראשון שמצאתי היה אותו בד כתום בהיר של דלעת של ברוצ'ייר שנמצא על כסאות הכפכפים. יש לו ברק נחמד-אדי אהבה ברק. אז יש לך שוקולד מריר על הספה. זריקה אדומה-כתומה. אגרטלים מזכוכית מוראנו כתומים ואומבריים. ופרחי כתום דיי-גלו בוורהול. כאשר אתה מערבב את כל התפוזים האלה, הם פשוט משלימים זה את זה.

לא כולם מבינים שצבע צבע יכול להשתנות במהלך היום ככל שהאור משתנה. וזה גם משתנה מקיר לקיר, או אפילו בתוך קיר אחד, תלוי איך האור פוגע בו. אני מסתכל על הקירות האלה, והם עוברים מדלעת לטרקוטה לחום.

בלילה זה מאוד דרמטי. הצבע הופך עמוק יותר, רווי יותר. בבוקר הוא חיוור יותר, רך יותר, יותר חלודה. אבל עדיין חשוך, אף פעם לא בהיר. לכן ביצעתי את הכניסה בצבע הדקורטיבי הבהיר, הניטרלי יותר. יש לו נימות של שמנת ולבן עם מעט פקק כדי להוציא את החום. הוספנו נציץ למעט ניצוץ ושעווה את הקיר כדי לתת לו ברק. אתה רוצה להרגיש שאתה נכנס לחלל מיוחד.

איכשהו אני מרגיש שאדי, בוגרת ונשואה ככל שתהיה, תהיה עדיין בן לילה.

בהחלט. תהיה לה עבודה כלשהי שבה תוכל לקום מאוחר יותר מרובם. היא לא הייתה בחדר הכושר בשש בבוקר. היא תעבוד בגלריה שבה תוכל להיכנס בשעה 11. היא ובעלה מארחים הרבה מסיבות ואירועים, כי הם זוג חברתי. זהו חלל משעשע נהדר.

תגיד לי למה.

וידאתי את גודל הרהיטים המתאים. סולם חשוב מאוד.

במה אנשים בדרך כלל עושים רע?

הם עושים דברים גדולים מדי, או שהם מביאים יותר מדי רהיטים. אני כנראה מינימלי יותר מרוב האנשים, אבל אני לא מינימליסט. אני אוהב דברים.

אז מה האידיאל? כמה אנשים אתה אמור להיות מסוגל לשבת בסלון?
זה יכול להכיל שמונה בנוחות, תשע אם מישהו יושב על הקוביה, וזה כמו שולחן צד קטן. ושמרתי הכל נמוך, כדי למקד את העין שלך מהחלונות לסנטרל פארק.

יש משהו מסקרן בכל גוף תאורה בודד.

ובכן, תאורה חשובה מאוד לכל חלל. זו הטעות הגדולה ביותר שרוב האנשים עושים, כי הם חושבים, 'אה, אני פשוט אעשה משהו זמני'. ואז זמני הופך להיות קבוע. הם לא קונים את המתקן המתאים לחלל.

אני רוצה את המנורות המעוטרות האלה בחדר ההורים עם הגוונים הסגולים!

הם לא מהממים? הם כמו עגילים, נכון? המשי בתוך הצל הוא אמטיסט עמוק, כהה יותר ממשי הלבנדר שבחוץ, ואז עשיתי קפל קופסא, גדול מהרגיל כי רציתי שזה ירגיש עכשווי.

הצביע על עוד כמה פרטים עדינים כאלה.

על וילונות הסלון, הקצה המוביל הוא לא רק תפר פשוט. זה חזית זבובים אלגנטית יותר. בחדר ההורים פשוט עשיתי קצה קלטת. אבל עדיין יש לך אורך משי מאחור, כך שכאשר אתה פותח את הווילונות אתה לא רואה את כל הציפוי הלבן הזה. ואנחנו גוזמים את כל כריות הזריקה שלנו, עם חוט או בד. אתה רוצה חוט זעיר על הכרית כדי לשמור על פריכותה.

למי מיועד חדר השינה השני?

אדי הקטנה! היא בת 12, אולי 13. יש כיסא בועה, שזה דבר מהנה משנות ה -70. והתקרה מכסף מתכתי, אז יש לך שוב את אלמנט הברק הזה, אך בעדינות. יותר מדי ניצוץ פירושו גליץ, ורציתי שהכל יהיה מאופק. זהו זוהר מתוחכם מאוד.

ראה עוד: עיון תמונות של נערת מפעל מֶרחָב.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות זה ותכנים דומים ב- piano.io.