데이비드 록웰과의 인터뷰

1막의 독백

배경: 맨해튼 서쪽 가장자리에 있는 1906년 붉은 벽돌 창고의 아파트 내부. David Rockwell은 거실로 걸어 들어가 빈티지 의자에 앉습니다. 그는 검은색 청바지, 검은색 티셔츠, 검은색 신발에 감청색 양말을 신고 있습니다. 그는 다리를 꼬고 자연스럽게 안경을 셔츠 목에 집어넣고 말을 시작합니다.

디자인에 대한 나의 관심은 연극에서 시작되었습니다. 내가 태어나기 전에 보드빌 댄서였던 나의 엄마는 Jersey Shore에서 커뮤니티 극장을 시작했습니다. 내 생각에 그것은 영광스러웠습니다. 사람들이 우리가 여기에서 했던 것처럼 미완성 공간에 와서 마법을 창조할 수 있다는 생각이었습니다.

이 아파트를 디자인하기 전에 저는 대학 프로젝트 중 하나를 다시 생각했습니다. 우리는 연립 주택을 설계해야 했고 연립 주택이 누구를 위한 것인지 모른다는 것이 이해가 되지 않았기 때문에 배경 이야기를 만들었습니다. 나는 허공에서 장소를 디자인할 능력이 없다고 느꼈다. 디자인과 스토리텔링이 결합된 것이 제게 있어 연극의 기적이었습니다. 저는 항상 뉴욕의 건물을 올려다보고 모든 창문을 보고 모든 창문 안에서 일어나는 다양한 이야기를 상상하는 것을 좋아했습니다.

우리가 여기서 발명한 이야기는 젊은 부부에 관한 것입니다. 그는 미국인이고 그녀는 네덜란드인이며 그들은 암스테르담에 살고 있습니다. 그는 휘트니 시내의 새로운 박물관의 미디어 디렉터로 여기에 왔습니다. 그녀는 이제 막 패션 디자이너로 사업을 시작했습니다. 그녀의 특기는 데님입니다.

그들이 이 아파트를 선택한 이유는 그들이 즐기는 방식에 대해 매우 캐주얼하기 때문입니다. 거실과 주방이 서로 개방되어 있습니다. 그들은 섬에서 음식을 제공합니다. 롤링 테이블을 이동할 수 있습니다. 작은 테이블은 전채 요리 쟁반이 될 수 있고, 친밀한 저녁 식사를 원할 경우 책상은 2인용 테이블이 될 수 있습니다.

[로크웰은 잠시 멈추고 이마의 머리를 빗고 거실 주변을 두리번거린다.]

건축학도들이 하던 아주 오래된 바우하우스 운동이 있습니다. 그들은 물건을 받았고 그 물건이 의미하는 바에 대한 역사를 써야 했습니다. 이 방의 모든 물건은 저마다의 이야기를 가지고 있습니다.

우리는 큰 몸짓으로 시작했습니다. 먼저 Oushak 카펫이 나왔습니다. 부부가 원하는 것, 즉 역사감이 있지만 신선하고 현대적인 느낌에 부합하는 것 같았습니다. 베개와 같은 많은 것들이 가지고 갔을 것입니다. 스토리에는 레이어가 있어야 하므로 레이어가 많은 디자인입니다. 방을 유심히 보면 뭔가 맞추려고 하지 않았는데도 꽤 차분하다. 이것이 제가 가장 부자연스럽다고 생각하는 것 중 하나입니다. 이것과 짝을 맞추는 아이디어입니다.

아파트는 한 번에 만들어지지 않습니다. 우리는 쉽게 접근할 수 있는 것과 특별한 발견을 혼합하여 일정 기간 동안 일어난 것처럼 느끼도록 노력했습니다. 나는 '모자에 모자를 쓰지 말라'고 말하는 연극 감독을 알고 있다. 그런 의미에서 우리는 체스터필드 소파에 가죽을 두지 않았습니다. 우리는 그것을 야생의 1950년대 스타일의 오렌지 모헤어로 덮었습니다. 그것은 정말로 그것을 가장 기이하고 완벽한 것처럼 느끼게 만듭니다.

자의적인 옳고 그른 디자인에는 관심이 없습니다. 한때 '그건 좋은 의자가 아니야'라고 말한 동료가 있었습니다. 저는 '정말요? 좋은 점의 전체 목록이 있습니까? 저에게 주시면 제가 배포하겠습니다.'

[로크웰이 양탄자를 보고 소파를 살펴본다.]

방의 패턴은 레이어로 작동합니다. 바닥에 패턴이 있고, 중립적인 실내 장식품 밴드가 있고, 베개에 또 다른 패턴이 있습니다. 따라서 항상 패턴이 아니라 패턴입니다. 무늬. 패턴이 아닙니다. 의자가 카펫에 반대되는 이유는 패턴이 아니라 패턴입니다. 이 베개를 가져다가 카펫 위에 놓으면 너무 경쟁적일 것입니다.

패턴은 사람들이 보고 싶은 곳을 강조할 수 있습니다. 커튼의 수직 패턴은 방의 높이에 주목합니다. 커튼 봉은 아키텍처 안에 있습니다. 나는 우주에 매달린 막대를 싫어한다. 너무 꾸며놓은 느낌.

[그는 일어나서 그림이 있는 복도를 걸어 내려가고 침실로 들어간다.]

이 벽지에 대해 내가 좋아하는 것 중 하나는 일종의 깊이가 있다는 것입니다. 벽이 어디에서 시작되고 끝나는지 정확히 알 수 없습니다. 작은 방에서는 방을 더 크게 느끼게 해주기 때문에 흥미로운 방법입니다. 그리고 그것은 얻기 힘든 풍요로움을 가지고 있습니다. 아무도 자동으로 헤드보드가 이 벽지에 속한다고 말하지 않을 것입니다. 그것은 패턴에 패턴이며 항상 위험합니다. 내가 좋아하는 점은 벽지가 초점이 맞지 않는 것처럼 느껴지고 헤드 보드에 초점이 맞춰지는 것처럼 느껴진다는 것입니다. 그리고 그 이미지(우리는 그것이 그녀가 어린 소녀일 수 있다고 생각했습니다)가 떠다니는 것처럼 보입니다. 방 전체는 어둡고 부드러운 초점의 벽지와 램프 옆에 있는 따뜻한 빛 웅덩이로 인해 필름 누아르 느낌이 납니다.

[그는 방에서 나와 복도를 따라 그녀의 스튜디오로 돌아오면서 부드럽게 종이를 가로질러 손을 움직입니다.]

이 방은 너무 겹겹이 쌓여 있기 때문에 미스터리 범주에 속합니다. 그녀의 관심사가 무엇인지에 대한 작은 단서가 많이 있습니다. 원래 패브릭으로 된 저 펑키한 의자를 보세요. 오랜 친구 같아요. 우리의 이야기는 그녀가 뒷면에 걸쳐진 데님 조각을 엮었다는 것입니다. 책상과 사무실 의자는 오래된 공장에서 나왔지만 물론 완벽한 색상이었습니다.

[벽에 걸려 있는 노란색 에나멜 금속 직사각형을 손등으로 튕긴다.]

이것은 오래된 소매 간판입니다. 그녀는 그것을 자석으로 게시판으로 사용하고 있습니다. 그 아래의 벽 전체가 코르크로 덮여 있어 모두 이 거대한 아이디어 보드가 됩니다. 셰이커 스타일의 페그 랙은 실을 묶을 수 있습니다. 그녀는 이곳에서 바느질과 뜨개질을 한다.

[의자에 있는 데님을 만진 후 미디어실로 나간다.]

이곳이 그들의 상영실이기 때문에 우리는 그것을 어둡게 유지하기를 원했습니다. 가지 커튼과 깊고 풍부한 자두가 깔린 카펫입니다. 제가 디자인한 벽지는 담요처럼 부드럽고 실로 덧대어져 있습니다. 섬유는 그녀의 사랑이고 미디어는 그의 것입니다. 여기에서 우리는 그들의 관심사를 하나로 모았습니다. 그 천연 나무 콘솔은 Nakashima가 한 것처럼 보이지만 Brooklyn의 디자인 집단에 의해 만들어졌습니다. 우리는 이 커플이 젊은 예술가들을 지지할 것이라고 느꼈다.

[그는 처음 시작했던 거실로 이동한다.]

내가 작업한 첫 번째 극장 프로덕션은 피의 십자가, 셜록 홈즈가 글렌 클로즈와 연극을 합니다. 1막이 끝날 때 바닥에 단 한 줄기의 빛만 비췄다. 알고보니 스토리텔링 장치였다. 당신은 그랜드 피날레를 위해 밤에 여기에 있어야 할 것입니다. 벽의 밝기는 줄어들고 색상의 강도는 앞으로 나옵니다. 빛은 모두 램프에서 나오고 그 미친 샹들리에가 중심입니다. 디자인은 자신을 표현하는 것입니다. 당신이 열정을 갖고 있는 당신의 특이한 점을 수용하세요. 위험을 감수하는 것을 두려워하지 마십시오. 디자인에서 가장 덜 흥미로운 것은 일반적인 좋은 맛입니다. 당신의 집을 진정으로 만드십시오. 너. 그렇게 느낀다면, 당신은 그곳에서 더 창의적이 될 것입니다.

인테리어 디자인 작성자: 록웰 그룹. 설립자 및 CEO: 데이비드 록웰. 스튜디오 리더: 팀 파이퍼. 출연: 헬렌 데이비스, 미셸 피알로, 테드 갈페린, 에리카 클롭만, 조안 맥키스, 낸시 마, 실라 파와르, 수 스타인. 전무이사: Alana Frumkes. 프로듀서: 사빈 로스만. 제작 어시스턴트: 윤로라.

특별히 감사함: 앨런 네더펠트, 앤 색스, 베이커 가구, 벤자민 무어, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley 조명 Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, 역사의 끝, William Yeoward, 와이어스.

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