カラフルな生活のための30色の引用
引用： "色！ なんて深くて神秘的な言葉、夢の言葉なのでしょう。」
要点： 音楽のように、色は言語です。 アーティストは、言葉を使ってモチーフやムードを表現するのではなく、色を使ってモチーフやムードを表現します。
引用： 「彼は屋上に沿って死にかけている/光の踊る榴散弾に目を細め、彼は私に言います 物事をそのまま愛する/そして私も一度はやったと思いますが、最近は誰にもそれを証明することができず、彼は言います 終わりは必ずしも何が死ぬかについてではありません そして私は私が知っていることを知っています/または私は一度知っていましたそして今私は美しいものについて書いています/私は決して美しいものに触れないように もう一度物事をすると、男は/はいで私を見て、彼は天国の門の向こうにある青オレンジ色の金庫を指さし、彼は 言う あなたが恋しい/そこにいるみんなの顔 私はそれらを見ることができないことを知っていますが、私は知っています」
要点： ウィリス・アブドゥラキブは、彼の詩「そして、ラプチャーが来たときにあなたの虚栄心は何になるのか」の中で、つながり、郷愁、時の流れ、そして 夕日の寓話とその美容カメラをキャプチャし、携帯電話を強化し、ソーシャルで共有する男性の寓話による人間の理解の限界 メディア。
引用： 「覚えておいてください、緑はあなたの色です。 あなたは春です。」
要点： この詩「死にたい若者へ」では、スピーカーは読者に、悲しみと喜び、痛みと喜びの両方で、若者に感じられる人生の生々しさを受け入れるように促します。
引用： 「私は色が人々の気分に影響を与えると信じています。」
要点： この引用は、色と気分の相関関係を繰り返しています。 ファッションデザイナーのリリーピュリッツァーの製品は、エネルギッシュで高揚するムードを放つ明るい色を特徴とすることがよくあります。
引用： 「自然の本当の色しか捉えられなかったとしたら、その考えそのものが私を怒らせます。」
要点： 私たちが試みる限り、自然の本当の色を捉えることは不可能です。 それは、iPhoneのカメラで月の本質を捉えようとするようなものです。 キャプチャしたり再現したりするのではなく、実際に体験することしかできません。
引用： 「他の方法では言えない色や形で言えることがわかりました。」
要点： ジョージア・オキーフは、感情を呼び起こし、人生の経験に意味をもたらす色の能力の大きさについて語っています。
引用： 「全世界で最高の色はあなたに似合う色です。」
要点： あなたの最高の機能とムードを引き出す色で間違いを犯すことは決してありません。 あなたが赤い外観を好むか、すべて明るい青についてであるかどうかにかかわらず、重要なのはそれがあなたの最高の自己を引き出す色であるということです。
引用： 「私はピンク、赤の神経、ネオンピンク、非現実的なピンクに与えました。」
要点： ネオンの色には、違った印象を与えるものがあります。 ネオンサインでも洋服でも、明るいネオンカラーは通常の色にはない鮮やかさを提供します。
引用： "理由があります 私たちは世界を白黒で見ていません。」
要点： 私たちは世界を色で見て、それが私たちに示すすべての美しさに感謝することを目的としています。 夕日から峡谷の色、海の青まで、すべてが賞賛に値します。
引用： 「私たちは混沌の虹の中に住んでいます。」
要点： これは基本的に世界が無秩序であることに気づきます、しかしそれはまだ感謝する何かであるカラフルな混乱です。
引用： 「色は光を表現するのに役立ちます。物理現象ではなく、アーティストの脳内に実際に存在する唯一の光です。」
要点： マティスは、色を抽象的な内部プロセスと感情が実現されるメカニズムと呼んでいます。 アーティストが考えることは、しばしば色で表現されます。
引用： 「色を使うと、魔術に由来するように見えるエネルギーが得られます。」
要点： 私たちが見て使用する色は、魔法に他なりません。 彼らは否定できない部屋、衣装、または建物にエネルギーをもたらします。
引用： 「あなたはそれが一色だと思いますが、そうではありません。 折り目がどんどん近づいていくと、濃い青灰色ではなく、重いものになり、最終的にはほんの数インチ上になります。 木々は煙でいっぱいの小さな明るい継ぎ目で、それほど明るくはありませんが、それと同じくらい一日を過ごすことができます ニーズ。"
要点： 私たちが経験するすべてのものと同様に、私たちが見る色は、ほとんどの場合そのように感じているにもかかわらず、客観的な現実を反映していません。これは、私たちの知覚の主観性を示唆しています。 私たちの色の知覚は、特定の光や温度などで変化し、何かが1つの色だと思ったとき、またはあなたが見るだけのとき 1つの単色、よく見ると、そこに含まれるすべての多数の色と、それが実際にどれほど変化しやすく、慈悲深いかがわかります。 は。
引用： 「私は常に前方を見る無限遠点まで削られた鉛筆を試してみます：[緑]-良い暖かい光。 マゼンタ-アステカ。 ウチワサボテンの古いTLIAPALI血、最も明るく最も古い。 [茶色] —ほくろの色、葉が土になる色。 [黄色] —狂気の病気は太陽と幸福の一部を恐れています。 [青] —電気と純粋さの愛。 [黒] —何も戻っていません。 本当に何もありません。 [オリーブ] —葉、悲しみ、科学、ドイツ全体がこの色です。 [黄色] —より多くの狂気と謎、すべての幽霊はこの色の服、または少なくとも彼らの下着を着ています。 [ダークブルー] —悪い広告と良いビジネスの色。 [青]-距離。 優しさもこの青にすることができます。 [赤い血？ まあ、誰が知っている！」
要点： 彼女のノートの中で、フリーダ・カーロは新しい色鉛筆のセットとの彼女の関係を探りました。 彼女は実際にはこれらのほとんどに名前を付けていませんでした。彼女は実際の色を参照として使用しました。
引用： 「彼はあなたが空を何色にしているのかを言います、そして私は人々が彼らがここにいることを望み、そして 彼は屋上に沿って瀕死の光の踊る榴散弾に目を細め、私は物事をそのまま愛していると言います。」
要点： PoetHanif Willis-Abdurraqibは、テクノロジーの時代にどのように変化したかを考慮して、色との関係を現代化します。 この詩の前半で、彼は飽和度、鮮やかな色を連想させる言葉、そして情報の過負荷をどのように増加させるかを説明しています。
引用： 「ペイントポットの液体の色でペイントの色合いを判断することはできません。 壁に塗って、絵の具が乾くのを待ってから決めなければなりません。」
要点： これは本質的に「本を表紙で判断しないでください」のカラーバージョンです。 壁で乾かされた最終状態を見るまで、ペイントカラーで何が得られているのかわかりません。
引用： 「私は自然を通り抜ける悲鳴を感じます。 私が描きました... 実際の血としての雲。 色が叫んだ。」
要点： エドヴァルド・ムンクは、彼の象徴的な絵画の背後にあるインスピレーションについて説明しています。 悲鳴、 彼は色を使って音を呼び起こします。
引用： 「青側がオレンジ、黄色側が紫を想像すると、南西からの北風と同じ印象になります。」
要点： ルートヴィヒ・ウィトゲンシュタインはすべての哲学を終わらせる哲学者であり、私たちの世界観全体、したがって私たちの生きた経験は、世界観に依存する言語に依存していると理論づけました... 混乱している？ それは基本的に色彩理論に適用される相対性理論です。
引用： 「青い夜の間、あなたは一日の終わりが決して来ないと思います... 青い夜は明るさが消えるのとは正反対ですが、それは警告でもあります。」
要点： これは、ジョーン・ディディオンの回想録からのかなり楽観的な抜粋です。 ブルーナイト. 娘のキンタナ・ローが夫を亡くしてから1年後に亡くなった後に書かれたもので、悲しみ、母性愛、そして記憶をナビゲートします。 この本は、その名の由来である、喪失である辺獄にある時間と年の比喩を深く掘り下げて始まります。
引用： 「人生は一連のビーズのような気分の列であり、私たちがそれらを通過すると、それらは世界に独自の色合いを描く多色レンズであることがわかり、それぞれが焦点にあるものだけを示します。」
要点： 人生は白黒ではないだけでなく、単色だけではありません。 それは多色で多面的な体験です。
引用： 「色がありました、マ。はい、私が彼と一緒にいたときに感じた色がありました。 言葉ではなく、色合い、半影。」
要点： Ocean Vuongは、彼の比喩として色を使用して、しばしば言葉では言い表せないもの、つまり愛について説明しています。
引用： 「目の前にあるものを正確に再現しようとするのではなく、色を恣意的に使って自分をより力強く表現しています... 2つの補色の結婚で2人の恋人の愛を表現する... 暗い背景に明るい色調の輝きで眉の想いを表現する。 ある星に希望を表現する。 夕日の輝きによる誰かの情熱。」
要点： 他の多くの視覚芸術家と同様に、ヴィンセントヴァンゴッホは、調和と不和、暗闇と光などの関係のダイナミクスとコントラストを表現するための手段として色を説明しています。
引用： 「うつ病は、存在の未知のモードにあります。 非人称的な明晰さで見られる、自己のない世界を表す言葉はありません。 すべての言語が登録できるのは、想像力が自動的に風景を再着色し、習慣が知覚をぼやけさせ、言語が日常的に繁栄するときに、私たちが健康と呼ぶ忘却へのゆっくりとした復帰です。」
要点： 色は、うつ病に関する会話の基準点としてよく使用されます。 古典の背景を持つ詩人であるアンネ・カールソンは、ギリシャ神話の再想像を色の周りに固定しました。そのため、そのタイトルは次のとおりです。 赤の自伝.
引用： 「ネイチャーレアは他のどの色よりも黄色を使用します。 恋人の言葉のように、彼女がほんのわずかかつ選択的にしか与えない黄色の女性のように、青い支出の緋色の日没の放蕩のために彼女をすべて救います。」
要点： 色は力強く、魂に直接影響を与えます。 夕焼けの黄色は、空の青ほど頻繁には現れない貴重な色合いです。
引用： 「色覚異常は世界の終わりではありません。 それはただ別の見方です。」
要点： 私たち全員が世界を同じように見ているわけではなく、その色は共有された普遍的な経験ではないことを思い出してください。 多くの人は色の見方が違うか、特定の色だけか、まったく見えませんが、それらはすべて異なる視点です。
引用： 「誰かの雲の中で虹になるようにしてください。」
要点： これは色を使って、他の人が誰かの人生、あるいは単に彼らの日を悪化させるのではなく、より良くしようとするように促します。 ちょっとした親切な行為でうまくいくことができます！
引用： 「ピンクは私のお気に入りの色です。 かっこいい色は黒だと言っていましたが、ピンクです。」
要点： これは、あなたがあなたに話すどんな色でも受け入れるべきであることを示しています。 あなたが黄色を愛しているなら、それを所有してください！ あなたが紫色の狂信者なら、それは素晴らしいです！
引用： 「まばゆいばかりのターコイズブルーの海の半円は、愛の主要なシーンです。 この青が存在することは、それを見ただけで、私の人生を素晴らしいものにします。 こんなに美しいものを見たこと。 彼らの真っ只中に置かれた自分を見つけること。 選択の余地がない。」
要点： これは、自然が醸し出す色を目撃できるという贈り物が何であるかを中心にしています。 自然の美しさは魅惑的で無料です。
引用： 「遠い春の喧噪を聞いて、絵画に使われている小さな色の管から、忘れられた、神秘的で新鮮な正確な色合いを抽出することができます。 悪い画家のように、過去全体を1つの帆布に広げて、従来の自主的なモノクロームで描いていたときのことを思い出したと思っていた日々 メモリー。"
要点： プルーストは、風景画とそれが捉える実際の風景との関係を、記憶や記憶する体験と比較します。 彼らは存在するために風景と経験に依存していますが、それらは同じものではありません。 それらは一度削除された、不完全な、部分的な子孫であり、最終的にはそれら自身の別個の実体です。
